Астрологические исследования новой планеты
солнечной системы

Астрология в формате "3D" Кармический "Замок"

Астрология в формате «3D»               

 

«Объёмные» штрихи  к  портретам 

Данте Алигьери              14.05.1265 – 14.09.1321

Рене Декарт                   31.03.1596 – 11.02.1650

Леонардо да Винчи        15.04.1452 – 02.05.1519

Никкколо  Паганини      27.10.1782 – 27.05.1840

Михаил Лермонтов        15.10.1814 – 27.07.1841

Мориц Эшер                    17.06.1898 – 27.03.1972

Рон Хаббард                    13.03.1911 – 24.01.1986

Вернер фон Браун           23.03.1912 – 16.06.1977

 

В «Персоналиях Эриды» кратко изучались варианты  Космограмм из Базы  Zet, принадлежащих широко известным Именам, где наблюдалось натальное соединение планеты с другими элементами Солнечной системы. Результат исследования показал, насколько значимым  оказалось присутствие такого узла в Карте, как он акцентировал наиболее узнаваемые черты   исторического «образа» личности,  направляя сознание обладателя в хорошо узнаваемые сферы реализации  элементов соединения.

Кроме эридианского соединения, нередко в текущих  исследованиях рассматривались варианты, когда Эрида образует  в Картах замкнутые мажорные или минорные конфигурации аспектов. И такие «объёмные» конфигурации также представляют  собой ключевые программы в практической реализации натальной Судьбы по интерпретации входящих в него элементов.

Наличие такого эффекта объясняется магнитными свойствами планеты, идентификацией её свойств с образованием защитного магнитного поля вокруг жизненных электрических (информационных)  потоков, её способностью одновременно связывать и ориентировать в пространстве элементарное вещество, как самостоятельную эндогенную систему в  едином энергоинформационном  объёме. И сама Астрология работает не в силу влияния каких-либо физических параметров далёких небесных объектов, а в силу того, что каждый элемент нашей планетарной системы мы наделили многоликими «образами» - бессмертной Душой, или ментально-психической программой с её естественными природными ритмами и циклами. Где Эрида в Карте, там магнит, центр притяжения. Поэтому астрологически она отражает особенности Сознания Человека, или его эзотерическую Душу, «лепит» из напрямую подчинённых ей элементов  в историческом и настоящем Времени объёмную голограмму носителя структурного мгновения Вечности.

Проверяя гипотезу, продолжим погружение  в глубины сознаний известных исторических лиц. Вновь обратимся к хорошо знакомым Космограммам, где Эрида аспектирует их конкретные элементы. Попытаемся понять, какие  дополнительные нюансы вносит это взаимодействие в интерпретацию Карт. Предлагаются вниманию очень яркие образы, в которых программы читаются с поверхности. Правильно проведённые и проверенные астрологические анализы в перспективе могут позволить Человеку составить наиболее полное представление о своей энергоинформационной основе и дать в руки  нити управления структурами своего Сознания, и в конечном  результате – собственной Судьбы.

 

 

Данте Алигьери (14.05.1265 – 14.09.1321) 

Ад и рай -  не круги во дворце мирозданья,

Ад и рай – это две половины души.

(Омар Хайям)

Великий Данте. Историческая Глыба, Монумент, дерзнувший в поэтической форме передать миру обобщённую религиозную концепцию посмертного существования Души. Потомки назвали его первым титаном Возрождения.  Уже семь столетий его «Божественная Комедия», как итог жизненных философских раздумий о вплетении человеческого Сознания в структуры Вечности, волнует наше воображение. На вершину мироздания, над мытарствами и страданиями жизненной борьбы, Данте возносит Божественную Любовь во всём её непорочном блеске. Ту самую Любовь, которая нами до сих пор ещё так и  не постигнута. Поможет ли астрологическое исследование пролить свет на эту нерешённую загадку второго тысячелетия?

За давностью времён  стёрты от потомков значительные пласты его биографии и истинная дата рождения гения. Многие астрологи путём тщательного анализа пытались восстановить её. Каждая такая самоотверженная попытка определённо заслуживает внимания и уважения. Попробуем ещё раз добровольно пройти этот неблагодарный путь, учитывая уже имеющиеся итоги. Пойдём от противного, руководствуясь астродиагностикой реализованных в Судьбе сценариев и скудными по точности датами биографии.  

База Данных Zet выдвигает вариант Космограммы - 13 мая 1265 года. Эта дата (очевидно с учётом календарной реформы и прецессионной поправки)  абсолютно приближена к версии тончайшего астрологического интуитивиста – Сефариала, предлагавшего вариант 14 мая 1265 года. И хотя в Рунете не удалось найти обоснование его заключения, авторитет этого астролога вынуждает прислушаться к его мнению.  Сам Данте, руководствующийся астрологией, как основной научной парадигмой своего времени, в основе которой  была заложена система мира  Птолемея,  также оставляет нам свою подсказку: «...возник знак первый вслед Тельцу, меня вбирая – О, пламенные звёзды, о родник – Высоких сил, который возлелеял – Мой гений, будь он мал или велик! ...» (Рай. Песнь 22; 110 -114; перевод М.Лозинского), или «... и знак Тельца оставил за собою. – О, звёзды золотые! Дивный свет, - Рождающий великие деянья – И качества высокие! Обязан – Я вам одним всем гением своим» (Рай. Песнь 22; 160 - 163; перевод Д.Минаева).  Это значит, что Солнце поэта может быть  расположено на границе Тельца и Близнецов, что вполне отвечает астрологическим условиям на 13/14 мая 1265 года. Кроме того, безошибочно определяется, что весь внешний облик Данте фактурно оформлен строгим, лаконичным до пессимизма  Сатурном. Кроме имеющегося на рассматриваемом отрезке времени соединения Сатурна с Солнцем, возникает предположение, что эта коньюкция прямо влияет на его Асцендент, и, скорее всего,  из XII зоны. Но до натальной Карты ещё далеко (такая задача изначально  даже не ставилась), так как нужно определиться с ярко выраженными итоговыми программами Плутона и Венеры. Плутон по своему мифологическому определению является владыкой загробного Царства, что в целом синонимично Аду и Чистилищу. А Венера – неоспоримый символ земной Любви, изначальный прообраз Рая.  Вся судьба Данте резко детерминирована, это значит, что кроме программ Плутона и Венеры в Карте должны иметь место кармические связи, а также активно включены фиктивные планеты, но выше названные элементы должны быть особенным образом подчёркнуты в Космограмме.

Космограмма на полдень 13.05.1265.

 

ф3

На дату 13 мая Zet выдаёт нам положение ретро-Плутона «в шахте» (20043 Стрельца). Это значит, что его программы переживались на глубоком психическом уровне, стимулируя стрессовые или резко трансформирующие сценарии, когда возникали какие-либо резонансы – дирекционные циклы, активизация в прогрессивных ритмах, в транзитных или синастриальных ситуациях. Можно даже предположить, что Плутон мог активировать не просматривающиеся в Космограмме натальные Куспиды астрологических Домов, но это, опять же,  подчёркивало бы только фон жизненных событий. А вот для того, чтобы  через Плутон Данте смог предъявить миру целую философскую концепцию, безоговорочно принятую не только богословами, должны присутствовать, как минимум, хотя бы минорные связи планеты  с другими элементами Карты.  Белая Луна, обозначившись на Плутоне, не «дотягивает» до орбиса соединения с Лилит, через которую можно было бы опосредованно «подключить» Плутон во взаимодействие с оппозиционным Лилит  Меркурием. Вывод однозначен – нужно «двигать» Луну в Овне, до возникновения сходящегося тригона с Плутоном в Стрельце. Интерпретация такой связи идеально бы обосновала бессмертие «Божественной комедии». Но это значит, что полдень 13 мая не может рассматриваться в качестве Космограммы Данте. Первые тригональные связи Луны и Плутона оформляются лишь после 14:15 (GMT) текущего дня.

Выбор Сефариала на полдень 14 мая (Карта ниже), очевидно,  и обусловлен наличием расходящегося тригона между Луной и Плутоном, и, кроме того, расходящейся квадратурой Луны с Марсом и Южным узлом в Раке. Но не будем пока торопиться с интерпретацией связей  и просмотрим Венеру.  

 Нежная, ранимая, несколько застенчивая, глубоко эмоциональная и даже чуть инфантильная  Венера во 20 Рака уже сама по себе поэзия.  Секстильный аспект с подчинённым ей Ураном (Телец)  создаёт высокое напряжение чувств и  вполне соответствует условиям возникновения возвышенной любви с первого взгляда, обрушивающейся на своего  обладателя  «громом с небес». И такой платонической любовью к своей недосягаемой на плане земного бытия Беатриче прославился автор лирической «Новой жизни» и  эпической «Божественной Комедии», возвысив самого себя, свою возлюбленную и саму способность  души человека прижизненно существовать  на высоких планах ментальности. Благодаря этому чувству мы с вами и имеем в качестве наследия  творческие итоги  жизни гения.

Космограмма на полдень 14 мая 1265 года

 

ф4

Бесспорно, что прижизненная нереализованность возникшего чувства могла быть продиктована «ментальным» Сатурном на натальном Солнце в Близнецах  – ограниченность ментального самовыражения через аудиореализацию слова, коммуникатативный  барьер, расхождение в реальном  времени  мысли и слова в связи с тем, что заложена структурная программа выразить мысль в исключительно полной и возвышенной форме. Как следствие - возможный  самосуд, проецирующийся на  сферу «живого» диалога, партнёрства и потенциальных брачных отношений – полутороквадрат Солнце + Сатурн / Хирон (Весы).

... Столь благородна, столь скромна бывает

Мадонна, отвечая на поклон,

Что близ неё язык молчит, смущает,

И око к ней подняться не дерзнёт ...   (перевод Эфроса)

А также:  «... Нельзя, чтоб страх повелевал уму; иначе мы отходим от свершений ...», - прочувствованное свидетельство уже  зрелого Данте. Другое дело - не исчезающий во Времени язык письма. Здесь Сатурн выступает  в качестве формообразующей структуры, он явный  союзник и высший руководитель «слова»,  так как находится  в подчинении у  эссенциально яркого Меркурия, ищущего поддержку в глубинах собственного разума  (ретро-фаза, Близнецы). Недаром Данте по праву считается основателем литературного итальянского языка.  Но только ли ментальный Сатурн сподвиг мастера увековечить в поэзии свою возвышенную любовь к Беатриче? В Космограмме на 13.05.1265 года определяется выраженная  детерминированность Венеры. Она представляет собой вершину  кармической конфигурации «Замок»: ретро-Меркурий / Венера / Марс + Южный Узел. Последние элементы поддержаны бинонагоном от Урана, расположенного в зоне влияния Венеры –  неизбежное в судьбе «пробуждение», «взрыв» глубокой эмоциональности и чувствительности, энергетическая зависимость от неё всякого рода  деятельности, и, в первую очередь, по элементам «Замка», - чувственной  и ментальной.

ф5

Заметили, как последовательно и логично образуется уже реализованная во Времени психическая голограмма Данте? Если учесть ещё и Луну, управительницу Рака (а значит Венеры и Марса), и её возможный тригональный аспект с Плутоном, то «Божественная Комедия», в которой Беатриче стала самим воплощением Божественной Любви, ведущей поэта по пути одухотворённых видений,  становится неизбежной реальностью. Поэтому отказаться от наличия такого «Замка» в Космограмме не представляется возможным.  Его кармические следствия оказались столь длительны во Времени, что он сам по себе превратился в бессмертный символ,  и по истечении семи веков «венерианская вершина» продолжает рождать волнующие, чувственные образы в воображении  наших современников.

... Он повелел не забывать о ней,

Воспев её терцинами такими,

Что всем пришлось запомнить это имя,

Прожившее в стихах до наших дней...  (Б.Брехт)

 

 

 

Конфигурация «растворяется» во Времени ранним утром 14.05.1265 года,  около 4:02 GMT  при  расформировании полунонагона между «стремительным» Меркурием и Венерой. То есть «распадается» обусловленная зависимость действий (Марс) между «чувствами» (Венера)  и «словом» ,«мыслями», «разумом» (Меркурий). Разве можно смириться с потерей такого логически неоспоримого свидетельства? Если же венерианский «Замок» безоговорочно принять в основу Космограммы, тогда появляется естественная возможность ректификации времени рождения, которая ограничивается только рамками от 14:15 - 13.05.1265 до 04:02 - 14.05.1265 (GMT). А дальше в анализ можно включать планетарные ритмы, отражающие синхронизацию  биографических дат в зодиакальных дирекциях и  в сетке  потенциальных Домов.

Здесь может помочь только интуитивное наитие при возможности бесконечного манипулирования программой «динамика времени». А если выразиться более точно, необходим  вполне обоснованный одновременно логический и  ассоциативный анализ. Последовательно  описать такой симбиоз практически  невозможно, поэтому рассмотрим только узловые моменты уже проведённого исследования. Выстроим сетку Домов на максимально допустимый отрезок времени, соответствующий границе временного расформирования «Замка» - 04:02; 14.05.1265(GMT), и проанализируем полученный результат.

Асцендент при этом варианте попадает в Близнецы, с управляющим Меркурием в I Доме, а МС проецируется на Водолей, что для гениального поэта с упомянутыми программами  Меркурия и Урана вполне допустимо. Тройной стеллиум Сатурн – Солнце – Юпитер определяется в XII зоне над точкой ASC, что тоже не противоречит интуитивному восприятию линии жизни. Эпитет «человек XII Дома», как ярлык,  однозначно применим к судьбе Данте. Великий поэт, при своём ярком таланте, требующим естественного уединения, прошёл нелёгкий путь взлётов и падений политической борьбы, имел немало тайных и могущественных врагов, пережил вынужденное изгнание, несправедливость, годы скитаний вдали от родного дома, даже заочное осуждение на смертную казнь. Альдебаран на  натальном Солнце  усиливает возможность череды жизненных катастроф при реализации оппозиционных транзитов и синастрий. На первый взгляд граница расформирования кармического «Замка» кажется довольно точным попаданием в цель исследуемой  темы. Остаётся только просмотреть узловые моменты биографии поэта и увидеть их отражение в  цифровых  показателях Куспидов образовавшейся сетки  Домов. И первое, от чего можно оттолкнуться, это совмещение во Времени  окончания главного труда его жизни – «Божественной Комедии» и уход с плана физического существования. Известно, что свою эпическую поэму  Данте закончил буквально накануне своей смерти.

Попытаемся проанализировать  наличие  дуг аспектов планет, приближенных  к математическому выражению  даты  ухода - 14.09.1321 года. На день смерти Данте исполнилось ровно 56 лет и 4 месяца, что соответствует 56020 зодиакальной дуги. Ищем близкие к этой дуге планетарные ритмы. Учитываем, что зодиакальные циклы могут быть активны в течение 2-х  лет от границы своего цифрового показателя, включаясь  за год  до него, и завершается   влияние  в течение последующего года (+/- 10) . А уже  внутри активизированного цикла действуют транзиты, как мотиваторы и  резонаторы  тематических событий текущей дирекции.  Просматриваются следующие цифровые значения:

Юпитер – Марс  -  57045 зодиакальной дуги;

Юпитер – Южный Узел  -  57012 зодиакальной дуги;

Меркурий – Нептун  -  57039 зодиакальной дуги;

Все эти зодиакальные дирекции могут отражать искомую тему, а  также посмертные программы,  связанные  с литературной  славой Данте. В  двух близких по своему значению вариантах определились темы Юпитера (250 Тельца), который просматривается в орбисе соединения с натальным Солнцем, а через него и с Сатурном. Юпитер   в общем Информационном Фоне управляет VII и  VIII зонами (Стрелец), и к тому же секстильно аспектирует соединение Марс + Южный Узел. За год до предполагаемого прямого дирекционного включения (57012 зодиакальной дуги) Юпитер уже вполне мог проявлять своё многообразное по тематике влияние. Как известно, планета является универсальным сигнификатором классической литературы, но может ли она, кроме управления VIII зоной, хотя бы отчасти указать на физиологические причины смерти?  Попробуем найти возможные смысловые нити. Причиной смерти Данте послужила малярийная лихорадка. Лихорадка, как воспаление,  в медицинской астрологии тождественна Марсу. За более подробной информацией обращаемся к справке из Википелии:

Малярия  (Средние века итал. mala aria — «плохой воздух, ранее известная как «болотная лихорадка») — группа трансмиссивных инфекционных заболеваний, передаваемых человеку при укусах комаров рода Anopheles («малярийных комаров») и сопровождающихся  лихорадкой,   ознобами, спленомегалией (увеличением размеров селезёнки), гепатомегалией (увеличением размеров печени), анемией. Характеризуется хроническим рецидивирующим течением. Вызывается паразитическими протистами рода Plasmodium (80—90 % случаев — Plasmodium falciparum).

Астрологическое соответствие селезёнкиСатурн; астрологическое соответствие печениЮпитер, воспаление, анемия - Марс. Обе планеты - Сатурн и Юпитер, как уже указывалось,  связываются в стеллиум через натальное «воздушное» Солнце. Сатурн в гипотетическом  значении «плохой воздух» уже был проанализирован на психическом плане. И эта характеристика была вполне  работоспособна, она сдерживала активность коммуникатативных программ. Теперь Юпитер, одна из самых благоприятных планет в астрологии, опосредованно подключаясь в дирекции в предположительную III зону (заболевание в поездке) к Марсу и Южному Узлу, превращается в разрушительный аспект в самом конце жизни.  Нельзя также обойти вниманием  дублирующую эту же тематику  микродирекционную  дугу Юпитер – Солнце, которая около 4 часов утра 14.05.1265 достигает значения 50 36 02, что соответствует возрасту 56 лет (из расчёта – 10 лет = 1 градус дуги; 1 год = 6 минут дуги; 1 месяц = 30 секунд дуги; 1 день = 1 секунда дуги). Несомненно, что планетарные ритмы на рассматриваемую дату отражают главные  циклы жизни Данте Алигьери.

Но как эта активная «силовая» связка Сатурн – Солнце – Юпитер включается в событийный жизненный фон? Например, по микродирекционной дуге к близко расположенному ASC? По своему смысловому наполнению стеллиум определённо стимулирует личное стремление к государственной политической деятельности. Эта сторона жизни Данте реализовалась, и  мы  должны обнаружить её ритм в моделируемой Карте. При этом  в рассматриваемой связке Солнце центрально не только по своему астрономическому статусу, оно ещё курирует кардинальную IV зону, образовавшуюся во Льве, - исток, символическое «начало» и «конец» всего,  и в числе прочих значений совместимо с понятием «Родина». ASC же по своему значению идентичен энергетическому  восприятию понятия «Я».  Чуть сдвинув точку ASC, получаем два очень близких по времени  варианта ректификации, заслуживающих внимания:

1). 03:59:24 (GMT); ASC – 03050 11 -  Близнецы; микродирекция Солнце / ASC= 3042, что соответствует 37 годам жизни, или дате – 1302 год. Эта общеизвестная дата изгнания поэта из родной Флоренции после победы политической партии «чёрных» - активных сторонников власти Папы Римского.

2). 03:57:47(GMT); ASC – 03020 46 – Близнецы; микродирекция Солнце / ASC= 3012, что соответствует 32 годам жизни, или дате – 1297 год. На эту дату нашлись документальные подтверждения, которые свидетельствуют  о первых шагах Данте в качестве общественного деятеля.

Всего каких-то две минуты разницы. Но, как известно по астрологическим меркам, Время решает всё. И каждая минута любого элемента Карты может обернуться годами  жизни.  Из этих двух вариантов большее доверие вызывает последний. И вот почему. Универсальный управитель натальной Карты - Меркурий образует во втором варианте одновременные аспекты с надиром (IC) -  выражается числовым значением – 56018 дуги, и с Куспидом XII – 560 20 дуги. Возраст, указываемый этими дугами, соответствует 56 годам и 4-м месяцам. Это уже прямое указание на завершение главного труда жизни – «Божественной Комедии», потому что под управлением Меркурия находится не только ASC, но и творческая V зона (Дева). А Куспидом XII управляет Марс, с которым Меркурий находится в кармической зависимости («Замок»). Так что указание на одновременное завершением «Божественной Комедии» и страдания, вызванные острым воспалительным  заболеванием, отражено в этом варианте Карты. 

Кроме того, в планетарных ритмах отсутствует указание на очень важный возраст Данте – 25 лет. В тот год его жизни умерла Беатриче. Её уход с земного плана стал потрясением для Данте и послужил мощным мотивирующим импульсом для  творческого самовыражения, как писателя и поэта. Значит, отражение этого важного события нужно искать на событийном плане жизни, то есть в планетарных ритмах с образовавшейся сеткой Домов. Чтобы прочувствовать  силу психических реакций на это событие, обратимся к материалам Википедии:

«Боккаччо в своем биографическом сочинении о старшем современнике пишет: «Ее смерть повергла Данте в такое горе, в такое сокрушение, в такие слезы, что многие из его наиболее близких родственников и друзей боялись, что дело может кончиться только смертью. И думали, что последует она в скором времени, ибо видели, что он не поддается никакому сочувствию, никаким утешениям. Дни были подобны ночам и ночи — дням. Из них ни одна не проходила без стонов, без воздыханий, без обильных слез. Глаза его казались двумя обильнейшими источниками настолько, что многие дивились, откуда берется у него столько влаги, чтобы питать слезы… Плач и горе, ощущаемые им в сердце, а также пренебрежение всякими заботами о себе сообщили ему вид почти дикого человека. Он стал худ, оброс бородою и перестал совсем быть похожим на прежнего. Поэтому не только друзья, но всякий, кто его видел, взирая на его наружность, проникались жалостью, хотя, пока длилась эта жизнь, полная слез, он показывался мало кому, кроме друзей».

Когда она умерла, Данте в отчаянии изучал философию и нашел прибежище в чтении латинских текстов, написанных людьми, которые, подобно ему, потеряли любимого человека. Конец его кризиса совпал с составлением «Vita Nuova» (что буквально значит «возрождение, обновление»). На страницах «Пира», его следующего произведения, сказано, что после смерти Беатриче Данте обратился к разысканию истины, которую «как бы в сновидении» он прозревал в «Новой Жизни».

И ещё, из воспоминаний самого Данте:

«В тот день, когда исполнился год с тех пор, когда моя госпожа стала гражданкой вечной жизни, я сидел, вспоминая о ней, и рисовал ангела на табличках. Оторвавшись от рисунка, я поднял глаза и увидел рядом с собою людей, которым надлежало воздать честь. Они смотрели на мою работу. И как мне было сказано потом, они пребывали там уже в течение некоторого времени, прежде чем я их заметил. Когда я их увидел, я встал и, приветствуя, сказал им: «Некое видение пребывало со мной, и я весь был погружен в мысли». Когда ушли эти люди, я вернулся к моему занятию и снова стал рисовать ангела. И за работой мне пришло в голову сочинить стихи как бы к годовщине, обратясь к тем, кто посетил меня. Тогда я написал сонет, начинающийся: «Явилась мне…»

Если не просматриваются  планетарные ритмы этой важной, прожитой  программы, значит, их нужно искать в событийном плане, то есть буквально во взаимодействии планет Карты  с Куспидами образовавшейся сетки Домов. И построенный вариант натальной Карты довольно щедр на эти показатели, которые соответствуют 25-26 годам жизни:

1). Линию развития жизненных  циклов и текущего жизненного опыта  активировали Куспиды II / VIII. Это значит, что дирекционный Куспид VIII  «пришёл»  на Северный Узел (Козерог; IX),  а дирекционный Куспид II совместился с Южным Узлом (Рак; III; соединение с Марсом).  Этот ритм имеет числовое выражение – 250 14. Смысловое значение дирекции может интерпретироваться, как цикличный  переход общей системы жизненных ценностей на ментальный уровень, причём при выраженных стрессовых обстоятельствах и потерях (оппозиция II / VIII в числе прочих значений читается как ось «жизнь» / «смерть»). Через Южный Узел к программе опосредованно подключается венерианский «Замок»

2).  Сатурн / Куспид II  - 25015 – близкая тематика. «Материализация» программ Сатурна. Ментальный Сатурн управляет IX зоной и Северным Узлом, расположенным там же. На основе жёсткой кристаллизации индивидуальной системы жизненных  ценностей, при сознательном уходе в себя, уединении,  начинают формироваться литературный классик.

3). Плутон / Куспид IX – 25033. Плутон  (Стрелец; VII)  характеризует внешний мир Данте, среду его обитания. Эта дирекция в целом несёт в себе глубокую трансформацию мировоззренческой платформы и отношения к окружающему миру.

4). Куспид II / Марс – 25041. Дублирует дирекцию Южного Узла, усиливает влияние программ  кармического «Замка» через острые эмоциональные переживания, жизненную потерю.

5). Нептун / Куспид V – 26004. Здесь уже «заговорила» высокая Поэзия, вся пронизанная сердечными ритмами и направленная на поиск истины в сфере чувств.

6). Солнце / Куспид II – 26024. Завершающий штрих к этому жизненному этапу. Очевидно, что пережитый Данте опыт становится основой для построения новой системы ценностей, которая будет освещать  всю  его дальнейшую жизнь (Солнце управляет IC).  Сегодня учёные утверждают, что наша ДНК в течение жизни неоднократно перепрограммирует свой код, активируя те или иные стационарные участки в генной цепочке. С астрологической точки зрения этот незримый генетический закон вполне объяснимая норма. И с этой точки зрения последняя дирекция как раз и отражает реализацию коренной генетической перестройки.

7). Но и это ещё не всё. Пора подключить к построенной Карте Эриду и просмотреть её дирекционные циклы. Лично для себя хочется отметить, что результат ректификации получился всё же несколько неожиданным в этом плане. Можно даже поставить себе в упрёк некоторую  предвзятость в отношении этой планеты. В Карте Эрида вознеслась к самому зениту, в Х зону – наивысшая жизненная реализация.  Но прежде всего,  надо  разобраться  с её потенциальными программами. Эрида синтезирует в нашем сознании целый мир жизненных виртуальных  образов, «одушевляет»  внутренние голограммы нашего  психического экрана.  Благодаря этому свойству, мы имеем возможность в ярких объёмных красках проживать в параллельной реальности  весь спектр своей  психической жизни - прошлой, настоящей и будущей. Например,-  оценивать себя в сценах, которые ещё не реализованы в реальности, или  выбирать из «увиденных» вариантов  наиболее оптимальные для решения насущных задач, а также виртуально «исправлять» в действиях  свершённые в прошлом ошибки. Мы способны в разлуке в  реальных чувствах и видениях «проживать» встречи со своими  любимыми и близкими, вести с ними диалоги, объясняться,  или в словах и  образах конструировать детали предстоящей важной деловой встречи и т.д... Это наша тонкоматериальная психическая энергия, имеющая множество оттенков, среди которых наиважнейшие понятия – Сознание, Душа, Голограмма, Образ. Вспомним также, что Эриде тождественно само понятие «Смерть», которое характеризует иноматериальную структуру психический энергии. В постсмертии, где-то в высоких слоях атмосферы остаётся существовать наша пожизненная Голограмма.  По множественным свидетельствам переживших клиническую смерть, переход к инобытию зачастую  сопровождается чередой виртуальных эпизодов прошедшей жизни, как кадры в киноплёнке, прокрученной задом-наперёд... Как и Меркурий, Эрида в Карте Данте просчитана в ретро-фазе, а это значит, что его психическая энергия была возведена в степень, замкнута в своих  собственных  границах и направлена на переживание образов, возникающих  исключительно во внутреннем мире. В отличие от директной Эриды, которая преимущественно захватывает и обрабатывает образный материал, почерпнутый  из внешней информационной среды – межличностные отношения, выставки, картины, музеи, музыка, книги, театр, кинофильмы, СМИ и пр. Кроме того, «водолейская» Эрида у Данте очень сильна. Из всего фиксированного квадранта, где она в равной степени находится в своей обители, зона Водолея для планеты наиболее возвышена, иноматериальна  и просветлена. Эта чистая стихия виртуальной реальности  планетарных психических энергий.  Дирекционные циклы Эриды в событийном фоне сетки Домов в Карте говорят сами за себя. Это зодиакальная дирекция Эрида / Куспид XI – 24052, и микродирекционная дуга Эрида / МС – 2031 (25 лет). На этом основании  возникает астрологическое подтверждение, что  физическая  смерть идеализированной возлюбленной полностью заполнила собой психический мир Данте,  в его душе синтезировалась  Голограмма -  «Беатриче», которая на протяжении последующей жизни, как символ,  использовалась во всех возможных аспектах его  творчества. То есть, земная любовь Данте инициировалась в высшую форму – от Венеры к Эриде.  И главное, определив своё положение на МС, Эрида олицетворила  полностью осознанную поэтом программу его жизни -  «Любви полдневный миг», той самой воспетой в поэме Божественной Любви, которой мы, оказывается, все поголовно  наделены от рождения. И эта, кажущаяся  абстрактной Любовь – Душа, Сознание Человека, не исследованная пока в совершенстве сила нашей психической энергии.

 Но пора уже взглянуть на саму Карту от  14 мая 1265 года; 03:57:47 (GMT)

 

 

ф6

Увы, точность определившегося времени вызывает всё же некоторые сомнения. Для «ручных» астрологических вычислений  сегодня уже просто не хватает соответствующего опыта,  базы и технической подготовки. Вся предварительная кропотливая работа давно возложена на  компьютерные программы. Окончательно определить по каким алгоритмам  и временным поправкам на начало второго тысячелетия  производит  расчёты астропроцессор Zet,  не представляется возможным.  В настоящее время абсолютно идентичная сетка Домов  на широте Флоренции образуется в 06:27:27 (GMT+2). Определённо заметна разница в показаниях около 30 минут. Тем не менее, ритмичная синхронизация  структуры полученной Карты с биографическими данными сомнений не вызывает. Продолжим её анализ.

В этой Карте «ядром» энергетической  композиции и координатором внутренних коммуникаций сознания является  управитель ASC - Меркурий. Пройдём последовательно  этот энергетический круг. Отследим, как Меркурий централизует энергию всех действующих пространственных конфигураций Карты. Начнём с кардинального Тау с «лунной» вершиной и Узлами в основании.  Через Южный Узел + Марс Тау активирует венерианский «Замок», который начинается с Меркурианского основания. Далее от Меркурия энергия переходит  на «Конверт»Меркурий / Эрида / Лилит / Нептун. Энергия «Конверта» через Лилит переносится  к Хирону в Весы. Последний,  через тригон, снова возвращает её Меркурию, а через жёсткий полутороквадрат подключает к общим связям «солнечный» стеллиум. «Юпитерианский» элемент стеллиума замыкает всю пространственную композицию через аспектацию Линии Узлов в кардинальном Тау. Фактически мы описали «микросхему», по которой реализовывалось Сознание Данте Алигьери. Видно, что в эту схему не вписался Уран, который управляет главной жизненной целью (МС) и психической энергией (Эрида). Он не вошёл ни в одну замкнутую конфигурацию аспектов, и может подключать свои программы только опосредованно, через Венеру и Марс. Кроме того, что Уран в Карте в положении «падения» (Телец), он подчинён Венере не только по знаку, через секстиль с ней он имеет возможность подключаться к венерианскому  «Замку»,  и далее через бинонагон с Марсом к кардинальному Тау. Таким образом, через «Замок» Уран приводит к достижению предопределённой жизненной Цели. Основные программы Венеры и Марса в Карте Данте уже были описаны, так что повторять их  нет необходимости. Те, кто не удовлетворён этим, может сам проанализировать программы Урана, Венеры и Марса по представленной сетке Домов.   

А программы натальной Эриды были обрисованы только на внутреннем плане.  Даже если планета ретроградна в Карте, кроме индивидуальных особенностей  психической энергии, Эрида синтезирует нам обобщённую  внешнюю Голограмму, показывая, кем является в глазах окружающего мира её конкретный носитель.  Какой  главный «образ» подчёркивает Эрида в Карте Данте?  Её связи в «Конверте»  предельно красноречивы: тригональный аспект к ретро-Меркурию в Близнецы  (I Дом), оппозиция к напряжённому Нептуну в Лев (падение, IV Дом) и секстиль к Лилит в Стрелец (VII Дом). На  планетарном виртуальном экране всплывает образ мыслителя,  мастера  слова,  поэта, основоположника литературного языка (Меркурий), великого гуманиста, идеалиста, лирика и мистика (Нептун), духовидца (Лилит). 

Не противоречит выводу система планетарных управлений элементов «Конверта». И хотя в исследовании мы частично уже касались её, она определённо  заслуживают повторения на этом этапе. «Причинный»  Меркурий управляет энергетическим «Я» (ASC), фактически представляет собой основную энергетическую точку Карты, под его влиянием находится также творческая V зона.

Эссенциально напряжённый  Нептун (Лев – падение), расположен на IC, в  IV зоне (генетически заложенные качества), управляет сонмом воображаемых просветлённых образов – XI Домом. Нептун - универсальный проводник психической энергии в любой Карте, именно он образует объёмные течения в виртуальном пространстве, которое иррационально по всем своим параметрам. И начинает формироваться это пространство в символических Рыбах, или в наших XII зонах из множества ассоциативно-чувственных  импульсов. В этой стихии прагматичный ум – Меркурий,  бессилен (эссенциальное изгнание и падение). Поэтому возникает закономерный вопрос к некоторым астрологическим школам, – каким образом Меркурий может экзальтировать в следующем за Рыбами символическом  пространстве Водолея? В пространство Водолея Нептун последовательно проводит уже целый океан ментально-чувственных  ассоциаций, и эти течения стрктуируются световой плазмой, из чего образуются объёмные  голограммы, или эридианские «образы» нашего сознания. Несомненно, что Водолей является пространством экзальтации Нептуна. Если же там вдруг обнаруживается Меркурий, то он вполне способен извлечь некоторое рациональное зерно из общего иррационального объёма. Оттого и кажется, что Меркурий в Водолее экзальтирует. А амбициозный, «центристский»  Лев вполне логичное пространство падения Нептуна, потому что акцентированные властные и лидерские импульсы самодостаточного «Я» размываются иллюзорными мотивациями и безграничными фантазиями. Эти импульсы способны стимулировать  только кровоток в сердечном ритме, контролируемый  Львом.  Из симбиоза переполненных сердечных ритмов и могут рождаться великие романтические грёзы. Эта программа обнаруживается в Карте Данте.  Она тождественна врождённой  гениальности его полнокровного,  «эмоционального» сердца.

Лилит попала в VII зону под юрисдикцию Юпитера. В первую очередь, эта зона  отражает  внешний мир Данте, его социальную среду. Стрельцовская палитра VII Дома рисует нам подчёркнуто идеологические краски среды обитания. А одновременное присутствие Чёрной и Белой Луны вносит в неё резкие духовные контрасты. Флоренция конца XIII века представляла собой бурный очаг социальной напряжённости, как  результат обострения политической борьбы между светской и духовной властью. Этот длительный социальный процесс имеет историческое название - война гвельфов и гибеллинов. Первоначально гвельфы поддерживали Папу Римского, а гибеллины отстаивали императорскую  власть. Когда власть Папы заметно укрепилась, раскол произошёл уже в среде самих гвельфов, разделив их на два противоборствующих лагеря – «чёрных» и «белых». «Чёрные» - фундаменталисты,  объединили между собой феодальную знать, которая безоговорочно отстаивала интересы  Святого Престола, а умеренные  «белые» защищали интересы зарождавшейся буржуазии - богатых горожан. Уже по качественному наполнению VII Дома можно определить политические предпочтения Данте, активно участвовавшего  в общественной жизни своей горячо любимой Флоренции. Чёрная и Белая Луна буквально окрашивают противостоящие стороны по цветовому соответствию. Ретроградность расположенного здесь Плутона, напряжённого по зоне (изгнание),  выражает личную программу Данте, а соединение Плутона с Белой Луной определяет несомненную принадлежность поэта к партии «белых». Недаром в восьмом круге Ада  Данте  осуждает известных ему римских Пап за святотатство и не умеренное пристрастие к сокровищам земным,  и обрекает их  на страдания в адском огне, подвешивая вниз головой  (Ад; песнь 19). Его дальнейшая политическая судьба также хорошо просматривается по схеме связей. По тригональному аспекту Плутона «выходим» на Луну в XII зону. Она соответственно управляет III зоной и образует туда квадратуру к Марсу, с которым находится во взаимной рецепции. Вот вам и драматический «переезд», возможная рокировка в состояние  вынужденного  изгнания.    

Логичное и вполне закономерное отражение элементов VII Дома в жизненной реализации, но нас интересует, в первую очередь, психические мотивации иррациональной Чёрной Луны, оказавшейся в «эридианской» связке. Зона Стрельца, как известно, не только идеологическая среда. Психологически это, прежде всего, особенности интеллектуальной сферы, отражение религиозных, политических, культурных  и нравственных убеждений в личной философской концепции. У Данте эта среда активирована и одновременно  является мотиватором социальной реализации (VII). Каким образом это отражается в информативном содержании стрельцовского VII Дома через секстиль Чёрной Луны к Эриде? Понять энергетические механизмы духовности Лилит можно пока только интуитивным путём, через ассоциативную логику. Хорошим и вполне исчерпывающим примером такого подхода может служить работа Татьяны Романовой «Чёрная Луна». Но эфемерность этого астрологического объекта позволяет вносить в его интерпретацию дополнительные нюансы. Конечно, представленный ниже материал является всего лишь субъективной попыткой объединить в общую поверхностную схему самые глубокие слои архаичных представлений человечества о мироустройстве, истоки которых скрыты во мраке тысячелетий, а отзвуки обрели весомость в древней индуистской философии, в идеях Платона, Аристотеля, у гностиков  и в идеалистических взглядах неоплатонизма. Попробуем переложить их на астрологическую почву.

Метафизическая высшая духовность, как отражение кульминирующих программ Чёрной Луны, не принадлежит нашему материальному земному миру. Это первозданная, независимая, всепронизывающая электрическая энергия Космоса. И для неё не существует ещё астрологического эквивалента – Высшего  Меркурия.  Возможно, именно она современными космологами именуется  гипотетической «чёрной энергией», а в эзотерике и теологии её аспекты отражены множественными понятиями - Дух, Логос, Разум, Манас, Абсолют или Информация. Бесплодная, потому что в высшей степени самодостаточна и замкнута в самой себе, она ассоциируется с  Уроборосом - Древним Змием, свернувшимся в кольцо и  пожирающим свой хвост.  Это значит, что в ней изначально отсутствует поляризация.  Она захватывается одушевлённой биполярной материей, стремящейся к своему неограниченному воспроизводству, в результате чего возникает структурное триединство разумной жизни. Световая плазма (Эрида), как связующее центральное звено триады Тело-Душа-Дух, естественным образом «заземляет» её, то есть поляризует в материи. Возникает структура растянутой волновой спирали – метафизическая эманация духа в материю. В результате этого рождается «ум желаний» (кама-манас) или всевозможные информационные программы бытийного сознания. Совершенно естественным  для этой антагонистичной материальному миру  энергии является стремление  снять с себя невольное «электрическое напряжение», порвать связующие её  телесно-чувственные  путы, и вернуться к своему первозданному состоянию замкнутого покоя в материнское космическое лоно. Но такая успешная попытка начисто разрушила бы саму возможность  троичной сущности разумной жизни. А связавший её магнитизм световой плазмы позволяет всего-навсего  лишь ритмично пульсировать между полярными полюсами в  оформленных материальных границах. Индивидуальный механизм возможности  духовного или информационного «взлёта» в астрологии отождествляется с фиктивной Чёрной Луной и связывается  с Апогеем Лунной орбиты, с точкой  максимальной границы  действия гравитационных лунно-земных связей. Её цикл – 9 лет.  Механизмы ритмичной пульсации  хорошо просматриваются в живой Природе, без них не может существовать сама жизнь. В первую очередь, это сердечный ритм. А также автоматический  ритм дыхания. С Чёрной Луной, очевидно, связан механизм достижения порога краткосрочной дыхательной паузы при выдохе. Более сложный аналог можно усмотреть в ритмах электрической активности мозга. И наконец - высшая сексуальная сублимация, при которой на мгновения исчезает структурная поляризация организма, словно внутри схлопывается и замыкается в себе   пружина растянутой спирали. Этот аспект в наибольшей степени прозорливо исследован астрологами, связавшими его с программами Чёрной Луны.  И хотя контролируется он всё той же «плодовитой» световой плазмой, но в самом гармоничном проявлении сексуальная кульминация реализует, прежде всего, ритмическую потребность в энергетическом освобождении, и  только опосредованно этот инстинкт связан с зачатием новой жизни.   Ментальный  аналог этого процесса – «духовное либидо», выражает, очевидно, стремление интеллектуального центра достичь внешнего универсального источника Информации  и слиться с ним. Для этого, собственно, и требуется образовать в себе критический объём внутренних образов и психических переживаний, а затем «выдохнуть» его из себя, до полного  опустошения, как отработанный материал перезревшего духовного опыта, чувственных  шлаков и интеллектуальных  стереотипов. Если сексуальная сторона жизни по каким-либо причинам игнорируется, то более активным становится путь ментальной трансформации. И, как правило, он доводит  сознание до информационного первоисточника,  и  стимулирует к реализации в новаторских интеллектуальных  областях, где нет ещё практического опыта и которые можно частично охарактеризовать  «не от мира сего», или же через вынужденный мирской аскетизм приводит к возможности духовидения при раскрытии экстрасенсорных и паранормальных способностей.  

Другое дело – Белая Луна. В ней заложен механизм адаптации антагонистичной «духовной энергии», её покорение троичной биполярной структуре земных форм разумного  существования, и поддержание их жизнеспособности. С этой точки зрения для Белой Луны очень характерен нередко применяемый к ней эпитет «Ангел - Хранитель». Её механизм отражает предельно допустимый уровень органичного «насыщения» жизненным информационным пространством и соответствует порогу  ритмичной краткосрочной паузы после вздоха. С ритмами Белой Луны связывают  процессы  интеллектуальной  интеграции в рамках сообщества, которые обеспечивают условия  универсального  единства для существования множественных форм разумной жизни. И в унисон с этими задачами должны быть настроены программы уже вполне конкретного, «заземлённого»  Ума, или аспект  рассудка, которые астрологически отображаются Меркурием. Он должен практически обеспечить индивидуальные связи каждого члена разумного сообщества с окружающим миром посредством подключения к общим ментальным  моделям, согласованности в «пульсирующих»  межличностных контактах  и способах обмена информацией. Общепризнанный работоспособный цикл Белой Луны – 7 лет. Относительно проекции этой фиктивной точки на лунную орбиту до сих пор нет согласия в среде астрологов. Конечно, в пульсирующих жизненных ритмах, в противовес Чёрной Луне, для неё очевиден механизм максимального «сближения» или «возврата» к  центру обитания разумной жизни, что соответствует Перигею лунной орбиты. Разница радиальных объёмов этих точек на оси асцид Лунной орбиты определяет величину циклов Чёрной и Белой Луны. Кроме этого, можно отметить для себя и наличие согласованности ритмов Белой Луны с меркурианскими ритмами. Денис Куталёв обнаружил и  описал серии 7-ми летних  циклов  «стояния» Меркурия в работе «Небесный танец Меркурия».

Чем может быть полезно это вольное отступление в нашем исследовании? В своём сознании Данте обобщает современную ему схоластическую философию, античный гуманизм и научное мировоззрение и выдаёт миру полностью переработанную, грандиозную по масштабам аллегорично-художественную форму. Это и является отражением импульсов его высоко интеллектуальных фиктивных планет. Белая Луна в тандеме с Плутоном объединяет, обобщает  и перерабатывает  глубокие слои абсолютно разных по своему информационному содержанию концепций. А Лилит, при наивысшем интеллектуальном напряжении, открывает возможность духовных откровений «свыше», позволяет всесторонне исследовать причинно-следственные связи различных аспектов человеческой духовности. Эту задачу несколько «очеловечивает» секстиль от Лилит к Хирону в Весы. Астероид позволяет исследовать полярные полюса Ада и Рая,  уравновешивая их  Чистилищем, разбавляет густые краски мрачного  фона потустороннего бытия, вносит  в повествование контрастные  ироничные и острые сатирические мотивы.

А теперь осталось только синтезировать высшую реализацию Данте Алигьери. По Высшей Венере в зените Карты. В ранее проведённых исследованиях последовательно раскрывались всесторонние аспекты астрологической интерпретации планеты. На самом высоком, космическом уровне Эрида идентифицируется  с неоднократно упоминавшейся «плодовитой»  световой плазмой, космическим эфиром и его магнитными свойствами. Если это действительно так, то мы должны обнаружить подтверждение этой концепции  в эридианских откровениях  поэта. Обратимся за поэтическими свидетельствами в заключительной главе его «Божественной Комедии»:

... Мои глаза, с которых спал налёт,

Всё глубже и всё глубже уходили

В высокий Свет, который правда льёт ...

 

... Я видел в этой глуби сокровенной

Любовь как в книгу некую сплела

То, что разлистано по всей вселенной

 

Суть и случайность, связь и их дела,

Всё – слитое столь дивно для сознанья,

Что речь моя как сумерки тускла

 

Я самое начало их слиянья,

Должно быть, видел ...

................................................

 

... В том Свете дух становится таким,

Что лишь к нему стремится неизменно,

Не отвращаясь к зрелищам иным;

 

Затем что всё, что сердцу вожделенно,

Всё благо - в нём, и в не его лучей

Порочно то, что в нём несовершенно ...

 

Эти строки, кажется, абсолютно не расходятся с логикой архаичных представлений о троичной структуре мироздания, которая кратко была затронута в теме Лилит. И программы самой  Лилит описывается здесь, как закономерное стремление «телесного» к духовному взлёту в свете человеческого Сознания.

... Я увидал, объят Высоким Светом

И в ясную глубинность погружён,

Три равновеликих круга, разных цветом,

 

Один другим, казалось, отражён...

 

...О Вечный Свет, который лишь собой

Излит и постижим и, постигая,

Постигнутый лелеет образ свой!

 

Круговорот, который, возникая,

В тебе сиял, как отражённый свет, -

Когда его я обозрел вдоль края,

 

Внутри, окрашенные в тот же цвет,

Явил мне как бы наши очертанья;

И взор мой жадно был к нему воздет.

 

Как геометр, напрягший все старанья,

Чтобы измерить круг, схватить умом

Искомого не может основанья,

 

Таков был я при новом диве том:

Хотел постичь, как сочетаны были

Лицо и круг в слиянии своём;

 

Но собственных мне мало крылий;

И тут в мой разум грянул блеск с высот,

Неся свершенье всех его усилий.

 

Здесь изнемог высокий духа взлёт;

Но страсть и волю мне уже стремила,

Как если колесу дан ровный ход,

 

Любовь, что движет Солнце и Светила.

 

Может быть кощунственно  анализировать апогей поэмы? Но астрология обязывает и заслуживает! В завершающих аккордах вовсю мощь «звучит» астрологический «Конверт» с самой высокой по значимости  эридианской вершиной. Планета последовательно «вытягивает» к зениту энергетические смыслы всех его элементов. «И тут в мой разум грянул блеск с высот...» - тригон Меркурий / Эрида. От Меркурия ось оппозиции выходит на Лилит, а уже от последней энергия  переходит по секстилю к Эриде -  «... Здесь изнемог высокий духа взлёт ...». Оппозиционный зениту Нептун во Льве диктует: «...Но страсть и волю мне уже стремила...». Высшее стремление поднимает нептунианский порыв напрямую по оппозиции к вершине, где расположена Эрида – «Любовь, что движет Солнце и Светила».

 Да... Немногие из нас способны возвыситься в своём сознании до проникновения в сокровенные тайны Природы. А современные астрофизики пока ещё основательно «увязли» в своей «материальной» гравитации, не признавая практически ни наличие  космического эфира, ни его световой структуры, ни причинности магнитизма световой плазмы. Такой подход вряд ли сможет приблизить нас к объективной картине мироздания.  В конце XIX века в теории эфира возникли непреодолимые трудности, которые заставили физиков отказаться от этого понятия. Собственно, астрология не ставит перед собой цель судить кто прав, а кто неправ в научной картине мира. Астрология может только показать, как то или иное индивидуальное сознание отражает или искажает единственно объективную картину мироздания.  И всё же. Случайно ли структуры Дантова Ада и Рая напоминают поляризованные волновые спирали (вихри), и отличаются друг от друга только  резко акцентированными полюсами «+» и «-», как направлениями стремительного восхождения энергии  к центру или нисхождения от него?                        

ф7

Однако философы утверждают, что все случайности в нашем мире закономерны. Не случайным оказалось и данное исследование. Невооружённым глазом видно, что в настоящий момент времени транзитная Эрида  «встала» на натальную Луну в Карте Данте Алигьери. Очевидно, что пришло время исследовать описанные поэтом программы Высшей Венеры не только с астрологической точки зрения. 

В заключение данного исследования приведём в хронологическое соответствие биографические даты жизни Данте с ритмами зодиакальных дирекций в его натальной Карте.

  Краткая хронология  жизни Данте Алигьери (по материалу Википедии)

1265 рождение Данте – 14.05.1265.

1274 первая встреча с Беатриче – 9лет:

Уран /Луна – 9047 – дирекция XII Дома,  проявилась в результате  ректификации. Это эмоциональное потрясение, внезапная, глубокая  и скрытная детская симпатия;

Сатурн / Меркурий – 9049 - ментальное возвышение (по ASC), возможно – замкнутость, образование длительной по времени интеллектуальной программы, важной для личности Данте;

1283 — вторая встреча с Беатриче – 18/19 лет.

Куспид XII / Уран  – 1802 – тайное потрясение, инстинктивное вдохновение ментально-чувственных ассоциаций, обострение подсознания до уровня озарений, инсайта;

-  Северный Узел / Эрида – 1808  - синхронизация одной из главных программ жизни и сознания.

Венера / Южный Узел – 19040 – «материализация» натальных программ Венеры в конкретном человеке -  Беатриче. Дирекция пробуждает через романтическое чувство врождённую эмоциональную восприимчивость.

1290 смерть Беатриче – 25 лет. Значение этих дирекций было описано чуть выше, поэтому просто перечислим эти циклы.

Эрида / Куспид XI – 24052;

- Эрида / МС – 2031;

- Сатурн / Куспид  II - 25015;

- Плутон / Куспид IX - 25033:

- Куспид II / Марс – 25041;

- Символическая ось «Жизнь» / «Смерть» - натальные Куспиды  II /VIII, совместилась с символической Линией жизни – осью Лунных Узлов: Северный Узел / VIII: Южный Узел / II. Ритм – 25014. 

1292 — создание автобиографической повести «Новая жизнь» («La Vita Nuova») – 27лет. В повести воспето  идеализированное чувство к утерянной возлюбленной  в «новом сладостном стиле». 

- Нептун / Куспид V – 26004 – характеризует волну мистического вдохновения, на которой создавалась романтическая повесть, по знаку Нептуна (Лев) и по активированной зоне (V) можно говорить о поэзии, исходящей из самого сердца.

- Солнце / - Куспид  II – 26024 – «материализация» солнечного потенциала.

- Уран / Солнце – 27020 – дирекция XII зоны – ментальное просветление, а если учитывать управление X / IV, то можно говорить уже о возможности реализовать свой  жизненный потенциал.

1296/97 — первое упоминание об общественной деятельности  Данте – 31/32 года.

- микродирекция Солнце / ASC, по которой производилась ректификация натальной Карты – 3012.

-  Луна / Юпитер – 31030 – Юпитер по определению натальной Карты является диспозитором социальной реализации (VII), Луна – символически отражает врождённое отношение к родине, как к защищённому и защищаемому в подсознании месту своего рождения и обитания. Поэтому в этом цикле можно говорить о выраженном стремлении к реализации собственных гражданских позиций.

- Солнце / Венера – 31058 – Солнце, как уже подчёркивалось, является центром стеллиума Юпитер – Солнце – Сатурн, который мотивировал стремление Данте к государственной политической деятельности, оно курирует IV зону – «корни», «семья»,  «Родина». Венера управляет Юпитером - диспозитором социальной реализации из упомянутого стелиума. И эта реализация стимулировала систему жизненных ценностей - Венера во II Доме. Кроме этого, цикл потребовал «материализовать» Венеру в этой программе, что не подлежит никакому сомнению, так как жизнь  плавно приближается к следующему этапу в биографии Данте.

- Юпитер / Куспид II - 32001 – дублирует по смысловому содержанию вышеописанную дирекцию, создаёт возможности для практической деятельности.

1298 — женитьба Данте на Джемме Донати33 года.

Известно, что это биографическое событие характеризуется историками как брак по политическим интересам, а истоки расчёта заложены в ранее рассмотренном цикле – «материализация Венеры». Известно также, что законная жена не смогла вытеснить образ Беатриче из души Данте. Все исследователи отмечают, что Джемме Донати не было посвящено ни единой строчки в его произведениях, хотя в этом браке родились сыновья и дочь, которую назвали Беатриче. После политического фиаско Данте вынужден был отправиться в изгнание. Сыновья позже присоединились к нему. А законная жена, которая принадлежала  к влиятельному роду из стана «чёрных», не покидала  пределов родной Флоренции.

Конкретное отражение этого события в дирекционных циклах не обнаружено. Возможно, это объясняет причину того, что брак не вписался в общую структуру сознания Данте. Возможно также, что дата этого события указана не вполне корректно, тогда событие теоретически может попадать под очень  логичное  влияние предыдущих циклов.  Правда, присутствует очень эфемерный, зато классический  намёк, который  правомерен только при условии, что ректификация выполнена верно. Речь идёт о зодиакальной дуге Солнце – Парс Фортуны = 33054. Формула расчёта этого формального ритма отражает координаты относительной долготы Асцендента, Солнца и Луны (PF= ASC+Луна-Солнце),  поэтому этот жребий нередко используется в методе профекций в связи с поиском и подтверждением удачного  периода  для заключения брака.  

1300/01 — вступление в должность  приора Флоренции – 35/36 лет.

- Меркурий / Куспид III - 35008;

- Венера /  IC - 35018;

- Венера / Нептун - 36037;

Творческие аспекты – ментальное и чувственное вдохновение, исходящее из врождённых качеств.  Но, как определяется в итоге, таких идеалистичных  энергий цикла для реализации жёстких программ социального управления недостаточно. Возможно поэтому общественная карьера на родине закончилась драматичным изгнанием и заочным осуждением в следующем дирекционном цикле. 

1302 — изгнание  из Флоренции -37 лет.

- Луна / Солнце - 37007;

- Юпитер/Венера – 37034;

Луна / Сатурн – 38016;

Предельно ясно и лаконично по темам активизированных элементов и  по системе их управлений, где читаются «переезд» (III/ IV),  «дорога» - долгие скитания по Италии с пунктами остановок  в Вероне, Болонье, Равенне (III),  «кризис», потенциальный «смертный приговор» (VIII), «открытая вражда» и  «судебный процесс»  (VII),  на преобладающем в этом цикле жизни поле «изгнания» (XII).

1304—1306 — трактат «О народном красноречии» - 39/41 год.

1304—1307 — «Пир» - 39/42 года.

1306 начало создания «Божественной комедии».

Очень активный цикл, имеющий множественные резонансы в Карте. А начался он с «говорящей» зодиакальной дирекции Уран / Меркурий – 38018. Невооружённым глазом видно, что в цикле также стал активен кармический «Замок» Меркурий- Венера – Южный Узел – 40040. Это предопределённая для Данте программа, более значимая, чем социальная реализация. И её невозможно было проигнорировать. Кроме этого, резонансными оказались множественные координатные дуги, а также  фиктивные планеты, творческий аспект которых был проанализирован:

Северный Узел / Лилит – 39004;

Плутон / Белая Луна – микродирекция 400;

Луна / ASC – 40019;

Куспид V / Хирон – 40038;

Меркурий / Марс – 41007;

Марс / Куспид V – 42033:

Куспид II / Нептун – 42010;

Кажется, что дополнительные комментарии к этим дирекционным дугам не требуются, только напомним, что Марс является диспозитором XII – активная работа в уединении.

1308/09 — Парижский период жизни – 43/44 года.

Довольно позитивный год после изгнания из Флоренции. Он оказался вдохновляюще творческим и в ментальном и в чувственном выражении. Данте одновременно учился и преподавал в парижских университетах. Вернуться в Италию его заставила весть о том, что император Германии Генрих VII начал готовиться к военному походу в Италию, чтобы восстановить там императорскую власть. Это известие импонировало Данте, как политику. Именно в восстановлении императорской власти он видел возможность окончания политических распрей на родине. Кроме того, Генрих VII активно способствовал возвращению политических изгнанников в Италию, как своих возможных сторонников. Уже после данного цикла, накануне объявленного сражения в августе 1313 года, Генрих внезапно умер, так и не реализовав до конца свои политические амбиции. Таким образом надежды, которые возлагал на него Данте, не оправдались.

Ну а мы констатируем наличие зодиакальных  дуг:  Южный Узел (Рак) / Куспид V – 4300  и  Куспид VIII /  Эрида – 43022, где последний ритм отражает в сознании глубокий внутренний кризис, или картины возможных военных действий, а также общие трансформирующие сценарии.

1310/11 — возвращение в Италию – 45/46 лет.

Угадывается, что в этом цикле жизни, несущем в своём начале резкие энергии полуквадрата,  должны отразиться программы «силового» стелиума, который определял политическую и гражданскую позиции Данте. Так и есть. В дирекционных ритмах проявились Солнце, Сатурн и Плутон из VII Дома. Только господствующий фон XII зоны обитания Сатурна с Солнцем вносит неизвестность в дальнейшее течение событий:

Сатурн / Куспид III – 44058;

Куспид XII / Солнце – 45022;

Солнце / Куспид III – 46007;

Куспид  XII / Сатурн – 46031;

Плутон / МС – 46042;

1315 — подтверждение декрета об изгнании Данте и его сыновей из Флоренции – 50 лет.

Получить окончательное свидетельство законности своего изгнания под гнетущим фантомом угрозы смертной казни из судебного приговора (Плутон в VII – символическое  изгнание), это значит, в полной мере испытать горечь окончательной разлуки со своей родной Флоренцией. Зодиакальные ритмы подтверждают наличие этих сценариев на текущем отрезке жизни:

Эрида / Плутон – 49013;

Южный Узел (Рак) /Сатурн – 50029;

Сатурн / Марс – 50056;

1316/1317 — поселился в Равенне – 51/52 года.

По высшему закону должно определиться место под Солнцем для каждого политического иммигранта. Подтверждаем это утверждение в зодиакальных ритмах:

Солнце / Южный Узел (Рак) – 51039;

Солнце / Марс – 52006;

1321 —завершение «Божественной Комедии».  Как посол Равенны, Данте отправляется в Венецию. В ночь с 13 сентября на 14 сентября 1321 Данте умирает при возвращении в Равенну – 56 лет.

Мы уже определились с основными ритмами финального отрезка земной жизни Данте при ректификации Карты. Просто повторим и обобщим их в законченном варианте:

 Юпитер / Солнце (микродирекция) – 5036;

Меркурий / IC – 56018;

Куспид XII / Меркурий – 56020;

Хирон / Лилит – 56031;

Юпитер /Южный Узел – 57015;

 

ф8

Нет документальной определённости по времени ухода Данте, поэтому Карта транзита строилась на полночь 14.09.1321 года. Так что она весьма относительна. Для большего эффекта время сдвинуто немного назад  - 23:40 от 13.09.1321, когда наблюдалось  точное  прохождение Луны по управителю ASC натала. Эта связь сохранялась ещё в течение нескольких последующих часов, поэтому натально-транзитный резонанс можно принять к рассмотрению. Луна здесь акцентирована не случайно, если исходить  из практических наблюдений  астрологов, серьёзно  исследовавших планетарную статистику Карт ухода. По их мнению, физическая смерть зачастую связана с транзитной или натальной Луной. Возможно, Луна действительно управляет этим механизмом, но хочется обратить внимание на особую роль Чёрной Луны в финальном транзите. В данном случае видим оппозиционную ось между транзитно-натальными соединениями: Меркурий+Луна / Лилит +Нептун. При этом  на натальной Луне также наблюдаем транзитную Лилит. И в этой связи должны выделить из последней дирекционной тематики не исследованную зодиакальную дугу Хирон/Лилит. Нетрудно даже заметить, что натальный Хирон находится в положении сходящейся квадратуры с Линией транзитных Узлов.

  Получается, что биполярный по своей природе  Хирон в последнем жизненном цикле  предоставил  возможность достичь высшего духовного полюса Чёрной Луны – полное освобождение от ментально-чувственных пут и окончательное воссоединение с источником Абсолюта. А если при этом синтезировать смысловой сценарий связки натальной Лилит с транзитным Нептуном, который управляет XI зоной натала, то получается буквально – «духовное вознесение».  В случае Данте  неправильно было бы говорить о реализации христианской доктрины посмертного спасения Души, при котором психическая Голограмма остаётся активной в световой зоне земной гравитации. По картине ухода видно, что информационная суть Данте поднялась гораздо выше, разрушив магнитные связи световой плазмы и, прорвав границы земного притяжения, достигла  эзотерического состояния Духа, которое буддизм интерпретирует как  «нирвана». По Вере нашей воздаётся нам... Поэтому нелишне всё же иногда вдумчиво перечитывать дантовскую эпопею посмертных мытарств тем, кто всеми силами и возможными средствами стремится к  самореализации в жестокой суете мирской власти. Похоже, что ад и рай действительно существуют, как полярные полюса нашего бессмертного сознания, которое и способно объективно осудить свои же собственные порождения вне границ  телесного бытия.

Убедительное подтверждение интерпретации космических аспектов Эриды и формально схожую с сознанием Данте программу можно обнаружить ещё в одной знаменитой Судьбе. Ознакомимся кратко с ней. 

 

 

 

 


ренеРене Декарт (31.03.1596 – 11.02.1650)

Cogito ergo sum (Мыслю, следовательно, существую) – философское утверждение Рене Декарта, фундаментальный элемент западного рационализма Нового времени. Это утверждение Декарт выдвинул, как первичную достоверность, истину, в которой невозможно усомниться ... (Википедия) 

Непросто описать многосторонние таланты этого человека. Информационная справка сухо перечисляет их: французский философ, математик, физик, физиолог, создатель аналитической геометрии и современной алгебраической символики, автор метода радикального сомнения в философии, механицизма в физике. Автор множества научных работ – «Метод», «Геометрия», «Диоптрика», «Космогония», «Мир, или трактат о свете», «Рассуждения о методе, чтобы верно направлять свой разум и отыскивать истину в науках», «Размышления о первой философии», «Правила для руководства ума» и другие. В своей космологии, космогонии, физике и  физиологии Декарт – материалист. В то же время в психологии (учении о душе), теории познания, учении о бытии Декарт оставался идеалистом. Положил начало оптике, как науке, обосновал законы распространения, отражения и преломления света. Развил математическую теорию радуги и описал причину её возникновения. В основе его космогонии лежала идея развития Солнечной системы, обусловленная свойствами материи и движением её разнородных частиц. Рене Декарту принадлежит концепция светоносного эфира, которую и следует рассмотреть в рамках эридианской тематики сайта.  И не потому, что требуется найти для неё астрологическое подтверждение, а потому что нужно идентифицировать  возможные мотивации этой конкретной программы в сознании гения.

Древнегреческие философы рассматривали эфир в качестве небесного вещества, «пятого элемента» природы в дополнение к четырём известным – огонь, земля, воздух и вода, и считали, что  даже видимые небесные тела состоят из него. Эти античные представления оставались неизменными, пока Декарт не сформулировал гипотезу светоносного эфира и не развил её в своих «Началах философии». Эфир Декарта состоит из шарообразных частиц, находится в постоянном движении и образует вихри. Под действием давления и центробежной силы частицы приходят в движение, воспринимаемое, как световой поток. Его теория получила признание в официальной науке, а  впоследствии она стала материальным аналогом ньютоновского абсолютного пространства.

 Кстати, в Космограмме Исаака Ньютона (04.01.1643) наблюдается коньюкция Эрида / Луна в знаке Рака. И хотя координаты Луны, в силу скорости её движения, не всегда можно  учитывать, как натальное положение, только наличием этого соединения можно объяснить естественнонаучное направление психической энергии этого величайшего ума, открывшего немало базовых законов Природы на основе выделенной в его сознании нераздельности астрономической триады Луна-Земля-Эрида. Важнейший среди них – закон всемирного тяготения. И уж совсем неоспоримый астрологический факт – Ньютон  «увидел» в своём воображении и  обосновал влияние Луны на морские приливы и отливы.  Если «выключить» Эриду в его Космограмме, то сразу же рушится астрологическое основание  «Крыши» с ментальным Плутоном на вершине (Близнецы)  и материальным Марсом (Телец) на другом конце конфигурации. Эти мажорно-минорные связи  буквально иллюстрирует изложенные им основные принципы классической механики – закон инерции (Марс в Тельце), закон изменения количества движения, пропорционально приложенной силе (Марс → Плутон в Близнецах), и закон равенства действия и противодействия (Плутон → Эрида в Раке)...

Уже на данном этапе исследований  астрологических свойств Эриды определяется возможный источник общего заблуждение в теории эфира. Он объективно представляет собой магнитную структуризацию космического пространства, возможно – пульсирующую узловую плазменную сеть,  тогда как «абсолютное пространство» Ньютона должно было бы  отражать всепроникающую первичную электрическую энергию Космоса. Естественное взаимодействие этих тонких энергий рождает реактивную световую энергию и  образует электромагнитные поля во Вселенной. Рене Декарт интуитивно отделил эти энергии, описав эфир как самостоятельную субстанцию, а научное сообщество исключило этот важный нюанс из дальнейшей картины мира. В XIX веке теория эфира получила своё естественное развитие и начала рассматриваться в рамках волновой оптики и электромагнитной теории Максвелла.  Позже физики отказались от самого понятия эфира, признав электромагнитное поле самостоятельным физическим объектом (!). А окончательно понятие абсолютного пространства было упразднено в Общей Теории Относительности Энштейна. Но в настоящее время учёные всё ещё не оставляют попыток возродить концепцию эфира в разных альтернативных теориях. Однако эти попытки пока не привели к значимому и общепризнанному результату.

Первичная астродиагностика без сомнений  направляет исследование к  программам натальной Эриды в Космограмме Рене Декарта. Построим её.

Рене Декарт. Космограмма 31 марта 1596 года.

ф10

 

Мы видим концентрацию всех элементов его сознания в динамичной «Трапеции» с  усиленной связкой овновского стеллиума по одной из сторон оппозиционного основания. И неожиданный, на первый взгляд,  тупик – Эрида в мажорной «шахте». В области положения планеты только просматриваются намёки на плотные кармические связки. Уберём мешающие восприятию мажорные аспекты и увеличим масштаб.

 

ф11

 

Теперь уже без труда определяется кармический «Замок» с очень естественной Венерой на вершине (Телец), Эридой и Юпитером в противоположных концах основания. То есть, мы снова определили наличие венерианского «Замка», как в Карте Данте Алигьери. Хотя это только формальное тождество, потому что  по характеристикам входящих в него элементов, конфигурация в сознании Декарта реализуется качественно отличным образом. К ней напрямую подключена Эрида, как психическая энергия и как универсальный синтезатор внутренних образов сознания. Венера, являясь её диспозитором, усилена Чёрной Луной - достижение духовной сути чувственного опыта, или первоструктуры материи в рамках  принципиального материализма сознания. А Юпитер, определяя интеллектуально-философское направление жизненного пути по близ лежащему Северному Узлу, стягивает к основанию связей кармической программы весь инициативный овновский узел – экзальтирующее Солнце, Уран и сильный по знаку Плутон. Эти непреодолимо глубокие кармические завязки и являются хотя и не явными, но настойчиво-обязательными мотиваторами реализации всех программ сознания  Рене Декарта со своими длительными следствиями во Времени.

 

Стоит обратить особое внимание на «тельцовскую» программу Эриды в Космограмме. Эридианский цикл Тельца в прошлом дал миру целую плеяду великих имён философов, космистов и астрономов – Джордано Бруно, Тихо Браге, Томмазо Кампанелла, Галилео Галилей, Иоганн Кеплер. Они смогли во мраке схоластических догм дойти до естественнонаучных истин позднего Ренессанса. Такое положение планеты в знаке уже кратко рассматривалось и в Космограмме Френсиса Бэкона - старшего современника Рене Декарта, признанного  пионера  философии Нового Времени и основоположника эмпиризма. Бэкон признавал чувственный опыт в качестве единственно верного  источника познания мира, а  в научных исследованиях определял приоритет  индуктивного метода, при котором неоспоримым доказательством любой интеллектуальной гипотезы являлось её точное воспроизведение в практическом  эксперименте. И таким неоспоримым образом утверждалась власть Человека над Природой, а само бытийное существование получало потенциальную возможность возвышения по всем качественным параметрам. Через чуть более чем четверть века наша современная цивилизация вступит в аналогичный цикл развития выраженной материалистичности сознания человека. Учитывая сверхвозможности современных технологий, и при условии осознанного положительного направления  энергий при развёртывания этого временного цикла, могут осуществиться самые смелые наши мечты, и «сказка станет былью». Главное, нужно правильно определиться с  акцентами – не «заматериализовывать» себя, а коллективно «материализовать» свои  мечты, фантазии, чувства, образные представления. Этот важный цикл нужно тщательно подготовить, коренным образом изменив самую суть человеческого сознания, максимально освободив её от стремления к наживе и накоплению личных благ. В противном случае реальный мир имеет все шансы безнадёжно увязнуть в материальной паутине.  

 

Чтобы идентифицировать каждый астрологический элемент Космограммы Декарта с его определённой программой, объединим научные оценки экспертов и аналитиков его интеллектуального наследия, факты биографии и основные положения философии картезианства, родоначальником которого он являлся. Благо, что учёные, философы, писатели и поэты оставляют потомкам  письменные свидетельства всесторонних граней  своего мировоззрения. В  нашем распоряжении имеется достаточный материал, который можно почерпнуть из Интернета. Как, например, видео-энциклопедия.

   

Ни слова в сюжете об интересующем нас эфире, очевидно, благодаря полному исключению его из основных понятий официальной науки. Зачем заморачиваться?  Не будем настаивать, чуть позже попытаемся ещё раз вернуться к  этому вопросу. А сейчас попробуем разобраться с астропсихологией  Рене Декарта  и обратимся для этого к материалам из философского энциклопедического словаря (dic. academic. ru):

Картезианство – направление в философии и естественнознании XVII-XVIII веков, теоретическим источником которого были идеи Декарта. Ортодоксальное картезианство характеризуется дуализмом – разделением мира на две независимые субстанции – протяжённую и мыслящую, при этом проблема их взаимодействия в мыслящем существе оказалась неразрешимой в принципе.  

... Один из главных метафизических вопросов, который у философа остался нерешённым - вопрос о связи души и тела, мышления и протяжения (психофизическое взаимодействие). Вопрос этот  был обусловлен дуализмом Декарта, вытекающим из принципа «сogito» (мыслю, следовательно, существую). Признание субстанциональности мышления и протяжения и, следовавшее отсюда отсутствие общей основы для их взаимодействия, входили в разительное противоречие с эмпирической реальностью.

 

Описанное противоречие в сознании Декарта может остаться загадкой для аналитиков, но не для астрологии. Абсолютное большинство из нас не будет оспаривать изначальный и общий для всех дуализм нашего существования, потому что абстрактный внешний мир астрологически проецируется на зону безличных, вечно колеблющихся Весов под диспозицией биполярного Хирона. Правда, надо сразу признаться, что с этим небесным объектом не всё так просто. Например,  Феликс Величко в своём замечательном труде - «Энциклопедии важнейших аспектов» (Росткнига, 2008) прямо призывает не использовать планетоид в астрологических исследованиях ранее 1850 года в силу неустойчивости ритмов его орбиты, которые в разных астрологических программах вычисляются с радикальными отличиями. Для примера рассматривается путаница с положением Хирона в Карте Георга Гегеля (род. 27.08.1770). Швейцарские эфемериды выдают координаты 26041 Рыб, программа «Star 4,3» –  8035 Овна, а программа «Almagest-6» координату 23043 Скорпиона.  Такую подмеченную чехарду трудно не поставить на вид, но приходится уповать на то, что астрономические исследования не стоят на месте, а астрологические программы совершенствуются, и со времени открытия этого объекта в 1977 году расчёты его орбиты претерпели значительную корректировку.

 Субъективно кажется, что астропроцессор «Zet», использующий для этой цели швейцарские эфемериды, достаточно точно отражает на сегодняшний день орбитальное положение планетоида в протяжённом Прошлом. Чтобы хотя бы частично развеять сомнения в этом спорном  вопросе, попробуем бегло проанализировать Карту Гегеля. Положение Хирона в 26041 Рыб кажется очень логичным по жизненной реализации его сознания. Какая Голограмма соответствует общему жизненному итогу? Гегель является одним из основоположников немецкой классической философии, выраженной идеями диалектики, абсолютного идеализма и романтизма в общеевропейской философии XIX века. Ретро-Эрида (1019 Козерога) указывает через тригональный аспект на натальное Солнце (40Девы) – это центральная программа его личности. Далее следует   расходящаяся квадратура Эриды  с ретро-Хироном в Рыбах. Каким образом можно синтезировать эти эридианские связи?  Дело в том, что Солнце образует широкий орбисный луч стеллиума  в Деве. Это ещё  Нептун - изгнание, 11015 (ментальный анализ абсолютного  идеализма в сочетании с Солнцем, иррациональность, метафизика, романтизм) и экзальтирующий Меркурий,13042 (аналитическая логика). Стеллиум трансформировался в исследовательскую программу сознания, став  «объективной идеалистической основой теории диалектического развития».  Далее нетрудно определить, что Нептун в солнечно-эридианской  связке управляет полярными  программами  ретро-Хирона в оппозиционных Рыбах, которые идентифицируются с самой  диалектикой, исследуемой методом противоречий – прямые программы Хирона. Они осознаются  как внутренний источник развития и описываются  в форме триады. А это уже идентификация  квадратуры Хирона  с Эридой – классическая «триада». Меркурианский элемент стеллиума поддержан квадратурой мощного Юпитера из  Стрельца   - классическая философия как таковая. А у Эриды, вдобавок, присутствует полунонагон к Лилит в том же Козероге – реализованная программа философии и «феноменологии Духа в Сознании Человека». Кажется, что ключевые программы реализации сознания  Георга Гегеля  вполне читаемы, поэтому можно рискнуть далее,  приняв в основу положение Хирона в Космограмме Рене Декарта, которое предлагает нам астропроцессор «Zet».  

 А программы натального Хирона Декарта в Космограмме одновременно и активны и деструктивны.  Во-первых, они отмечены положением  Южного Узла в Весах. Он указывает  на врождённый  рефлекс мгновенного всеохвата действительности – реальной и мнимой, стремление анализировать всё происходящее в окружающем мире и обобщать каждое своё впечатление. А во-вторых,  имеется в наличии  соединение в ментальных Близнецах Марса и Хирона. Близнецы для Хирона место его эссенциального падения, потому что нескончаемый  информационный поток этой ментальной зоны требует концентрации усилий конкретно или  на ассоциативном (чувственном)  или на  логическом уровнях мышления, иначе можно запутаться в собственных логических лабиринтах. Благодаря возможности информационной всеохватности может  возникать неустойчивость в мыслительных оценках, предрассудки и даже  сомнения в самых очевидных вещах. Ощутимое наличие этого механизма оформилось  в сознании Декарта в основополагающий философский «метод сомнения»«я сомневаюсь, потому что я несовершенен». При этом, соединение Хирон – Марс является вершиной бисекстиля, вписанного в общую «Трапецию». С одной стороны соединение образует секстильную  связь  с подчинённым Марсу овновским узлом (наиболее точная связь Хирон – Плутон, т.е. -  «радикальное сомнение»), а с другой -  идеалистичным  ретро-Нептуном во Льве, который напрямую подчиняется экзальтирующему Солнцу  из той же овновской связки. Эти красивые, логичные планетарные аспекты ещё больше растворяют тонкие грани  рационального и иррационального начал  в ментальных  уровнях. Нептунианские ретро-колебания  направляют к поиску истины внутри самого себя, но нередко там обнаруживается всего лишь иллюзорность внутренних представлений, и сомнения приобретают уже метафизический окрас – «Я хочу достичь абсолютной истины, и чтобы достичь её,  я буду сомневаться во всём, что я знаю». Вывод однозначен -  в мыслительной деятельности Декарта метафизическое и рациональное  начала находились  в неустойчивом балансе, и всё же рационализм был в подчинённом положении.

Если программа планетарно обусловленного дуализма определена, то  надо выяснить, как она связана с самим механизмом мышления. В Космограмме Декарта Меркурий, расположенный в терминальном градусе Овна,  абсолютно не вписывается в общую структуру сознания, выпадает из концентрирующих связей «Трапеции» (как Уран у Данте). Мы видим у Меркурия творческий вигинтиль к Солнцу и единственный мажорный аспект – тригон в зону его экзальтации  к ретро-Сатурну в Деву. Интерпретационное качество такой связи предполагает наличие методичного, структурированного ума, математической логики, дедукции, даёт возможность подвести прочный фундамент под собственные ментальные модели.  И  именно она засвидетельствована у Декарта в его философском утверждении о «субстанциональности мышления и протяжения». То есть, мышление определяется им  как самостоятельная программа, независимая от телесного существования (программы Венеры), и это является отражением уже  глубокого ментально-психического  дуализма Декарта. В силу обособленности Меркурия, в Космограмме отсутствует прямая связь между конкретным мышлением и психической энергией - метафизической Душой. А между тем, Эрида в Тельце рождает в сознании простые и  реалистичные голограммы, требующие своей практической «материализации». Декарт констатирует – «Душа определяется через мышление», и мы должны определить этот планетарный путь от Меркурия (мышление) к Эриде (Душа). На этом этапе подтверждается, что прямого пути у овновского Меркурия к Эриде в зону материалистичного Тельца нет. Конечного пункта можно достичь двумя «протяжёнными» способами – через  подчинённый  Меркурию Сатурн, а также при прямом «марсианском» посредничестве - по управляющей рецепции между Меркурием и Марсом, и зависимости от Марса овновского стеллиума. Пройдём последовательно оба пути.

1. Путь первый: Меркурий / Сатурн / Лилит + Венера, а далее уже от вершины «Замка» выход через полунонагон на Эриду.  Сатурн в 30 Девы образует широкий тригональный луч, под влиянием которого в объединяющем орбисе оказываются не только овновский Меркурий (300), но ещё тельцовские Лилит (50) и  Венера(70).  Эти связи в полной мере отражают астрологическую картину положения о «субстанциональности мышления и протяжения» через долгий и трудный духовно-чувственный  подъём. 

2. Путь второй: взаимная рецепция Меркурий / Марс, далее через соединение с Хироном выходим  к основанию трапеции на овновский стеллиум, и через нонагон от него попадаем к противоположному основанию «Замка» на Эриду. К каким жизненным убеждениям приведёт эта «дорога»? Марс по своему астрологическому определению является самоидентификатором личности, инициацией символа  «Я». Символическое  «Я» концентрирует  волю в основании кармического «Замка» по границам  Солнце - Плутон, а внутри «воли» последовательно распределяются Уран, Юпитер и Северный Узел – просветлённый интеллект, стремление к новаторскому развитию, реформаторство научных знаний,  научные открытия  - фонтанирующий инсайт «Я». Заметим, что это «Я» рассматривается как связующее звено между Умом и Душой, или ментально-психическая связь. Отсюда вытекает главный философский постулат Декарта, его бессмертное открытие – «(Я) мыслю, следовательно, (Я) существую». Этот принцип был сформулирован в «Первоначалах философии»:

«Так как мы рождаемся детьми и составляем разные суждения о вещах прежде, чем достигнем полного употребления своего разума, то многие предрассудки отклоняют нас от познания истины; избавиться от них мы, по-видимому, можем не иначе, как постаравшись раз в жизни усомниться во всём том, в чём найдём хотя бы малейшее подозрение недостоверности…. Если мы станем отвергать всё то, в чём каким бы то ни было образом можем сомневаться, и даже будем считать всё это ложным, то хотя мы легко предположим, что нет никакого Бога, никакого неба, никаких тел и что у нас самих нет ни рук, ни ног, ни вообще тела, однако же не предположим также и того, что мы сами, думающие об этом, не существуем: ибо нелепо признавать то, что мыслит, в то самое время, когда оно мыслит, не существующим. Вследствие чего это познание: я мыслю, следовательно существую, — есть первое и вернейшее из всех познаний, встречающееся каждому, кто философствует в порядке. И это — лучший путь для познания природы души и её отличия от тела; ибо, исследуя, что же такое мы, предполагающие ложным всё, что от нас отлично, мы увидим совершенно ясно, что к нашей природе не принадлежит ни протяжение, ни форма, ни перемещение, ничто подобное, но одно мышление, которое вследствие того и познаётся первее и вернее всяких вещественных предметов, ибо его мы уже знаем, а во всём другом ещё сомневаемся». 

В Космограмме определяется также  и творческий дуализм Декарта, астрологически засвидетельствованный  сентагоном  Венера (Телец) / Нептун (Лев), как противоречие между будничной достоверностью мироощущения и безграничным, мистическим  идеализмом его натуры. Ощущается почти физически, как под императивным руководством напряжённых творческих импульсов безмерно расширяются границы решения насущных задач, словно ставят перед личностью практически нерешаемую проблему – «объять необъятное». Львиный Нептун уже был описан в Карте Данте Алигьери, как гениальность его безмерного сердца. У Декарта эта программа прочувствована, как «метафизический корень всех знаний». При этом, аналитическому методу в  поиске истин  Декарт явно предпочитал синтетический, то есть - пространственный, трёхмерный, при котором виртуальное  воображение распределяло  иррациональные идеи по рациональным  связям – «по полочкам».  Эта возможность позволяла находить простые и понятные определения для непостижимых в принципе вещей и делать достоверные выводы. Схема отражается  в виртуально-пространственном  «Замке» (по Эриде), от вершины которого и протянулась зависимая связь к «падшему» Нептуну в Лев. 

Так в чём же загадка гениальности Декарта? Именно в дуализме его натуры, тонко прочувствованном и преподнесённым миру очень убедительным, реалистичным способом.

Проведём короткую астродиагностику нескольких известный высказываниях Декарта:

«Все науки настолько связаны между собой, что легче изучать их все сразу, нежели какую-либо одну из них в отдельности от всех прочих» - узнаётся тугая связка овновского стеллиума в составе «Трапеции», где Юпитер и Уран - сердцевина наук.

«Интеллект – это страсть» - ода «горячему», овновскому Юпитеру из той же связки.

«Из двух человеческих страстей – любви и ненависти – большую склонность к чрезмерности имеет именно любовь. Она пламеннее, а потому сильнее и прочнее. Чем страстней воспламеняется любовь, тем она беспощаднее ко всему, что ей препятствует и угрожает. Она даёт ненависти свободу действовать более, чем в одном направлении, и тем самым освобождает от оков целую дружину зол; ведь любовь породила те злосчастные семена, из которых впоследствии вышел пожар Трои».

Сложная программа. Декарта даже заочно обвиняли в неспособности испытывать это чувство. Так ли это? Кажется, что приведенный текст по своему содержанию принадлежит человеку, пережившему мучительный опыт любовных переживаний. Ответ на этот вопрос надо искать в аспектах натальной Венеры. Тригон к суперпрагматичному Сатурну в Деву (зона падения Венеры) мало утешителен в этом плане. Связь показывает, что эта область психики находилась под неусыпным аналитическим контролем, требовала стерильности и абсолютного порядка, или рождала депрессивный хаос. А более скрытые и глубокие мотивации могут  прятаться в связях  всё того же  кармического венерианского «Замка». Как и Данте, Декарт был обречён на фатальность своих сердечных привязанностей к женской половине человечества. Если ещё учесть фирменные характеристики  коммуникатативного Хирона и его планетарные взаимоотношения, то вполне можно говорить о возможной нерешительности, сомнениях в себе, в  чувствах, в потенциальной возлюбленной, возможной идеализация  эмоциональных образов до несбыточных фантазий, или же о склонности к спорам, самообманам и выводам, далёким от действительности. А Лилит на натальной Венере? Болезненно прооперирует чувства, отделив  их от информационной  основы – «зачем? почему? для чего?». В конечном итоге ответ будет найден в обязательном порядке, но чувства при этом будут разрушены. Следует учесть ещё  гипертрофированное «Я» овновской связки, которое  порождает множественные голограммы сознания (Эрида), и эти голограммы настойчиво требуют  своей материализации. Поэтому понятно, отчего весьма болезненная по натальным показаниям возможность испытывать любовь к женщине была заменена на сердечную привязанность к наукам. Эта добровольная рокировка  поддерживала врождённую потребность волевого контроля над всеми сценариями жизни. Те же связи не исключают наличие самой обычной самовлюблённости. Но, как правило, жизнь гораздо многообразней в своих  нюансах  и сложнее любой схемы, даже астрологической.  

По биографической справке, сразу же, после его рождения, умерла мать. Декарту было чуть больше года.  То ли  сам факт рождения Декарта под кармической конфигурацией, то ли это материнская программа, но с её уходом в потенциальных сердечных привязанностях к женщинам начала проявляться программа  эмоционально-чувственных следствий – активировался «Замок». Это должно быть отражено в программах натальной Луны. И её координаты в Космограмме оказались очень  близки к возможному натальному положению – 2031 зодиакальной дуги, когда венерианская вершина «Замка» совместилась с экзальтированной  натальной Луной. Вполне можно было бы ректифицировать  Карту по этой дирекции, сдвинув назад где-то  на 10 Луну, если бы дата смерти матери была бы абсолютно точной, но найти такую информацию в Интернете не удалось. А полностью закрылся чувственный «Замок», когда натальное Солнце, начинающее стеллиум в Овне,  «дошло» до Эриды – отдалённых границ  конфигурации. Это 440 36 зодиакальной дуги. В тот год умерла незаконнорожденная дочь Декарта – пятилетняя Франсина, которую он, вопреки обстоятельствам, очень нежно любил. Дирекционный ритм реализовал в жизни сценарий, при котором Декарт в полной мере испытал  в  соответствии со своими  натальными показаниями весь драматизм «образа экзальтирующего Отца». И как обычно бывает в таких случаях, тяжёлое горе заставило его пойти по предназначенному пути -  с головой погрузиться в научную работу. За последующие годы, в условиях преследования католической и протестантской церквей за еретичество и вольнодумство, он сделал и описал ряд открытий, которые вошли в золотой фонд науки.

Если дошли в исследовании до планетарных ритмов Космограммы, то следует совместить их с известными периодами жизни Декарта по биографическим справкам. Комментарии к дирекциям заимствованы из реферата «Философия Рене Декарта» (coolreferat.com). Итог этих исследований показывает, насколько резонансным в событийном фоне оказались ритмы  кармического «Замка».

 

- 1596 год – рождение;  1597 год — смерть матери; Предполагаемая дирекция Венера / Луна, а также Северный Узел / Юпитер - 1040. Поэтому ещё раз можно убедиться, что научный путь в жизни Декарта   был предопределен в ущерб личным отношениям.

 

 

- 1606–1612 годаучёба в иезуитском колледже Ла Флеш (10-16 лет); Под надзором иезуитов изучал древние языки, риторику, поэзию, физику, математику и философию. За этот период прошло несколько важных зодиакальных циклов, которые в основном коснулись ментальной активизации кармического «Замка» -  раскрытие ментальных способностей и будущая зависимость от них:

 

Плутон / Меркурий – 1107:

Юпитер / Меркурий – 14014;

Уран / Меркурий – 1500;

Северный Узел / Меркурий – 15054:

 

Некоторые источники утверждают, что именно в колледже Декарт познакомился с Мареном Марсенном, который в будущем стал координатором европейской научной жизни, заводя знакомства в научной среде и ведя обширную переписку.  Знакомство поддерживалось в течение последующей жизни, что давало Декарту возможность «держать связь» со всем европейским научным сообществом.  Религиозная методика  образования разочаровала Декарта, и укрепила в нём  скептическое отношение к существовавшим тогда научным авторитетам:

 

Нептун / Сатурн – 15033 – разочарование в богословии и критический скепсис;

 

 

- 1612–1616 годаучёба в университете Пуатье (16-20 лет); По окончании Декарту было присвоена степень бакалавра права. Возможно, если бы этот цикл был резонансен программам Юпитера, то юриспруденция стала бы профессиональной реализацией в жизни, но соло в этом одновременно «творческом» и «кармическом»  цикле играли Солнце, Меркурий, Венера, Уран, Эрида  и трансформирующий Плутон, который в ходе исследования был проинтерпретирован как мотиватор «радикальных сомнений», а также  активно проявились фиктивные планеты. Во время учёбы Декарт обосновался в Париже для «приобретения светского лоска», где вёл довольно свободную жизнь в компании праздных повес, что, однако, не мешало ему уединяться для занятий и заслужить известность непревзойдённого спорщика, философа и математика:

 

Плутон / Лилит – 16004;

Плутон / Венера – 17031;

Солнце / Меркурий – 18052;

Северный Узел / Белая Луна – 18051;

Венера / Эрида – 19020;

Уран / Белая Луна – 19046;

Уран / Лилит – 19056;

Юпитер / Лилит – 19010;

 

- 1617 год — начало военной карьеры в качестве волонтёра голландской армии (21 год); Биографы пишут: «Когда ему шёл 21 год, он решил оставить Францию и увидеть свет. Декарту хотелось почитать «в великой книге мира, увидеть дворы и армии, войти в соприкосновение с людьми разных нравов и положений, собрать разные опыты, испытать себя во встречах, какие представит судьба, и всюду поразмыслить над встречающимися предметами». Начались годы скитальчества». Коммуникабельный натальный Марс в Близнецах мог подтолкнуть к решению буквально надеть для этих целей военный мундир. Служба без жалования давала ему возможность удовлетворить свои насущные запросы и остаться свободным от многих обязанностей военного устава. Тем не менее,  он реально участвовал в военных действиях, так как в Европе началась Тридцатилетняя война (1619): 1620 год — участие в битве за Прагу; 1627 год — участие в осаде Ла-Рошели. Если просмотреть начальные мотиваторы этих психических программ, то снова видим активные резонансы кармического  «Замка:

 

Юпитер /Лилит – 19010;

Юпитер / Венера – 20038;

Северный Узел / Лилит – 20050;

Уран / Венера – 21024;

 

 

Очень интересный ритм связан с 23-х летним возрастом философа. В своём дневнике он пишет: «10 ноября 1619 года я начал понимать основание чудесного открытия». Считают, что в этот день Декарту стали очевидны основы аналитической геометрии. Но сам факт засвидетельствованного инсайта настолько интригующ, что просто необходимо просмотреть его в транзите.

 

ф13

 

Предшествуют событию зодиакальные дирекции Эрида / Хирон – 22008 и Северный Узел / Венера – 22018. Досконально известно, что в этом возрасте (22 года) Декарт познакомился с профессором математики Исааком Бекманом, с которым у него установились дружеские отношения. Возможно, что обмен мнениями вывел Декарта на определённые пространственные представления и конкретные выводы.

А на день транзита Декарту исполнилось более 23-х лет и 7 месяцев. Очень хорошо с этим периодом резонирует дирекционные ритмы Луны по тематике Юпитера и Урана, что могло бы проиллюстрировать цикл интеллектуального инсайта. И хотя в данном транзите Луна отведена назад, всё же не будем брать её в расчёт. Тогда остаются только фиктивные ритмы: Плутон / Белая Луна – 23038 и Солнце / Лилит – 23048. Белая Луна индивидуально отражает механизм насыщения интеллектуальным опытом и общей традицией научных достижений общества. Натальное положение Белой Луны в Рыбах показывает, насколько универсален он был у Декарта.  Недаром с самого рождения его отличала неутолимая жажда знаний. «Плутонианская» роль в  дирекционном  ритме отмечает трансформационную стадию этого процесса в сознании  через «фирменный» метод  радикальных сомнений.  Кроме того, непосредственным куратором программ Белой Луны выступает Нептун – «метафизический корень знаний» по Декарту.

Лилит же олицетворяет механизм духовного (информационного) взлёта - индивидуальный отрыв. Судя по её активизации Солнцем, действительно мог произойти интеллектуальный взлёт, прозрение. В Космограмме Декарта Солнце является непосредственным управителем  Нептуна – императивный аспект интуитивного вдохновения или собственных  заблуждений. А в самом транзите определяется, прежде всего,  активность Солнца в натальном и транзитном положениях в прямом  взаимодействии с транзитным и натальным Нептуном.

Итак, в Карте отмечаем оппозицию натального Солнца с транзитным Нептуном и его одновременный секстиль  к транзитной Эриде - виртуальная голограмма, осознание, образное представление, пространственное и интуитивное воображение, исходящее от метафизических идей или творческого вдохновения. Видим также  квадрат транзитного Солнца из Скорпиона к натальному Нептуну. Интерпретация схожа, но глубоко напряжена. Транзитный Меркурий на выходе из Весов занял точную оппозицию к своему натальному положению. Это даёт возможность обобщения собственных ментальных концепций. На натальный Марс в Близнецах пришёл транзитный Сатурн, который активировал программу врождённой  системной логики, и  начал формировать  ментальный фундаментализм. И, конечно же, активировалась вершина кармического «Замка» транзитной Линией Узлов по оси Рак / Козерог – от традиционных основ до построения системы. При этом транзитный Северный Узел в зоне влияния Сатурна усилен эссенциальным прохождением Марса (экзальтация), Луны (изгнание) и подчёркнут системным индивидуализмом Лилит. Эти аспекты  могут  свидетельствовать об энергичном  прогрессе зафиксированной программы, которая, опираясь на существующую традицию, стремится создать свою систему. То есть речь действительно может идти  о фактическом открытии. Нельзя сказать наверняка какого рода озарения посетили в этот день Декарта, но они активно резонансны программам его сознания и имеют выраженную метафизическую основу или вдохновляющее  прозрение.

 

 

- 1628/29 год —  переезд в Нидерланды (32-33 года). Бегство из Франции от иезуитов, обвинивших его в ереси и вольнодумстве. В Голландии Декарт прожил последующие 20 лет (по другим источникам – 15); Планетарный ритм не обнаружен, следовательно, его нужно было искать в событийной сетке Домов, которой мы не располагаем. Но существует очень близкая по тематике дирекционная микродуга Плутон / Юпитер – 3006 – стресс под давлением религиозных структур, которая соответствует возрасту 31 год. Очень может быть, что событие, послужившее мотивацией для переезда,  произошло годом  ранее.

 

- 1633/34 год — окончание книги «Мир», состоящей из двух частей – «Трактат о свете» и «Трактат о человеке» (37/38 лет). В этом труде Декарт осмысливает  Вселенную, ее строение, развитие и движение. Трактат оказался  созвучен идеям Галилея. И  астрологически этот момент очень понятен, как вообще феномен одновременных научных открытий. Достаточно только срезонировать с  общей астрологической программой по определённой научной тематике. Известно,  что к этому времени Галилей был уже осуждён инквизицией за еретичество. Потрясенный Декарт «почти решился сжечь все свои бумаги или, по крайней мере, не показывать их никому». Позднее он решил объединить космологию  с методологией, физику - с метафизикой и математикой, подкрепив основные принципы учения более определёнными доказательствами. Наброски были сохранены. Он включил их в свои последующие работы. А в  дирекционных ритмах можно обнаружить влияние Эриды – космическое пространство, связи элементарного вещества, Урана – космическая энергия, Плутона – элементарное вещество и Солнца – ядро Солнечной системы:

Эрида / Плутон – 36051;

Практически равнозначные микродирекционные дуги – Солнце / Уран и Уран / Плутон – 3052, что соответствует возрасту 38-ми с небольшим лет.

 

 

- 1635 год — рождение дочери Франсины от связи со служанкой Еленой (39 лет). Наиболее точная дирекция по основанию кармического «Замка» с венерианской вершиной  - Юпитер / Эрида – 39058.

 

 

- 1637 год — «Рассуждение о методе…» (41 год). Одно за другим стали выходить в свет знаменитые Декартовы сочинения- В 1637 г. в Лейдене были опубликованы «Рассуждения о методе».  Работа содержала первый очерк центральных идей Декартовой философии. Вместе с «Рассуждениями» появились «Диоптрика», «Метеоры» и «Геометрия», задуманные как приложения универсальных правил метода к конкретным научным областям. Трёхмерное пространственное видение синонимично программам Эриды. А Сатурн «навёл порядок» во врождённой   способности взвешивать и обобщать явления окружающего мира:

 

Уран / Эрида – 40044; 

Северный Узел / Эрида – 41038;

Сатурн / Южный Узел - 41038;

 

 

- 1640 год — смерть дочери (44 года). Резкая энергия полуквадрата, которая спроецировалась на дирекционную дугу Солнце / Юпитер – 44036. Её мы уже описывали.

 

 

- 1641 год — «Размышления о первой философии…» (45 лет). В 1641 г. в Париже на латинском языке вышли первым, а в 1642 году - вторым изданием «Метафизические размышления» Декарта.  Определяется на начальной стадии микродирекция Хирон / Марс – 4035 – 45/46 лет, кроме этого просматривается и совершенно уж микронный  ритм между Юпитером и Ураном – 0045, 56; далее следует цикл Венера / Марс – 46003. Во Франции Декарту оказывает покровительство сам кардинал Ришелье, и  к его  трудам относятся благожелательно. Но протестантские богословы Голландии  в 1642 году  (46 лет) наложили на философию картезианства проклятие. Последние дирекционные  ритмы совместимы с этой ситуацией.

 

 

- 1644 год — «Первоначала философии» (48 лет). В 1644 г. были опубликованы «Начала философии», самое обширное сочинение Декарта, уточняющее и резюмирующее главные идеи и разделы его философии - теорию познания, метафизику, физику, космологию и космогонию. 

 

Северный Узел / Плутон – 4046;

Лилит / Марс – 47031;

Меркурий / Хирон – 47052;

 

- 1649 год — переезд в Швецию, издание последнего труда - «Страсти души» (53 года). Вошедшее в моду картезианство простирало свое влияние и на королевские дворы Европы. В конце 40-х годов учением Декарта заинтересовалась молодая шведская королева Христина. Она пригласила знаменитого философа в Стокгольм, чтобы из его уст услышать разъяснения наиболее трудных положений картезианства. Декарт колебался: его отрывали от дел, он боялся северного климата. Однако ответить отказом на высочайшее приглашение не счел возможным. Он прибыл в Стокгольм в октябре 1649 года...

 

Очевидно, что решение о переезде принималось под влиянием ритма Меркурий / Марс – 52027, и Марс в этой связке в подчинённом положении у своего диспозитора.  Сами по себе его программы не агрессивны, только натальная связка с падшим Хироном накладывает на них тень уязвимости. Декарт с детства страдал от проблем со здоровьем, и планета в падении – Хирон (иммунная система), указывает на их локализацию – слабые лёгкие (Близнецы). Кроме этого, рокировка по управлению между Марсом и Меркурием осознавалась как протяжённая связь между Умом и Душой. Поэтому с метафизической точки зрения эту дирекцию можно рассматривать в качестве цикла, объединяющего эти понятия.

 

- 1650 год — смерть от пневмонии (53 года 10 месяцев). В промозглом зимнем Стокгольме приходилось ежедневно вставать затемно, чтобы не опоздать к 5 утра на занятия философией с королевой, а также успевать ухаживать за заболевшим другом. Здоровье самого Декарта резко ухудшилось. В феврале 1650 г. он умер от воспаления лёгких. Впрочем, уже в то время стали ходить слухи, что смерть Декарта явилась актом мщения ордена иезуитов, а в 80-х годах прошлого века в одном из архивов отыскалось даже письмо лейб-медика шведской королевы Йоханна ван Вуллена коллеге из Германии Уильяму Писо. Описание симптомов и хода болезни, содержащиеся в этом письме, были направлены нескольким авторитетным врачам и патологоанатомам, которые пришли к выводу, что, по всей видимости, Рене Декарт был отравлен  препаратом мышьяка.

 

Чем вызвана такая шокирующая посмертная интрига? Дирекционной дугой Марс / Нептун – 54023. Нептун - классический управитель всех отравлений. И в Космограмме Декарта это вторая напряжённая планета -  эссенциальное падение, Лев. Если уход из жизни пришёлся на её цикл, то она вполне способна напустить вслед густого тумана. Проверить эту гипотезу можно только через просмотр транзитной ситуации на 11.02.1650:

ф14

 

Планеты транзитного ряда синего цвета. Время относительное, до полудня Стокгольма, исходя из того, что всё,  что с нами происходит имеет своё логическое начало, развитие и конец. И почти сразу же  транзит склоняет  в большей степени  к констатации  естественного  ухода из жизни, согласно официальной версии.  Об этом свидетельствует транзитная Луна в знаке Близнецы, только что прошедшая натальный Хирон и вставшая на натальный Марс. При этом она приближается к точной коньюкции с транзитным  ретро-Сатурном в Близнецах, который  тоже «стоит» на натальном Марсе. Эти связи могут говорить об обострении лёгочной хроники, которой Декарт страдал с рождения (частые простуды, отрывистый сухой кашель – следствия напряжённого иммунодефицита Хирона).

 

В последующем транзите Луны, после расформирования её  тригона с транзитным Меркурием (он в соединении с водолейским  Солнцем), просматривается усиления секстиля с транзитным Хироном на границе Лев- Дева (ласт-аспект), а далее – очень короткий  «холостой ход» и символическая смена курса. Само же Солнце в Водолее практически в точном тригоне с натальным Марсом. И, как центральный символ экзальтированного «Я» в сознании Декарта, оно напрягает магнитные структуры организма – квадрат из Водолея к натальной Эриде (конец «Замка»), а транзитная Эрида в квадрате с натальным Солнцем. Собственно Эрида и идентична нашей бессмертной Душе, или связующей  плазменной структуре организма. Символичные связи.

 

Интересный момент - общий  Информационный  Фон 11.02.1650 синтезирует планетарную голограмму «Философ» или несёт в себе  информацию об «учёном-исследователе». В транзитном фоне просматривается  «Большой Тригон», образованный связями Эрида (Рак) – Юпитер (Скорпион) – Марс (Рыбы), где Эрида – голограмма; Юпитер – научные исследования, философия; а Марс в завершающий Зодиак Рыбах  - несёт информацию одновременно и о половой принадлежности  и о возможности  исхода. Такой вывод может выглядеть немного нелепым или фантастическим, если бы он не был подтверждён предыдущими исследованиями. В работе «Люди и Судьбы» рассматривались подобные резонансы общему Информационному Фону в связи с уходом принцессы Дианы, Марины Голуб, Владимира Маяковского, Сергея Есенина. Не далее как 17 апреля текущего года (2014)  ушёл из жизни всемирно известный колумбийский  писатель, нобелевский лауреат, журналист, издатель и политический деятель  Габриэль Гарсиа Маркес. В тот день, на фоне «Большого Квадрата»  Уран – Юпитер – Марс – Плутон оппозиционная  Марсу «ураническая» вершина в Овне сконцентрировала могучий стеллиум: Уран + Меркурий + Эрида + Солнце + Южный Узел. И Эрида в этой связке однозначно указывала на яркую новаторскую личность планетарного масштаба с писательским уклоном по Меркурию. В тот же день, 17.04.2014,  состоялась прямая линия с Президентом РФ Владимиром Путиным. Интерпретация по презентуемой Информационным Фоном личности та же, только Эрида и Меркурий синтезируют уже активный социальный диалог в прямом эфире по марсианской оппозиции в Весах, цикличное подведение итогов работы по Южному Узлу в Овне. Впрочем, убеждать кого-то не входит в задачу исследования, а наблюдение за феноменальными закономерностями может быть продолжено само по себе.

 

Однако, Марс в Рыбах в день смерти Декарта способен ввести в некоторые сомнения. Он подчиняется условному «отравителю» - Нептуну, и образует секстиль к натальной Луне Космограммы (Луна – желудок; Телец - питание). Кроме того, фигурируемый в исторической справке мышьяк является полуметаллом, что также резонансно астрологическим программам Марса. А в самом транзите между Марсом и Нептуном  сформирован кармический бинонагон (800) и ещё квадратура от него к соединению в Близнецах транзитного Плутона с Чёрной Луной. Так что астродиагностика общего Информационного Фона даёт  достаточно оснований, чтобы фантом намеренного отравления иезуитами начал приобретать  весомые контуры. Но... это только формальные выводы.  Каков в транзите Нептун! Да, он отчасти имеет религиозный окрас – Стрелец. В тоже время, он составляет элемент довольно редкого «Великого Соединения» с Ураном (цикл – 171 год). Сочетание Уран-Нептун может в принципе интерпретироваться как религиозная организация (иезуитский орден).  Но в знаке Стрельца Нептун по определению прав, а Уран вносит в него элементы интеллектуального новаторства, прозрения, раскрытия тайн, и никак не вяжется с тоталитарно-консервативным толком религиозного  ордена. В таких условиях попытка тайного отравления получила бы широкую огласку, общественный резонанс. Но и формальные контуры просто так не появляются и не исчезают с поверхности, отсюда нередко наблюдаются двусмысленные трактовки разных событий. Предполагаемая версия отравления просто  вполне соответствует дуалистичной  сути самого Декарта.

 

Скорее всего, стрельцовские нюансы транзита представляет  нам главное открытие Декарта, его интеллектуальный прорыв на последнем дыхании. Словно все ментальные сомнения и метафизические тайны, сопровождавшие его всю жизнь, наконец дошли до своих откровений – оппозиция натального Хирона к Великому Соединению и  тригональный аспект к нему от натального ретро-Нептуна. Смерть матери когда-то «вскрыла» вершину кармического «Замка», как предопределённую в жизни программу глубоких и всесторонних  исследований разных аспектов сознания человека,  шведская королева предоставила возможность «закрыть» её. Именно такое «прочтение» напрашивается для натально-транзитного секстиля Луны и Марса. И в этой связи можно констатировать метафизический исход Рене Декарта, как духовный взлёт Данте Алигьери. Ещё раз можно повторить – по вере нашей воздаётся нам. А если совсем исключить из внимания мистические оттенки, тогда можно попытаться персонифицировать Великое Соединение. Оно вполне сообразно самой королеве Христине, блестяще одарённой, стремившейся к разносторонним знаниям,  к тому же зодиакальному Стрельцу по рождению -  08.12.1626. Тогда просто и понятно материализуется программа цикла последней зодиакальной дирекции Марс – Нептун, когда эти астрологические элементы образовали во Времени приченно-следственную связь (бинонагон в транзите).

 

    Погребение состоялось в Стокгольме. Спустя 17 лет после смерти учёного, в 1667 году,  его останки были перевезены из Стокгольма в Париж и захоронены в часовне аббатства Сен-Жермен де Пре. Эта информация показывает, что наша Голограммы продолжает работать после физического исхода, что обычно не исследуется в астрологии. Потомки потревожили  прах великого соотечественника, чтобы вернуть своё национальное достояние на Родину. Благодаря этому факту подтверждается признанию его личных заслуг. Событие отражается зодиакальными дугами Сатурн / Марс – 69056  и  Солнце / Марс – 71020.

Декарт создал философию, которая ещё при его жизни стала доминирующей в европейской мысли,  и научную школу, которая носила его имя (Де Карт, по латыни - Cartesius) - картезианство. «Огромный резонанс имело обсуждение Декартом вопроса о взаимодействии души и тела, на которое откликнулись Н. Мальбранш, Г. Лейбниц и др., а также его космогонические построения. Многие мыслители делали попытки формализовать методологию Декарта (А. Арно, Н. Николь, Блез Паскаль). В 20 веке к философии Декарта часто обращаются участники многочисленных дискуссий по проблемам философии сознания и когнитивной психологии» (В. В. Васильев) 

Ну а как же теория светоносного эфира? Без всякого сомнения, сознание Декарта, благодаря элементам кармического «Замка»,  имело  достоверную возможность представить и исследовать в воображении тонкоматериальный плазменный каркас Вселенной, её незримую «вихревую», или волновую структуру, не только заполняющую собой пространство, но и творящую его, силой управляемой энергии связуя  массы в  элементарное вещество. Где-то Декарт был прав, где-то мог ошибаться, но ему по-праву принадлежит научное НАЧАЛО.  Возьмём на себя смелость и пофантазируем о дальнейшем развитии этой гипотезы во Времени. В настоящий момент не всё складывается в базовых законах  космологии в рамках официальной научной доктрины, где уже нет как таковых понятий эфира и абсолютного пространства.  Сегодня в межзвёздном пространстве существует их синтез -  фоновое электромагнитное излучение, которое в теории Большого Взрыва называют реликтовым, словно оно представляет фантом того, что было есть и будет. С другой стороны, наша современная цивилизация создала и успешно развивает инновационную технологию виртуального пространства – Всемирную Сеть Интернет, где Эрида одновременно исполняет роль связи, программного обеспечения и их плодотворный синтез. Название пакетной технологии передачи данных локальных  компьютерных сетей – Ethernet происходит от английского «ether», что и означает буквально – «эфир».  Как однажды уже было отмечено, мы не можем изобрести и запустить в действие работоспособную модель, если в Природе не существует её аналога. И наша виртуальная  Сеть тождественна структуре Космоса. Возможно, в  этой полностью освоенной технологии и следует искать исходные аналоги светоносного эфира Декарта. А мы постараемся гипотетически отследить во Времени астрологические резонансы по границам декартовского «Замка».

В самом конце пятидесятых годов прошлого века транзитная Эрида начала сближение с его натальным Солнцем - отдалённой границей  «Замка». Это время стало началом научно-технической  революции по всем возможным направлениям.  В  1965 году астрофизикам экспериментальным путём удалось получить подтверждение микроволнового фонового излучения в межзвёздной среде. Эрида имела координаты примерно 120 Овна, вблизи Северного Узла Декарта. А в  конце 60-х (1967/68) теоретическая физика вернулась к истокам абсолютного пространства, введя, как космологическую постоянную, понятие плотности энергии вакуума. Затем появилась необходимость констатировать антигравитацию, чтобы хоть как-то объяснить иррациональное явление космического ускорения – видимое разбегание галактик.

Параллельно с этим в квантовой физике начала развиваться  теория струн, которая претендует на звание «теории всего». Она рассматривает  не точечные частицы, а одномерные протяжённые объекты в образовании и взаимодействии которых лежит принцип колебания. В любом случае, по описанию  она наиболее родственна понятию эфира, или электромагнитной структуризации пространства. Информация  из Википедии: «Первоначальные модели включали как открытые струны, то есть нити, имеющие два свободных конца, так и замкнутые, то есть петли. Эти два типа струн ведут себя по-разному и генерируют два различных спектра. Не все современные теории струн используют оба типа, некоторые обходятся только замкнутыми струнами». Разве эта информация не описывает в популярной форме эзотерический смысл «Древнего Змия», или абсолютного пространства, вакуума – как хотите,  то есть - первичную электрическую энергию Космоса в замкнутом девственном и в поляризованном состоянии материальных структур, как всем известная спираль ДНК?  Это научное направление стало наиболее резонансным декартовскому «Замку», но опять же, главный  акцент в нём делается на исследование законов энергии, а самостоятельный «причинный» магнитизм космической плазмы снова выпадает из поля зрения. Просто глобальная космическая невидимка! В этой же незримой связи Иоанн Богослов, описывая космические приметы Нового Времени, идентифицировал  их с Бледным всадником Апокалипсиса, что и надо понимать как – «невидимым».

В 1974 году при изучении струнных вибраций было введено понятие гипотетического кванта гравитационного поля, участвующего в генерации частиц (!), развита модель бозонных струн и введено понятие спектра масс  – Эрида  в транзите приближается к Урану «Замка» - 140 Овна.

1984/86 годы признаны временем «суперструнной революции»,  как наиболее перспективного направления  для объединения всех физических теорий. Координаты транзитной Эриды соответствуют 160-170 Овна,  то есть от Урана и Юпитера направление к Плутону «Замка».

 Следующий этап - 1997 год, когда теория приблизилась к реализации голографического принципа, что в принципе могло привести к пониманию природы Чёрных дыр, физической локальности,  информации и гравитационного взаимодействия. Транзитная Эрида образовала связь с транзитным Сатурном (система), и «встала» на натальный Плутон Декарта. Её координаты  фиксировали положение 180-190 Овна.  Натальный Плутон представляет собой последний рубеж овновского стеллиума. Практически в это же время окончательно оформилась теоретическая Стандартная модель в физике элементарных частиц, описывающая их электромагнитное, сильное и слабое взаимодействие. Теория очень созвучна структуре Астроформулы, хотя она не описывает тёмную материю, тёмную энергию и не включает в себя гравитацию, поэтому не претендует на звание «теории всего» .

 В 2003 году было сформулировано понятие «ландшафта теории струн», и она словно вошла в стадию неопределённости.  Понятие «ландшафта» означает большое число ложных вакуумов в связи с неограниченной  свободой выбора пространств. По мнению критиков, данное  определение выводит её за рамки научности. Как сложно всё у физиков, но иногда сложное вдруг становятся простым до банальности. Если резонансы развития Новой Физики с  «Замком» Декарта не являются пустой фантазией астролога, который немного «не в себе», тогда возникшая стагнация имеет вполне  закономерное объяснение. Для этого достаточно вспомнить элементарную структуру зодиакальной дуги декартовского «Замка»: 

 

ф12

Транзитная Эрида в 2003 году определяла координаты 190-200 Овна – начало натально-транзитного  расхождения с Плутоном конфигурации. После этого элемента просматривается открытое поле – «ландшафт теории струн» с «большим числом ложных вакуумов и неограниченной свободой выбора пространств».  Какой следующий элемент просматривается в перспективе зодиакальной дуги? – Меркурий – идентификатор человеческого разума. Он не является прямым элементом кармической конфигурации, но в Космограмме определял программу «субстанциональности мышления и протяжения» -  психофизическую связь,  то есть опосредованно выводил на Эриду, которая в данном случае и является искомым предметом научных изысканий, как связь «всего со всем». И забуксовавшие теоретики буквально в год официального открытия этого транснептунового объекта (2005) вдруг  «неоднократно высказывали предположение, что прогресс в этом направлении может быть связан с включением антропного (человеческого!)  принципа, потому что человек существует именно в такой Вселенной, в которой его существование возможно»... Это тот случай, когда дополнительные комментарии излишни.  

Современные теоретические исследования сегодня  всё чаще напоминают блуждание в лесу с бесконечным измерением, пересчитыванием  и переименованием его деревьев и живых обитателей, за всем этим самого леса не видно, хотя он сам по себе продолжает функционировать, очищая атмосферу, давая топливо, строительный материал и прочие дары. Такие вот бесконечные игры сознания. Однако от теоретиков зависит практика. И нелишне ещё раз с подчеркнуть, что всё, чем мы располагаем сегодня для собственного комфорта и энергетического обеспечения жизни – заслуга практической реализации научных достижений. И наука продолжает  свой прогресс, вопреки объективным трудностям. При этом заметим, как резонансно и решительно Эрида подводит к раскрытию  своих программ. В год официальной регистрации планеты – 2006 -  практически закончилось строительство Большого адронного коллайдера под Женевой. Этот самый мощный в мире ускоритель частиц построили для прикладных экспериментов фундаментальной науки в рамках исследования структуры Вселенной. В ноябре 2006 года в туннеле закончилось строительство криогенной линии для охлаждения магнитов и установлен последний сверхпроводящий магнит. На сегодняшний день, после ряда проведённых экспериментов программа свёрнута. Теоретический тупик.

Если правильно определены причинно-следственные резонансы развития современной физики с элементами декартовского «Замка», то очередного прорыва в теориях космической плазмы, магнитизма, сверхпроводимости и  световой энергии Космоса следует ожидать, когда Эрида  приблизится к Меркурию Космограммы Декарта – на выходе из Овна. По эфемеридам Нейла Михельсона на XXI век этот период начнётся с 2036/38 года, а более активная фаза наблюдается с начала 40-х. После Меркурия на зодиакальной дуге следует Лилит. Возможно, она поможет приоткрыть завесу над тайной тёмной энергии  Вселенной, с которой связано само понятие Времени. Это может произойти в начале 60-х годов XXI века. И почти сразу же, в конце шестого десятилетия  следует очередной этап – Венера и Луна  на вершине «Замка». Вполне возможны серии успешных практических экспериментов и создание технологий по покорению электромагнитной энергии Космоса и практическому использованию световой плазмы. Мы чуть ли каждый день констатируем гибель человеческого генофонда  в статистических количествах по природным, социальным и политическим  причинам. И если только освоение первозданных энергий Природы мы не обратим сознательно против самих себя, приняв, как  реальность, возможность  своего полного самоуничтожения, то к середине следующего столетия сможем полностью покорить их, то есть «замкнуть»  космическую плазму в  «Замок».

Ну а пока продолжим исследование эридианских причинно-следственных связей астрологического «Замка». Для этого снова отступим их XVII века на два столетия назад, в самый пик эпохи, которая гордо несёт  во Времени свой качественный эталон - «Возрождение». Попробуем приблизиться к пониманию причин гениальности её одного из самых выдающихся сынов – великого Леонардо. 

 

 

ф16

 

Леонардо да Винчи  (15.04.1452 – 02.05.1519)

Один из крупнейших представителей искусства Высокого Возрождения, итальянский художник, архитектор, скульптор, мыслитель, писатель, инженер, изобретатель,  учёный-естествоиспытатель, анатом.

Только некоторые информационные  источники подчёркивают, что дата рождения Леонардо – 15 апреля 1452 года зарегистрирована по юлианскому летоисчислению. Григорианская календарная реформа с корректировкой времени по весеннему равноденствию на 10 суток вперёд была введена в Италии и некоторых странах Европы более века спустя – 15 октября 1582 года (т.е. - 5 октября по старому стилю).  Прежде всего, это  значит, что художник по астрологическим меркам  является солнечным Тельцом, а не Овном, как значится во многих популярных изданиях и астрологических энциклопедиях.

Многие историки награждают  Леонардо эпитетом «Универсальный Человек». Яркий гений Ренессанса оставил в своём наследии столько волнующих тайн, стимулирующих сознание гораздо выше среднего обывательского уровня,  что мы до сих пор пытаемся расшифровать их, как возможное послание из Прошлого в Будущее. В последние годы с подачи американского писателя Дэна Брауна у мистически настроенной части добровольных исследователей его  творчества даже закрепилось убеждение о существовании так называемого «Кода да Винчи». И, похоже, оно прижилось. Правда, несколько разошлось с первичной литературной интерпретацией, но загадки гения продолжают тревожить, и «код» становится уже  культовым понятием, стимулируя на различные феноменальные эксперименты в границах творческого наследия мастера.  Попробуем  определить исходную точку таланта Леонардо, или акцентированную астрологическую программу, которую можно  принять в основу этого таинственно ускользающего «кода». Для начала обратимся за общей справкой к Яндекс-словарю:

 

«Как учёный и инженер Леонардо да Винчи обогатил наблюдениями почти все области науки того времени, рассматривая свои заметки и рисунки как подготовительные наброски к гигантской энциклопедии человеческих знаний. Скептически относясь к популярному в его эпоху идеалу учёного-эрудита, он стал наиболее ярким представителем нового, основанного на эксперименте естествознания. Особое внимание уделял механике, называя её «раем математических наук» и видя в ней главный ключ к тайнам мироздания, он пытался определить коэффициенты трения и скольжения, изучал сопротивление материалов, занимался гидравликой. Многочисленные гидротехнические эксперименты (получавшие разработку в виде новаторских проектов каналов и ирригационных систем) помогли Леонардо да Винчи  правильно описать равновесие жидкости в сообщающихся сосудах. Страсть к моделированию приводила его к гениальным конструктивным догадкам, намного опережавшим эпоху; таковы наброски проектов металлургических печей и прокатных станов, ткацких станков, печатных, деревообрабатывающих, землеройных и прочих машин, подводной лодки и танка, а также разработанные после тщательного изучения полёта птиц конструкции летательных аппаратов и парашюта. Собранные им наблюдения над влиянием прозрачных и полупрозрачных сред на окраску предметов, отражённые в его живописи, привели к утверждению в искусстве Высокого Возрождения принципов воздушной перспективы. Универсальность оптических законов была связана для Леонардо с представлением об однородности Вселенной; он, подобно Николаю Кузанскому, был близок к созданию гелиоцентрической системы, считая Землю «точкой в мироздании». Изучая устройство человеческого глаза, высказал правильные догадки о природе бинокулярного зрения. В анатомических исследованиях Леонардо, обобщая результаты вскрытий, в детализированных, тяготеющих к иллюзии стереометричности рисунках заложил основы современной научной иллюстрации. Идя от простой инвентаризации органов (в средневековой медицине) к изучению их функций, он рассматривал организм как образец «природной механики». Впервые описал ряд костей и нервов, высказал новаторские предположения об антагонизме мышц, особое внимание уделял проблемам эмбриологии и сравнительной анатомии. В опытах с удалением различных органов у животных стремился ввести экспериментальный метод и в биологию. Он впервые стал рассматривать ботанику как самостоятельную биологическую дисциплину; выделяя и здесь, прежде всего, структурно-функциональные моменты, дал описания листорасположения, гелиотропизма и геотропизма, корневого давления и движения соков растений. Говоря о природной необходимости, «законе минимального действия» и «разумном основании» природы, Леонардо да Винчи  последовательно исключал из своих натурфилософских теорий идею о боге (допуская её лишь в качестве понятия о «перводвигателе»), оспаривая, в частности при рассуждении об окаменелостях, находимых на вершинах гор, легенду о «всемирном потопе». «Неутомимый учёный-экспериментатор и гениальный художник, Леонардо да Винчи остался в традиции личностью-символом эпохи, ... которая нуждалась в титанах и которая породила титанов по силе мысли, страсти и характеру, по многосторонности и учености» (Ф.Энгельс)».

 Да, некоторые временные циклы остро нуждаются и порождают своих «титанов». Позднее  попробуем гипотетические затронуть эту программу в рамках развитии цивилизации. А что касается самого художника, не возникает ли ощущение, что его всесторонняя эрудиция, при известном отсутствии базового образования и принципиального отказа от  признанных авторитетных мнений,  ассоциативна  неуёмному  близнецовскому  любопытству? Нужно присмотреться к этому знаку в Карте. И, безусловно, повышенное астрологическое внимание вызывает управитель Близнецов  -  натальный Меркурий. Он тоже должен быть особым  образом выражен в Карте. А что такое программы Меркурия? – это основные антропоморфные признаки - индивидуальный способ мышления, коммуникатативные особенности, оригинальность выражения мыслей, «слово», как творческий акт, это голос, как инструмент живого диалога или певческого таланта, а для художника и музыканта  – творящие руки! Действительно, руки Леонардо были не столько необычны,  сколько уникальны. Утверждают, что он был левшой, и кроме того, даже слова и строки  в своих рукописях располагал необычным порядком -  справа налево, шифровал, так что его записи можно было читать только в отражении с помощью зеркала. Также возможно, что Леонардо виртуозно владел обеими руками, то есть обладал врождённым синдромом амбидекстрии.  Но  какие ещё особенности человека может характеризовать выраженная леворукость?

На сегодняшний день  этот феномен изучен достаточно разносторонне. По одной из версий предполагаются возможные отклонения в период  внутриутробного развития на повышенном фоне мужского полового гормона – тестостерона, с дальнейшей динамикой в иммунной системе и неврологии. Эти медицинские подробности не просто лишняя информация. По ним  уже можно внимательней присматриваться к положению и взаимосвязям натального Хирона (иммунитет), Марса (мужские половые гормоны), Урана (неврология). С другой стороны, умственные возможности леворуких имеют расширенный  диапазон способностей, в силу того, что более акцентировано управляющее правое полушарие мозга. Установлено, что левши обрабатывают информацию не путём последовательного линейного анализа, что свойственно праворуким, а используют ассоциативный  или виртуальный метод образных представлений. Это развивает стереометричность мышления, способствует синтезу и одновременной обработке нескольких мыслей сразу в общем информационном объёме.

В  этом случае может гипотетически подразумеваться связь Меркурия с Эридой, что для стремительной «мыслящей» планеты в комбинации со сверхмедленной «образной» вовсе не редкость. Мы последовательно подошли к самому истоку необычности  натального меркурианского механизма Леонардо. Как уже стало ясно, он заключается в соединении Меркурия с «пространственной» Эридой. Уже по этой причине его творящие руки напрашиваются на эпитет «одушевлённые», а мышление – «голографическим». Но и этот астрологический факт полностью не исчерпывает ментальной уникальности  гения. Чтобы проиллюстрировать это, просмотрим Космограмму на 15.04.1452 года. Правда, может возникнуть логичный вопрос – почему, собственно, будет рассматриваться  Космограмма, когда существует документальное свидетельство деда Леонардо – Антонио, о времени его рождения?  Но не всё просто оказывается с построением натальной Карты, хотя на известное ночное рождение она выглядит вдохновляюще гармонично, благодаря участию Луны в двойном бисекстиле с Солнцем и линией Лунных Узлов. Однако случайно обнаруженная в Интернете информация послужила поводом для сомнений и пространных отступлений. Обратимся к материалам энциклопедии «Вокруг Света», хотя они представляют собой скорее познавательную художественную обработку исторической информации, чем  строгую хронологическую форму:

  «...1452. Родился у меня внук от сера Пьеро, моего сына, 15 апреля, в субботу, в три часа ночи. Получил имя Лионардо». Ночное время отсчитывалось от заката, так что "3 часа ночи" - это примерно 22.30. Мать Леонардо, Катерина, была «хорошей крови», т. е. красавицей, но из более низкого класса общества. Сер Пьеро не мог на ней жениться; возможно, он был также связан контрактом со своей будущей первой женой. Тем не менее незаконнорожденный Леонардо был как дитя любви принят в семью, а Катерину выдали замуж за друга семьи, гончара Антонио ди Пьеро Бути дель Вакка по прозвищу «Задира» (Аккатабрига, Accatabriga) из городка Кампо-Дзеппи. Аккатабрига всю жизнь находился в хороших отношениях с семейством да Винчи и в 1472 году выступил свидетелем при заключении контракта между Пьеро да Винчи и его братом Франческо, любимым дядей Леонардо.

Место появления Леонардо на свет точно не известно. Возможно, он родился в фамильном доме в Винчи. Но по традициям того времени незаконнорожденные дети членов почтенных семейств появлялись на свет в одном из загородных владений. В случае с Леонардо это был дом в деревне Анкьяно, который считается его родным. Крещение ребёнка состоялось 16 апреля в баптистерии церкви Святого Распятия (Санта-Кроче) в Винчи. Внебрачный сын был принят в семейство да Винчи, его имя значится в фискальных документах, которые подавал властям Антонио».

 

Интересная справка уважаемого интернет-издания. Но какие возможные временные искажения могут в ней содержаться? Когда начинались новые сутки в полдень или полночь?  Какое время  нужно считать наступлением следующего дня? Не могла ли произойти суточная потеря при позднейшей календарной реформе? Дополнительных документальных свидетельств о границе суточного перехода в Италии XV века обнаружить не удалось. Известно, что до XIII – XIV веков приборы для измерения времени были редкостью. В средневековой Европе для этих целей традиционно использовали солнечные, песочные или водяные часы (клепсидры), для отсчёта времени применяли также свечи. Солнечные часы прямо диктовали условия полуденной границы календарного дня.  Так что,  историческая справка ставит в тупик – какую дату в современном исчислении принимать за исходную, и какое время? В материалах сайта 2mb.ru можно почерпнуть следующую информацию:

«Идея ввести часовые пояса принадлежит профессиональному связисту Сендфорду Флемингу, жителю Канады. Но сначала его мысль мировое сообщество отвергло. Однако, Флеминг был настырен и развернул целую кампанию в поддержку своей идеи. И вот, в 1884 году состоялась Международная меридиальная конференция. К тому времени о предложении Флеминга не говорил только ленивый, поэтому резолюцию о поясах все-таки приняли. И тогда же началом дня стали считать полночь, а до этого времени, кстати, день начинался ровно в полдень. И хоть к 1929 году резолюцию приняли все страны, далеко не все вопросы по времени урегулированы».

Удивительно, что до сих пор игнорируется единая система фиксации астрономических суток. Это самый болезненный вопрос не только для астрологии. Понятие Время, синтезированное человеческим сознанием для синхронизации всех жизненных процессов, «растворяясь в Лете», преобразуется в энергию, а на событийном плане общего физического существования - во Всемирную Историю.  Создав единую систему эталонов Времени, единую шкалу Всемирного координированного Времени (1964) – UTC, основанную на осевом вращении Земли в синхронизации  с точнейшим атомным измерением, сами же  разрушаем и свои естественные  астрономические ритмы, и выработанную согласованность в общих процессах развития цивилизации, словно живём в разных измерениях  параллельных пространств. Устраивая суетную путаницу хронологической «чехарды», разрушаем общемировую систему временных поясов, что негативно отражается на отдаче биологической энергии и использовании общепотребляемой. При этом бесконечно рефлексируем по поводу экономного использования энергоносителей. Очевидно, что искажение антропных энергий остаётся вне осознания и просто не поддаётся статистическим исследованиям, потому что человек в массе своей способен встроиться в любую созданную им же систему. А пресловутую энергоэкономию  следовало бы поискать всё же в других жизненных измерениях!  Известно, что 24 исходных часовых пояса раздробили почему-то уже  на 42, хотя теоретически можно было бы ещё принять астрономически резонансное число 48. Вполне очевидно, что в основе искажения вполне осознанной пространственно-временной формулы лежат чисто практические причины - административные, государственные, экономические или же коммерческие интересы.  Очень любопытно  поводить курсором  вдоль меридианов на мировой Карте Часовых Поясов (world–time-zones.ru), чтобы убедиться воочию в разрушении цельной формулы. Особенно рассогласован в этом отношении меридиан Льва – зона прямого влияния и символического восхождения Солнца. Дальневосточные регионы России, Китай, Япония, Австралия живут по своим принципиальным измерениям, кто-то задерживается в Прошлом, кто-то, минуя Настоящее, прорывается в Будущее, словно всуе пытаются «расшатать» пространственно-временную модель планеты – глобальная Вавилония!  Наша Российская Федерация постоянно «грешит» экспериментами со Временем. Введение декретного  времени  когда-то соответствовало советским стандартам. Все стремились коллективно  приблизить «светлое» будущее. Но  вводить «летнее» время на постоянной основе и вовсе кажется абсурдным. Можно вообразить, как из-под эгрегориального образования российской столицы «уплывает» почва вполне осязаемого материкового основания, и Москва перемещается уже не на 150, а на все 300  к Востоку за Уральские горы и «зависает» в пространстве где-то на 670 35 восточной долготы на геодетическом  меридиане Близнецов.  Просто захватывающая картинка, прообраз некоего «Небесного Иерусалима»! И где парим? Может быть над близким отсюда Байконуром? Так это вовсе не наша территория.  Шутки шутками, но, как известно, в каждой шутке есть только доля шутки.  Пока мы основательно заматериализованы в своём сознании, чтобы понять и признать право на существование причинных нематериальных законов жизни. То, что ещё не подлежит осознанию, что нельзя ощутить и повторить экспериментально относится  пока к категориям непознаваемого, фатума, рока, карме, или, что более приятно -  к везению и удаче.  Тем не менее, хочется спросить - « в ладу» ли мы со своей собственной Историей, не страдаем ли от рассогласованности при включении в общие мировые процессы, не дезориентируем ли свою «пространственную» деятельность? И самое главное – созданные по одному «образу и подобию», почему до сих пор так и не можем найти общего языка между собой?   

 По уже традиционной  временной рассогласованности «гуляют» сегодня в Интернете различные варианты натальных Карт Леонардо да Винчи в границах  от 22:05  вечера до пятого часа утра. В некоторых из них, по указанной выше причине,  рождение откорректировано на сутки назад  – ночь 14 апреля, в современном исчислении суточного времени. С этим трудно не согласиться. Хотя, даже  при наличии профессиональной интерпретации, отсутствует обоснование  рассматриваемого варианта ректификации, обозначенной конкретными минутами. Поделились бы с миром своей тайной уверенностью! А там уже можно было бы проверить и поверить в её астрологическую достоверность. Таким образом многие астрологические исследования превращаются в пустую формальность. Тем не менее, поздний вечер 15 апреля (вариант энциклопедии  «Вокруг Света») просится на исключение. Обоснования для такого вывода тоже довольно субъективны, но в рамках тематики сайта достаточно весомы – наличие на Информационном Фоне причинно-следственного «Замка» - Эрида / Солнце / Венера, где к эридианскому основанию привязан Меркурий. Конфигурация, представленная ниже, сформировалась около 10-ти утра 14.04.1452 (7 утра GMT) и продержалась до 13:06 (10-ти утра GMT) следующего дня.

ф17

 

Но прежде чем приступить к обоснованию этой субъективной позиции, которая также может казаться формальной, полностью воспроизведём  Космограмму, хранящуюся в Базе Данных Zet.

Космограмма Леонардо да Винчи. 15.04.1452 (GMT+3)

 

ф18

Прежде всего, определимся с глобальными программами кармического «Замка». Что представляет собой синтез всех элементов эридианской Голограммы? В обобщённом прочтении – «Универсальный Человек», а если  точнее – «Совершенный».  Обоснуем вывод. Воплощение человеческого достоинства и благородства,  талантливое  созидательное ядро личности (Солнце в Тельце), в основе которой заложен естественный синтез человеческой Души – как  следствие проявлений его разума и чувств  (Меркурий + Эрида и Венера). То есть, в кармический  «Замок» заключено само «ядро» Солнечной системы. Планеты – Солнце - Меркурий - Венера - составляют основу любой  индивидуальности, определяют творческий потенциал  сознания в границах биологической жизни. В силу воспринимаемой орбитальной элонгации, когда они теоретически могут связывать три соседних знака, возникает «прообраз триады»: Личность – Разум – Чувства.  А Эрида является уже самой Триадой, синтезом этих элементов. Не правда ли, в этом случае содержание кармического «Замка» Леонардо просто уникально?!  В более обширной трактовке основания «Замка» можно отметить импульсы душевной мудрости, инициативности и  беспредельности человеческого познания  (Меркурий +Эрида в Овне), реактивные в процессе раскрытия врождённых талантов в унисон с законами Природы (Венера в Тельце). Иногда очень сложно вычленить из неразрывного единства связей астрологической схемы сознания какие-то характерные черты, не нарушив логической последовательности.  Но на данном этапе хочется отойти от линейного изложения. Немного расширим характеристику натальных программ Венеры, добавив к области чувств очень важные объёмные программы астрологической формулы да Винчи. Какие чувства отражает Космограмма? - стремящиеся  к самым высоким духовным порывам и постоянно готовые  к новым открытиям,  неизбежным эмоциональным потрясениям и переменам (Венера в Тельце в тригоне с Лилит в Козероге  и её секстиль к Урану в Рак). Такая концепция полностью соответствует общепризнанному эталону духовной гармонии, и оценена социумом  как наивысшие достижения жизненного опыта человека. Леонардо не только осознанно реализовывал эту Голограмму, он увековечил её в «рукотворном» исполнении (по Меркурию и Венере). Эридианский «Замок» и представляет собой искомый, притягивающий, как магнит, и способный растворяться  в контактирующих сознаниях  астрологический «Код да Винчи», на который особенно сенситивные люди готовы медитировать часами,  не отходя от его шедевров,  пока не возникает ощутимая резонансная волна  с их собственными  чувствами и мыслями.  

Возможно ли объяснить этот феномен? В «Персоналиях Эриды» гипотетически рассматривался так называемый «эффект Моцарта», то есть необъяснимое наукой лечебное  воздействия на психику человека его  гениальной музыки. Известно, что Моцарт имел в своей Астроформуле натальное соединение Эрида + Плутон в знаке Стрельца. Высказывалось предположение, что эридианские  программы способны воздействовать на бессознательный психический уровень по схеме «подобное притягивает подобное», а возникающий при этом  звуковой резонанс подключает  и поддерживает  трансформирующие сознание программы «интеллектуального» Плутона. То есть, речь шла о процессах глубокой интеллектуальной трансформации Сознания, Психики, Души, общем совершенствовании ментально-психического мира человека с попутной кристаллизацией плазменных структур организма, пока длится резонансная связь с Астроформулой, по которой создавались музыкальные шедевры. Если теоретически верно угадан механизм, то шедевры Леонардо да Винчи при установлении психического резонанса способны облагородить Личность Человека, наполнить её достоинством, уверенностью в своём созидательном призвании, гармонизировать мысли и чувства в соответствии со структурой  окружающего мира. Леонардовские образы позиционируют Человека не просто как неотделимую часть и порождение  Природы, а как её истинный Венец, творческую вершину, которой следует  соответствовать.  Кстати, если вспомнили Моцарта, то возникает вполне закономерный вопрос по элементам леонардовского «Замка». Мог быть у него музыкальный или певческий талант по этим связям: Меркурий – голос; Венера – эстетика, искусство? Мог, и был. Есть свидетельства, что Леонардо в совершенстве овладел игрой на лире. Современники вспоминали также, как он божественно пел свои импровизации. И хотя Леонардо успешно учился живописи в мастерской знаменитого флорентийца Андреа дель Верроккьо и по окончании в 1473 году получил квалификацию мастера в Гильдии Святого Луки, но по молодости некоторое время числился профессиональным музыкантом. Попутно обратим внимание, что получение художественной квалификации совпало во Времени с полным включением «Замка» (20 лет) - зодиакальная дирекция Эрида – Солнце (19046) и Солнце – Венера (20049) поэтому среди множественных талантов живопись стала основой самореализации.

С точки зрения художественной практики кармический «Замок» готов приоткрыть ещё одну профессиональную тайну гениального живописца. Это тайна изобретения им авторского приёма  сфумато – техники тончайших, чуть ли не в микронных измерениях, последовательно нанесённых на создаваемое полотно лессировок слоями жидко разведённой краски. «Сфумато» в переводе с итальянского буквально означает – «затушёванный», «дымка», «исчезающий, как дым». Может быть, в образном сравнении отражена следственная ассоциация, тогда попробуем определить причинную.  Леонардо первым из мастеров изобразительного искусства осознал рассеяние и игру света в окружающем пространстве и сумел перенести её в свои картины, да так искусстно, что их персонажи  сами стали  источниками  и творцами «играющего» света. Лессировочная  техника позволяла естественным образом  «размывать» изображение, копируя  натуральную световую дымку, которая смягчала  резкость контурных линий и цветовые контрасты. Попутно возникала  едва уловимая игра созданного слоя тончайшей  красочной  светотени, оптически меняющей своё структурное восприятие  при зрительном движении, буквально в зависимости от угла зрения. Сегодня эту технику можно классифицировать, как  всем известный объёмный формат «3D» (пространственная моделировка). От её виртуозного исполнения образы на полотнах кажутся не только  по-живому объёмными, «во плоти», а буквально  «оживают» психически. Возникает почти мистическое ощущение, что живописные  портреты ведут беззвучный диалог со зрителем, передавая в «кадр» мгновенно ускользающие мимические оттенки своих душевных переживаний -  чувств, эмоций и мыслей. Наивысшей кульминации техника  сфумато достигла  во всемирно известном психологическом шедевре зрелого Леонардо – «Мона Лиза. Джоконда» (1503-1519; Лувр, Париж).

Борис Виппер (советский искусствовед): «Если  задаться вопросом: какими средствами достигнута эта одухотворенность, эта не умирающая искра сознания в образе Моны Лизы, то следует назвать два главных средства. Одно — это чудесное леонардовское сфумато. Недаром Леонардо любил говорить, что „моделировка — душа живописи“. Именно сфумато создаёт влажный взгляд Джоконды, легкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую ласкающую мягкость прикосновения рук». Сфумато — это едва уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между источником света и телами, как он выражается, «некий род тумана». (Википедия)

 

Действительно, «туманно». Сама техника воздушной перспективы была подробно описана Леонардо в «Трактате о живописи».  Он первым из мастеров изобразительного искусства осознал закономерную изменчивость зримого мира, «неустойчивость»  и «текучесть» в нём материальных объектов. Но как возникло это открытие из  элементов кармического «Замка»? Что это за туманные светотени, которые исчезают  «как дым», растворяя при этом чёткие обрисы сущего,  уловил профессиональный взгляд живописца? Речь не может идти только о водяных испарениях в атмосфере - всем известном тумане. «Замок», конечно, связан с универсальной водной стихией  по секстилю Солнца с Юпитером в Рыбах, близ которого просматривается натальная Луна. Но можно ли добавить что-то существенное к незримой атмосферной жизни строго по элементам кармической конфигурации?  Гипотетически да.  Пофантазируем  на эту тему. Сразу же обратим внимание на программы  тонкоматериальной Эриды. Эрида это не только световая плазма воздушного пространства, это ещё и универсальный биохимический «растворитель» Природы. Не путать с чисто «химическим» Нептуном. В её механизме, как предполагается,  заложены процессы ионизации и  рекомбинации пространства. А именно – структурное сканирование разнородной по составу биоматерии до уровня программ её элементарного строения - выявление полюса заряда отдельных частиц «+» и «-»,  и «перепрограммирование»  их в новом порядке, создание комбинаций  с подобными или однородными зарядами. То есть своеобразное  изменение  программного кода. Для чего? В результате этого процесса  в замкнутых биосистемах возникает и нейтрализуется психофизическое напряжение. Очевидно, что источником и следствием  этого непрерывного плазменного процесса в Природе - «поляризация- нейтрализация» (иначе – резонансные электромагнитные волны),  является совокупность  ментально-психической энергии  всей планетарной биомассы. Это наши мысли, чувства, эмоции, нервные импульсы.  В совокупности  можно говорить о непрерывных реакциях тонкоматериального феномена  Сознания, присущего всей биологической жизни. Возможно, при реализации этих функций в воздушном пространстве возникают излучения прозрачных сред, которое воспринимается  чувствительными субъектами как «игра света» или реактивная «дымка». Практически незримый процесс резонансов и обменов электромагнитных энергий в Природе. Но никто  же не станет отрицать фактическое искажение воздуха за счёт тепловой энергии.  Тот же раскалённый утюг в ярко освещённой Солнцем комнате испускает вполне зримые тепловые волны.

 «Леонардо первым попытался определить силу света в зависимости от расстояния. Его записи содержат первые возникшие в человеческом уме догадки о волновой теории света» («Леонардо да Винчи и его творчество»; studyport.ru).

 

 Формула кармического «Замка» Леонардо даёт право предположить, что он осознал и передал именно электромагнитную природу Света. А то, что электромагнетизм, в свою очередь, идентичен психической энергии Человека, следует уже из резонансного восприятия его произведений, где  почти физически ощущается полный спектр душевных переживаний незримой природы Сознания изображённых субъектов, обволакивающий всё изображённое пространство. Разберём это предположение по элементам формулы «Замка.  Солнце в Тельце на вершине - материальное воплощение природного Света и его «заключение», то есть - полное практическое освоение.  Далее вернёмся к основанию программы - соединение Меркурий +Эрида в Овне -  осознание воздействия волновой электромагнитной природы Света и постоянно меняющихся оптических реакций световой энергии в пространственном восприятии.  От этого знакового соединения следуем прямо по нонагону и выходим на «хозяйку» Солнца -  Венеру в Тельце – чувственное осмысление и практическая реализация программы методами изобразительного искусства.

А теперь следует поискать хоть какие-то свидетельства самого Леонардо, чтобы убедиться, что описываемая кармическая программа так или иначе имела отражение в его сознании. Читаем: «Глаз – есть око человеческого тела, через которое человек глядит на свой путь и наслаждается красотой мира. Благодаря ему душа радуется в своей человеческой темнице, без него эта человеческая темница – пытка». Надо ли пояснять, что понятие «пытки» в  «человеческой темнице» тождественно  непреодолимой зависимости от общих причинно- следственных связей конфигурации? «Глаз», отметим не случайное употребление в единственном числе, - вершинное Солнце «Замка» - классическое  отождествление светил с органами зрения в Астрологии. Материальное «тело» и «красоту мира» отождествляем с гармоничной Венерой. А «свой путь» и «душа» определяются на противоположном конце треугольника в области натального соединения Меркурия и Эриды.

Венерианский элемент «Замка», как у Данте и у Декарта, накладывал в сознании Леонардо отпечаток фатальной чувствительности  на саму возможность  романтических связей – «пытка темницей», или мотивировал исключить плотские формы  любви, переводя программу в иную плоскость, в данном случае – живопись, музыкальное искусство, исследование материальной природы.  «Сомнительно, чтобы Леонардо когда-нибудь держал женщину в любовных объятиях» - писал в своих исследованиях З.Фрейд.  «По свидетельству Вазари, он «своей наружностью, являющей высшую красоту (несомненно!), возвращал ясность каждой опечаленной душе». Но во всем, что мы знаем о жизни Леонардо, нет как бы самой личной жизни: ни семейного очага, ни счастья, ни радости или горя от общения с другими людьми. Нет и гражданского пафоса: бурлящий котел, который представляла собой тогдашняя Италия, раздираемая противоречиями, не обжигает Леонардо да Винчи, как будто бы никак не тревожит ни сердца его, ни дум. А между тем нет, быть может, жизни более страстной, более огненной, чем жизнь этого человека». («Леонардо да Винчи и его творчество»; studyport.ru)

Биографы и исследователи намекают  на гомосексуальные склонности художника. На протяжении всей своей творческой жизни он открыто окружал себя красивыми юношами, которых брал к себе в ученики. И решающим нюансом в выборе помощников служила их внешняя привлекательность, а не художественные способности.  Более того, в 24-летнем возрасте известен состоявшийся судебный процесс, на котором Леонардо с друзьями обвиняли  в «содомии», но,  к счастью, он закончился оправданием. Попробуем разобрать этот вопрос более конкретно.

За реализацию полового влечения  отвечают «гормональные» Венера и Марс. Вспомним, что когда говорили о выраженной леворукости Леонардо, то, по мнению исследователей этого феномена, подразумевался возможный повышенный фон мужского полового гормона в период внутриутробного развития. Может быть, положение Марса в экстравагантном Водолее и фиксирует это утверждение. Кстати, Водолей – универсальная область света в Астроформуле. Но рассмотрим  в целом схему реализации чувств. Вернёмся к «Замку». Самодостаточная Венера (чувства)  у нас в кармической зависимости от личности, ума  и души (Солнце – Меркурий – Эрида),  и, по выражению самого Леонардо, стимулирует «пытку темницей». Хорошо. С водолейским Марсом у неё очень опосредованная связь – только через секстиль с его непосредственным диспозитором – Ураном в Раке.  Планета в изгнании, причём, это один-единственный аспект Урана, который можно охарактеризовать, как «неврологический». Без сомнения, что чувства «вспыхивали», «взрывались» и настойчиво требовали эмоциональной разрядки, или каких-либо активных действий. Зато сами «действия» (Марс) имеют прямую возможность реализовываться в области концентрации ментально-психических энергий (Душа), расположенных в основании  «Замка» - секстиль Марса к управляемому им соединению в Овне - Меркурий+Эрида. Как известно, Меркурий в этой комбинации андрогинен, а Эриде свойственен механизм притяжения «подобия». И гомосексуальные склонности теоретически могли иметь место, как притяжение к себе подобному. А  по нонагону Эриды с Венерой можно подразумевать всё же после рождения зависимость или преобладание в организме женских половых гормонов. В любом случае, гормональный фон в целом выглядит несколько аномально.

Но общая  схема чувств Леонардо гораздо сложнее. Вспомним, что на чувственном уровне сознания Венера «поражена» тригональным аспектом от Лилит в Козероге. «Дух хочет жить в теле» - так понимал мастер этот аспект своего сознания. В этом случае пространство Сатурна императивно требует принципиального  наведения  порядка в этой области, охлаждая и разрушая основание «незаконного» чувственного  пыла. Да и Марс поддержан сдерживающим тригоном управителя Козерога – экзальтирующим «социальным» ретро-Сатурном в Весах. Значит,  Леонардо обладал врождённой способностью к сдержанности, порядку, справедливости,  самоограничениям  и руководствовался исключительно  законными средствами при социальных контактах, кроме этого  испытывал  стойкую потребность в реализации  эстетической среды. Тогда Лилит должна перевести   страстные чувственные порывы на уровень духовной трансформации, в практическое царство венерианских «образов», а через другой свой тригон направить  их  опять же в социальную область элитарных Весов, к натальному ретро-Нептуну. Здесь уже просматривается врождённый идеализм, интуиция, повышенная сенситивность воображения, вдохновенный интерес к поиску и  раскрытию тайн  и побочная склонность  к самообманам и  заблуждениям. А в практическом ключе – это прямая  дорога к высокому искусству, стимулированному собственным вдохновением и полярным многообразием интуитивных фантазий. 

В этой связи можно отвергнуть предположения в гомосексуальных связях Леонардо. Скандальный судебный процесс совмещается по времени с зодиакальной дугой Меркурий / Солнце – 24035 – важные элементы «Замка».  Поэтому, если даже и возник по молодости искус в экстравагантных чувственных экспериментах, то тут же и закрылся в себе, породив в перспективе значительные следствия. Можно сказать – урок на всю жизнь.  В любом случае, у него была и задача и возможность  держать все свои порывы под строгим самоконтролем. Красивые юноши в окружении, очевидно, были просто потребностью поддерживать вокруг себя обстановку вечной молодости, неувядаемости жизни, элитарности и  эстетства, потому что в них виделось неизменяемое во Времени  представление о собственном «Я» - «подобность». А чувства переживались неординарно,  в воображении и стимулировали творческую деятельность.

В случае Леонардо более реален синдром Пигмалиона, когда по собственному духовному запросу – Лилит, воображался идеализированный женский образ -  Нептун – Лилит – Венера,  и заключался в «Замок».  То есть, созидалась вполне осязаемая личность идеальной возлюбленной - Венера – Солнце, затем создавалось её изображение  - Меркурий – Солнце - Венера, а потом уже личность «одушевлялась» - Эрида. Просто созданный «Образ» переходил в форму психической голограммы непосредственно в сферу чувств. Схема объясняет не только творческий процесс создания художественных шедевров, но и необычное отношение к своим произведениям,  в которые переходила значительная часть живой души. Она также подтверждается известным фактом из биографии мастера,  как необыкновенно трепетное отношение к некоторым  созданным  им образам, особенно - «Джоконде», которая на протяжении долгих лет «жила» со своим создателем, меняясь и совершенствуясь во Времени. Предполагают, что последний мазок на культовый портрет  был нанесён творцом  незадолго до его смерти. Для кого-то плоды рукотворного творчества остаются существовать как собственные «дети», а для кого-то они чуть ли не осязаемые возлюбленные, неотделимая часть Души.  В случае Леонардо красивая метафора «вложить Душу» это не просто формальность, а вполне реальная и напряжённая психофизическая программа. Только эридианским принципом  притяжения и отражения подобия  можно объяснить соразмерность пропорций и совершенное анатомическое соответствие черт лица Джоконды с известным автопортретом самого Леонардо.

 

Видеоклип «Живопись Леонардо да Винчи»; Павел Кашин «Два моря»

 

 А теперь представьте, мог ли Леонардо при своём уникальном творческом подходе, когда на «образ» слой за слоем последовательно  наносилась не краска, а мысль, эмоция, чувство в соответствии с прямо пропорциональным «убыванием» души самого мастера – световой психической энергии (что-то тождественное аллегории «Шагреневой кожи» Оноре де Бальзака), оставить после себя большое творческое наследие? Маловероятно. Да и жизнь его в целом нельзя назвать продолжительной, и синдром раннего старения имеет под собой веские основания.  Но этого мало кто понимал. О чём свидетельствовали современники?

 

«Его последние картины: «Леда», «Мадонна Сант'Онофрио», «Бахус» и «Сан Джиованни Баттиста младший» остались будто бы неоконченными, «как бывало почти со всеми его делами и занятиями»... Есть свидетельства, которые указывают на известную неспособность Леонардо закончить какое-нибудь произведение: «Похоже, что и кисть у него уже не поднималась на картину, у нашего божественного да Винчи. И вот многие вещи его не закончены»... Медлительность, с которой Леонардо работал, вошла в пословицу. Над «Тайной вечерей»  в монастыре Санта-Мария делле Грацие в Милане работал он, после основательной к этому подготовки, целых три года. Один его современник, новеллист Маттео Банделли, бывший в то время молодым монахом в монастыре, рассказывает, что часто Леонардо уже рано утром всходил на леса, чтобы до сумерек не выпускать из руки кисти, забывая есть и пить. Потом проходили дни без того, чтобы он прикоснулся к работе, временами оставался он часами перед картиной, удовлетворяясь переживанием ее внутренне. В другой раз приходил он в монастырь прямо со двора Миланского замка, где он делал модель статуи всадника для Франческо Сфорца, чтобы сделать несколько мазков на одной из фигур и потом немедленно уйти... Портрет Моны Лизы, жены флорентийца Франческо Джокондо, писал он, по словам Вазари, четыре года, не будучи в состоянии его закончить, что подтверждается, может быть, еще и тем, что портрет не был отдан заказчику, а остался у Леонардо, взявшего его с собой во Францию».  (из материалов работы З.Фрейда «Леонардо да Винчи: Воспоминание детства»; o-nas.info)  

 

Итак, подчеркнём, что по свидетельствам современников резкая смена настроений и переориентация интересов касалась не только живописи. Леонардо брался за исполнение многих задач, но очень часто бросал их незавершёнными.  Какие планетарные программы могут указать на эти особенности его сознания? В начале исследования нас заинтересовало потенциальное наполнение знака Близнецы. Астрологическая интуиция не подвела, и в этом пространстве обнаруживается Хирон в положении эссенциального падения. Совсем как у Декарта, у которого под схожим астрологическим импульсом сформировалась индивидуальная программа «радикальных сомнений». Итак, неуёмное «фирменное любопытство», информационная всеядность и неограниченный кругозор ментальных задач, которые Леонардо ставил перед собой, определяют свой астрологический источник. Те же, что у Декарта, исходные мотивации - «объять необъятное», или «совместить несовместимое». Как подметил Фрейд: «Леонардо за его ненасытную и неутомимую страсть к исследованию назвали итальянским Фаустом». Леонардовский  Хирон, вдобавок,  обнаруживается на вершине резкого «Дротика»  в полуквадратах с Солнцем и подчинённым ему экзальтирующим Плутоном в основании – вот вам и центральная сканирующая программа, которая не даёт покоя, пока  удовлетворяющее  решение не будет найдено.  Только благодаря наличию механизма удовлетворения  информационного запроса восстанавливается на время  ментальное равновесие. А это уже программы  Венеры. И выходим на неё через активно проявленное в «Дротике» Солнце, а оно уже подключает к программе весь причинно-следственный  «Замок» с  такой «нужной» Венерой и Меркурием на дальней границе. Меркурий управляет причинным в этом случае Хироном. И от Меркурия протянулся ещё один  полуквадрат к Венере – постоянное  присутствие в  ментально-чувственной сфере  раздражающего беспокойства.

   Но насколько уникальна общая модель мышления! Мы уже говорили о том, что Эрида наделяет меркурианские программы голографичностью – пространственно-образным механизмом. И, кстати сказать, обозначенная формула рук (Меркурий+Эрида), объясняет способность к абсолютной ориентации в разных направлениях пространства – синдром амбидекстрии.  Этот же механизм объясняет гениальность композиционных  решений, когда даже не законченные работы мастера («Поклонение волхвов»; 1481), разрушенные Временем («Тайная вечеря»; 1498) или полностью утраченные, оставшиеся существовать только в эскизах («Битва при Ангиари»; 1503-1506) воспринимаются совершенными творениями, идеально вписанными в Пространство. Сегодня, когда существуют соответствующие технологические возможности, композиции Леонардо подвергаются всесторонним исследованиям, так называемым «зеркальным шифрам», где с помощью манипулирования отражениями  различных элементов композиций из них комбинируются новые образы, словно таинственно выплывающие из параллельных миров. Такие эксперименты в немалых количествах  обнаруживаются  в видеороликах You Tube. Вполне понятно, что в основе этого феномена лежит врождённая способность Леонардо управлять синтезем  пространственного восприятия.  Тот же механизм может объяснить подмеченную в художнике надсознательную отстранённость от общих для всех социальных оценок явлений «добра и зла».  Потому что с точки зрения космологического Разума (Меркурий +Эрида) земная жизнь является всего лишь, возможно, и  не самым лучшим экспериментом в потенциальном объёме  разнообразия всех жизненных форм Вселенной.  

Например, читаем: «Но изучая человека, как анатом, как философ, как художник, как относится к нему Леонардо? Страшнейшие формы уродства изображены в его рисунках с такой поразительной силой, что кажется порой: он радуется уродству, торжествующе выискивает его в человеке. А между тем, сколь пленительны образы, созданные его кистью! Словно первые – это лишь упражнения в великой науке познания, а вторые – плоды этого познания во всей их красоте».

Или: «Некоторые исследователи его жизни испытывали подчас смущение. Как этот гений мог предлагать свои услуги и собственной родине – Флоренции, и ее злейшим врагам? Как мог служить при этом Цезарю Борджиа, одному из самых жестоких властителей того времени? Не нужно затушевывать этих фактов, хотя сложность и шаткость политического устройства тогдашней Италии как-то объясняют такую неустойчивость Леонардо». («Леонардо да Винчи и его творчество»; studyport.ru)

Повторим уже знакомые строки: «Нет (у Леонардо) и гражданского пафоса: бурлящий котел, который представляла собой тогдашняя Италия, раздираемая противоречиями, не обжигает Леонардо да Винчи, как будто бы никак не тревожит ни сердца его, ни дум. А между тем нет, быть может, жизни более страстной, более огненной, чем жизнь этого человека». («Леонардо да Винчи и его творчество»; studyport.ru)  

Синдром «пространственного мышления» частично исследовался в «Персоналиях Эриды» в рамках Базы Данных Zet. Всплыли такие имена: Александр Суворов, Максим Горький, Борис Стругацкий, Вильгельм Райх, Рудольф Нуриев, Жан Поль Готье, Григорий Явлинский, Ирина Хакамада. Каждая личность в указанной категории реализует этот синдром по показаниям своих натальных взаимосвязей, но обобщает этот тип мышления синтезированное восприятие жизни, где на равных правах сосуществуют неразрывные полярности «добра и зла». В таком мышлении нет сознательных мотиваций исключить полярность «зла», оно принимает его, как данность. Возможно, в этом акценте просматривается наивысшая эридианская мудрость. Например, - Александр Суворов – русский  генералиссимус, не проиграл, как известно,  ни одного сражения. Уникальность ментальной ориентации в пространстве, очевидно, давала ему возможность выстраивать в воображении зримо ощутимые «сцены» предстоящих сражений, планы дислокации войск,  предвидеть ответные действия противника и предвосхищать их.  Тем не менее, этот уникальный дар служил смертоносным целям. Или Максим Горький – «буревестник революции» (разрушения) и «певец босячества»  -  действительно увидел и завораживающе психологично передал уродливые социальные явления. Гениальность Бориса Стругацкого реализуется в соавторстве с братом Аркадием – одно творческое сознание на двоих. А сознание их героев реализуется в универсальной Вселенной, в разных исторических культурах – прошлых и будущих, в Космосе, при и после внеземных контактов. Однако нигде человек по-настоящему не может изменить мир к лучшему, избавиться от мрачного общественного потенциала, пробить мракобесие и  бюрократическую бестолковщину. А Рудольф Нуриев, имевший множественный стеллиум в районе соединения Меркурий – Эрида?  Воплотил совершенство  «движения» в пространстве. Но при этом его сексуальная сфера была искажена «притяжением к подобному» настолько, что это в конце концов привело к печальному исходу...

Попытаемся всё же в приближённой форме воссоздать ментальный механизм Леонардо. Задача не из лёгких, потому что крайне сложно описать линейным языком почти одновременно  возникающие в пространственном ментальном объёме множественные импульсы. Но, пожалуй, рискнём. И начнём свой путь от Хирона, который «улавливает» из общего информационного потока неустойчивую, возможно даже сомнительную задачу.

ф19

Для того, чтобы зафиксировать её, нужно прочувствовать и  определить в ней устойчивый Центр. От Хирона в обе стороны расходятся полуквадраты к Плутону в Лев (сканирование Центра) и к Солнцу в Телец (устойчивая фиксация Центра). При этом одновременно и Плутон (тригон к Меркурию) и Солнце включают ментально-психический «Замок» - программу определения причинно-следственных связей всего сущего.  Кроме этого, Плутон подключается к  интуитивному  потоку, балансирующему  на  ощущениях «так или иначе» – секстиль Плутон-Нептун, а Солнце выбирает традиционное целевое направление (аспектация Узлов Рак - Козерог) и в нептунианской области Рыб, в  потоке «ощущений»,  оценивает потенциальные возможности «интуитивного интеллекта» (иначе – оперативной  образной памяти)  – секстиль к Юпитеру. Подключенные к исследовательской задаче чувства (Венера) эмоционально настроены на волну инсайта – «улавливают» догадку, озарение (секстиль Венера- Уран) и одновременно стремятся к  интеллектуальному взлёту, прорыву (тригон Венера – Лилит). «Голографичный» Меркурий в связке с Венерой и Солнцем  пытается объёмно реализовать венерианскую «догадку», перспективно соизмеряя при этом определяющуюся «в воздухе» структуру – секстиль Меркурий-Марс и оппозиция Меркурий-Сатурн (Весы). Для того чтобы констатировать у  любого человека повышенную ментальную активность, структурность  его ума, наличие линейной, или «математической»  логики вполне достаточно обнаружить в его Астроформуле мажорные связи Меркурий - Марс- Сатурн. Для такой астрологической «композиции»  потенциально не существует не решаемых задач. Её наличие  мы и обнаруживаем у Леонардо в виде «Полуповозки» с марсианской вершиной. Причём, голографическое мышление Леонардо стремится к реализации «образов» не только в силу определившейся секстильной связи с Марсом, оно подчиняется ему по закону диспозиции. Отсюда, помимо живописи,  засвидетельствованные самим Леонардо понятия - «сила мысли», «рай математических наук» или общее механическое, инженерное  направление его ментальных интересов. Они  исходят из овновской обители то есть, отражают  подчинение  Марсу. А от марсианской вершины тригональный аспект отсылает задачу к первоначальному импульсу Хирона (тригон Марс-Хирон). Круг замыкается.

Конечно, схема довольно поверхностна, так как в ней не учтены все минорные аспекты, особенно творческие и кармические включения. Да и Луна выпадает из общего анализа – Космограмма. А ведь ей непосредственно подчинены эмоции, которые описываются Ураном. Кроме инсайтов, уранический механизм должен объяснить известную  черту личности Леонардо – резкую смену настроений при исполнении работы. Уран эмоционально  настроен на поиск  новых вариантов решений, новых выразительных средств и  смелые эксперименты – упомянутый Фрейдом синдром Фауста. Но при  потере пространственной  ориентации вполне может формироваться чувство разочарования,  пропадать настроение доводить  начатое до завершения – обычные неврозы. И спады в работе, подмеченные свидетелями, могли иметь место, как и необъяснимые переходы от одного вида деятельности к другому. Это на фоне экзальтирующего Сатурна в Космограмме!  То есть, наличия способности к завершению, высокой ответственности, и  осознанной потребности к самоорганизации! Только в этом случае натальный ретро-Сатурн, очевидно, «работал» на «охлаждение» внутренней структуры – сдерживал негативные эмоции, успокаивал нервы  и стимулировал самообладание в любой ситуации.  Такие вот вполне человеческие противоречия. Поэтому попытаемся всё же гипотетически проанализировать натальную Луну.  

 В Космограмме обнаруживается  расхождение Луны и Юпитера в Рыбах. В сознании Леонардо это расхождение отразилось в разлуке со своей родной матерью. И если бы мы обладали точной датой события, вполне можно было бы ректифицировать по нему Карту. Известно, что около пяти лет от роду Леонардо уже был разлучён с ней и воспитывался в доме своего отца и мачехи, которая, кстати, очень нежно его любила. В динамике времени можно обратить  внимание на очень логичную сетку Домов, которая  образуется 15.04.1452  при условном времени рождения  02:52:23 (GMT+0:45). Несмотря на множественные запутанные исторические «но», полученное  время как раз очень близко к имеющемуся свидетельству деда Леонардо – Антонио.

ф20

Луна и Юпитер расположились по обе стороны от ASC, управляя соответственно творческой 5-ой зоной и МС.   Расстояние между ними сократилось до 4012 дуги, и ритм дублируется, как показатель длительных следствий,  зодиакальной дугой, связанной с «Замком» -  сходящимся соединением Меркурий-Эрида = 4041. Разлука с матерью «включает» причинно-следственный «Замок», как у Декарта. Возникает стойкая зависимость, связанная с материнской и  женской тематикой. И вариант этой Карты усиливает тему, так как между Луной и Венерой образовалась  ещё одна причинно-следственная связь – бинонагон. Психическую зависимость от «материнской» программы в сознании да Винчи  глубоко исследовал и обосновал методом психоанализа З.Фрейд.   Кроме этого, Луна, оказавшись на ASC,  равносильна самоидентификации энергетического «Я».

 

 В гипотетическом варианте Карты отражается такой же  физиологический исход, как и  у Данте, по зодиакальной дуге «профессионального» Меркурия к  IC (истоку) =  67002.  Можно оспорить мнение некоторых астрологов, о том, что в наших  Астроформулах запрограммирован код физического исхода. Бывают, конечно, врождённые программы, отображённые в эссенциальном напряжении некоторых  натальных планет. У Леонардо их две - Уран и Хирон. При многовариантности  и полярности реализаций жизненных циклов, несомненно, что какие-то из них попадают под это напряжённое влияние, и физический уровень жизни также становится более напряжённым. У Леонардо нет зодиакальной дуги, созвучной возрасту физической смерти. Если действительно Меркурий связан с исходом, значит, он просто устал от своей непростой самореализации, что нашло отражение в сетке Домов. Кстати, незадолго до своей смерти он перенёс инсульт – уранические следствия, а в день смерти (02.05.1519)  транзитный ретро-Сатурн из Козерога образовал точную оппозицию с натальным Ураном, а транзитный Хирон в Водолее секстиль к натальному Меркурию. Таким образом два «злых гения» Леонардо проявили себя.

 

Меркурий, вне сомнения, основной механизм социальной реализации, и надо ли подчёркивать, что в рассматриваемом варианте он управляет одновременно и IC и DSC. Кроме этого, как элемент «Замка», Меркурий дублирует своей зодиакальной дугой к Куспиду II = 13018 два планетарных ритма: Уран / Плутон = 12056 и ретро-Нептун / ретро-Сатурн = 13056. В этом возрасте (13 лет) Леонардо потерял свою мачеху – Альбиеру ди Джованни, которая будучи долгое время бесплодной, умерла при родах своего долгожданного первенца. Какой ценный жизненный опыт в этом случае мог приобрести  Леонардо (по Куспиду II)? Конечно - «ураническое» потрясение от потери  близкого человека в  семье. Вспомним, что у Данте потеря возлюбленной привела к полной переоценке жизни также по Куспиду II. У Леонардо переоценка могла быть связана с прозрениями о материнской роли в судьбе женщины (Уран в Раке), с глубоким переосмыслением граней материнства, в том числе и роковых,  сопутствующих хрупкой женской доле при исполнении её прямого назначения. В дальнейшей творческой реализации тема материнства зазвучит уже лейтмотивом. И почти одновременно он «получает» в семью  вторую мачеху и поступает подмастерьем в мастерскую Верроккьо (1466). К сожалению, отсутствие точной даты события исключает возможность просмотреть хотя бы прогрессивный фон этого жизненного периода, но прогрессивная Луна теоретически могла быть или в конце Льва (квадратура к натальной Венере, если чуть дальше -  квиконс к Лилит), или же пересекать DSC в начале Девы, образуя оппозицию к своему натальному положению.

 

«Рыбий» ASC в Карте  под диспозицией Нептуна  из 7-ой зоны – вполне можно трактовать, как социальное призвание и признание гения Леонардо в искусстве, а МС – под Юпитером из 12-ой зоны – это высокие достижения в реализации интеллектуальных ощущений на личном плане и общепризнанная  загадка его гения. Эту же схему повторяет Эрида, объединяя три натальные зоны: 12+1+2 – практическая «материализация» интеллектуальных импульсов и подсознательных ощущений. Да и Венера на событийном плане жизни подчинилась Меркурию – пересекла в качестве диспозитора границу Куспида III – всё тот же «искусстный»  символизм «мысли» и  «рук». А самое главное – Луна проявляет себя как мотиватор жизненных устремлений, определяет женское, материнское начало в направлении творческих усилий, как бы искусствоведы не оценивали иерархическую значимость  творческого наследства мастера. Социальные женские образы, и изобразительное совершенство его мадонн ни у кого не вызовет спорных аргументов. А дважды напряжённый Уран в «творческой» 5-ой зоне! Это реализация новаторской световой среды в искусстве  – сфумато. И эта программа не далась без усилий, её   необходимо было «вскрыть» в подсознании (включённый в 12-ой Водолей) и подчинить в логических взаимосвязях природному свету (включенный в 6-ой Лев).  Но не будем углубляться далее в анализ того, чему нельзя найти окончательных подтверждений. Это всего лишь одна из множественных попыток ректификации неординарно прожитой жизни. Тем более, что биографические вехи Леонардо в основном  подчинены не конкретным событиям, когда их можно соотнести с планетарно-куспидными дугами, а с размытыми во Времени периодами создания его шедевров.

 

Для астрологов совершенно естественно искать и подтверждать в жизни замечательных людей высший смысл, то есть  признаки её космополитизма. В данном случае просто не может быть иначе, потому что в кармический «Замок» вошла Эрида – символ Космологии, космического пространства и оптических иллюзий.  Чтобы синтезировать общий итог этого исследования, обратимся  к компетентному мнению искусствоведов. На протяжении всей работы было прочитано и пересмотрено немало виртуального материала.  И сейчас хочется воспроизвести здесь одно нестандартное видео, в котором  историк искусства Паола Волкова неожиданно даёт обобщённую  космологическую оценку творчества Леонардо да Винчи. Просмотрим эту передачу телеканала «Культура» из замечательной авторской серии «Мост над бездной».

 

 Таким образом, картины да Винчи получают космологическое звучание не только по астрологическому анализу, оно подтверждается ещё интуитивным откровением профессионала. Кроме материнских «лунных» энергий, их сюжеты наполнены созидательными энергиями  Любви Земной и Небесной – Венерой и её высшей формой – Эридой. Именно изображение триады  Великой Женственности Природы передана Леонардо с не подлежащей сомнениям убедительностью, даже мужские типы его героев заметно пронизаны ею, например - Иоанн Креститель.  Астрологическое исследование вряд ли вступит в спор с искусствоведческим, но к ряду лаврских шедевров, явно напрашивается ещё одно недостающее звено. В творческом наследии художника хочется выделить именно четыре логически последовательных произведения, независимо от хронологии их создания: «Мадонна Литта» (1490/91) – «Мадонна в гроте» (1483/1494) – «Святая Анна с  Мадонной и младенцем  Христом» (1508)  - «Джоконда» (1503 /1507). Сразу же обратим внимание на то, что, начав работу над «Мадонной в гроте», художник смог завершить её только после создания «Мадонны Литты», хранящейся сегодня в Эрмитаже, хотя авторство этого шедевра всё ещё под сомнением. Конечно, история создания композиции в скалах отмечена судебной тяжбой финансового характера между художником  и  заказавшим её братством из церкви Сан Франческо Гранде в Милане, что могло сказаться на сроках исполнения. Тем не менее кажется, что  творческому выражению сложного по замыслу сюжета не хватало какой-то очень важной точки опоры. И, возможно,  этому предположению есть вполне приемлемое астрологическое объяснение. Уделим «Мадонне Литте» несколько минут видеоролика, прежде чем выстроить весь логический ряд, тем более, что прекрасные изобразительные кадры оформлены не менее прекрасным звуковым сопровождением бессмертного адажио Альбинони. 

 

ф21

 

 

Мадонна Литта –  ИСТОК  ЗЕМНОЙ  ЖИЗНИ.

Пожалуй, самый возвышенный образец духовности  материнской любви в изобразительном искусстве, с которым может поспорить разве что Рафаэль. Только в отличие от рафаэлевской интерпретации, этот образ не предчувствующий неизбежность жертвоприношения (Сикстинская мадонна), а формирующийся, уверенно оберегающий - ЛУННЫЙ.  Он растворяется  в совершенном пространстве бескрайней  нежности материнских чувств, бережной защите, нравственной силе долга и  безграничной  мудрости, замкнутой в самой себе, и  не зависящей от влияний внешнего мира, пусть даже светлого, сказочно прекрасного и манящего своими пространственными вершинами.  И всё же материнская любовь, превосходя в счастливом сиянии отражение внешнего света,  существует сама по себе, огородившись от сознания Мира тёмной  психической стеной. Она с подкупающим доверием и  искренностью творит и вскармливает собственную необозримую Вселенную – Мать и Дитя, а внешний мир подождёт! Композиция воздействует силой своей подчёркнутой камерности. В сюжете вполне осязаема исходная точка космологической спирали, из которой формируется водоворот «лунного» Рака. 

 

 

 

 

 

 

 

 


ф22

 

 

Мадонна в гроте -  ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ОРИЕНТАЦИЯ  ЖИЗНИ. 

 Она распространяет своё материнское влияние уже не только на собственное дитя, а выходит с этим чувством во внешний мир. И готова оберегать всех, кто ещё не окреп духовно и нуждается в покровительственной защите, стремясь объять своим вниманием всё сущее в Мире. Мы видим нежное прикосновение Мадонны, заботливо  опекающей маленького  Иоанна- Крестителя, и одновременно неусыпное, направленное  внимание к своему божественному Младенцу. Своим движением она сближает и объединяет их, уравновешивая в правах на свою Любовь.  И сцена удостоена высшим  Ангельским благословением в указующем персте присутствующего в ней представителя духовной иерархии, который открыто глядит в глаза зрителю этой фантастической аллегории. Мы зримо ощущаем неразрывную психофизическую связь каждого изображённого в сюжете  персонажа. Но как понять эту реально ощутимую гармонию психического единства в почти безжизненных негармоничных природных условиях? Что показывает нам мастер?

Обратимся непосредственно к программам, по которым возник творческий замысел, и с помощью астрологических символов определимся с зашифрованными в сюжете пространственными символами. Со зрелостью этого изобразительного шедевра резонирует программа  эволюционного развития астрологических стихий в сознании Леонардо, зашифрованных в  камне и воде. Камень, пещера, грот среди многовариантных  символов, в том числе и сугубо женских, – стихия  зодиакального Козерога. Вода в гроте, оживляющая внутреннее пространство в  основании композиции – исходный Рак. Линия Лунных Узлов, как направление прогрессивных жизненных циклов, проходит у Леонардо по оси от Рака к  Козерогу, да ещё при могучей поддержке неподвижных звёзд - Сириус / Вега,  и гармонично аспектирует натальное Солнце на вершине кармического «Замка». В Козероге обосновалась и Лилит - направление духовного апогея. Такое мощная вертикальная мотивация вряд ли могла быть проигнорирована и в жизни и в творчестве.  Кроме этого, эволюция сознания да Винчи  прямо пропорциональна астрологическому символизму самой христианской концепции, где Христос – Козерог, а Иоанн  Предтече  – «живая вода»  Рака. Таким образом в пространстве сюжета возникает смысловая Вертикаль, ей подчинено  возвышение психических энергий всех изображённых персонажей. Вертикальный ритм композиционно поддерживается  центральной фигурой коленопреклоненной Марии, и перекликается с окружающими массивами отвесных скал.

Вертикальное направление показатель общего эволюционного развития всего разнообразия  земных форм сознательной  жизни через материнское лоно. А в  христианской концепции само возникновение и развитие жизни связано с инициацией животворящего крещения водой кристаллических форм бездушной материи. И нам нужно осмыслить возможное наличие в композиции уже  целого пространственного «Креста», соединяющего воедино Дух и Материю. То есть, мы должны дополнить пространственную вертикаль пространственной горизонталью. Точнее, определиться с наличием смыслового горизонтального ритма.

Вернёмся к Ангелу. Первоначально кажется, что жест его не вполне ясен. То ли благословляет, то ли указывает на что-то. А если просто рассмотреть с точки зрения пространственной ориентации? Тогда не остаётся сомнений, что между его «перстом указующим» и молитвенно сложенными  ручками  Крестителя  возникает чёткое  горизонтальное направление. Можно считать, что Крест вписался в пространство композиции. Но что это даст? Рассмотрим гипотезу глубже.

Продолжим пространственное исследование  сюжета с помощью его символического наложения на универсальную Астроформулу. Её горизонталь отделяет материальную полусферу от надматериальной и зодиакальные  соответствия пограничных областей нам всем хорошо известны. С этой позиции и рассмотрим фигурку Крестителя. Образовавшаяся пространственная горизонталь поделила младенца на две части. Его тело оказалось  в материальной полусфере, где-то в области Овна, а голова в надматериальной.  В пространственном  направлении её положение проецируется на область зодиакальных Рыб. Это ментально-психический объём универсальной воды -  чувственных откровений, искренней Веры, милосердия, миссианства, жертвенности, добровольного самоотречения и страданий. Собственно, перечислены резонансы, связанные с развитием личности этого евангельского персонажа, который стал посредником переформирования старой религиозной концепции эпохи Овна в новую концепцию эпохи Рыб. Его дальнейшая миссия, страдания и усекновение головы в будущем определяются именно размещением фигуры в изображённом пространстве. Тогда и жест Ангела становится вполне объяснимым. Он акцентирует в композиционном пространстве причинную роль универсальной «животворящей воды». Вполне обоснованным кажется и интуитивное прозрение Крестителя,  в порыве которого он узнаёт в случайно  встреченном ребёнке  будущего Спасителя Человечества.

А фигурка Христа полностью вписана в материальную полусферу – иначе быть не может. «Сын человеческий» обрёл устойчивое положение правее композиционно-смысловой  вертикали, и проецируется на пространство солнечного Льва. Таким образом, Христос убедительно предстаёт перед нами одновременно и как  дитя Любви и сама Любовь, а по христианской концепции – Солнце Мира. Он связан с символом  «животворящей воды» не только физически, оперевшись на ручку на самой границе природного водоёма, но и психически, по благословляющему Крестителя жесту в ответ на признание своего божественного превосходства. Красиво и гениально!

Как известно, у этой картины существует двойник, который хранится в Национальной галерее Лондона. Копия, написанная позже, отражает то ли очередной эксперимент Леонардо, то ли уступку требованиям церковных канонов в затянувшейся тяжбе с заказчиками. А может быть это отражение дуализма наших чувств?  Как бы там не было, картины разительно отличаются. Всё вроде бы на месте, скудная скальная растительность выглядит гораздо пышней и декоративней,  но восхитительная гармония словно померкла вместе с опустившейся рукой Ангела.

Возможно, что  изменённое восприятие связано со смещением пространственной горизонтали вверх, ритм которой теперь просматривается на уровне головы Крестителя и  вытянутой руки Мадонны над головкой Христа, и поддерживается ритмом  внутреннего подворота её накидки, ставшей более яркой, широкой и горизонтальной. И хотя сцена дополнена узнаваемыми  религиозными атрибутами – нимбами и тростниковым крестом, кажется, что животворящая вода отступила куда-то вглубь. В таком композиционном решении Креститель пространственно полностью попадает в материальную полусферу, и сцена в целом воспринимается постановочно, «заматериализованно». Из неё исчезла незримая универсальная «живая вода» пространства Рыб, с которой связана истинная Вера и творческие ментальные откровения, остался лишь известный всем евангельский сюжет прагматичного Мира, застывшего где-то в далёком прошлом, а точнее – в ветхозаветных догмах. И Мир от этого стал ощутимо смертен. Лицо Мадонны кажется озабоченным или тревожным, а вместо обычно расслабленной восхитительной полуулыбки – напряжение поджатых губ. Необыкновенно прекрасен лишь светящийся лик Ангела. Но он будто «выключен» из общей психической среды  и   обитает обособленно в своём потустороннем духовном мире - безучастен к присутствующим, а задумчивый взгляд его устремлён куда-то в пустоту, или глубоко погружен в свои собственные отстранённые думы. 

ф23

Универсальность водного пространства Рыб для Леонардо глубоко прочувствованная программа – там обитает его натальная Луна. А символического  посредника Крещения всего человечества художник воплотил отдельно, в образе Иоанна Крестителя. И хотя с картины на  нас смотрит уже возмужавший персонаж, он весь пропитан женственной природой лунного Рака – земного реального истока, а жестикуляция его рук определяет однозначно читаемые пространственные символы. Левая возложена на грудь – «В моей Душе – жизненное начало», а правая указывает на строго  вертикальное направление в пространство Козерога, прочерчивая таким образом незримую линию восхождения  к символу неиссякаемой «Любви» и вечно возрождающемуся «Солнцу Мира» - Христу. Эти пространственно-смысловые ориентиры ассоциируются в нашем сознании с устойчивостью   линии  вращения Земной Оси.

  В изобразительных средствах «Мадонны в гроте» хорошо читается астрологическая женская диада Луны и Венеры. Она  просматриваются в двух исполненных вариантах сюжета и как полярный дуализм, а как фиксация ступени последовательного прогрессивного синтеза. 

 

ф24

 

Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом – ДОСТИЖЕНИЕ СИНТЕЗА.

 Полностью развёрнутая в Пространстве и Времени модель Великой Женственности Природы. Апогей духовного творчества Леонардо, самая  сложная по замыслу и передаче программа. Триада в кубе. И первая триада смысловая  – количественное изображение в сюжете трёх поколений. Если предыдущая композиция в скалах отразила начальную ориентацию сознания по основополагающей  вертикали, то в этой сцене вертикаль ассоциируется с  линией единого родства, а вокруг неё вращаются психические объёмы родственных по своей природе Сознаний.  Иногда название картины сокращают до лаконичного - «Анна – втроём», что выделяет первопричину и череду её  естественных  следствий во Времени.  В сюжете акцентирована эта космологическая иерархия - передача от жизни к жизни созидающей материнской любви, или плодородных сил природы. Эта любовь абсолютна, безмерна, не признаёт никаких потенциальных границ ни внутреннего, ни внешнего порядка.  Расшифрованная и развёрнутая для нас мастером главная тайна его Джоконды, женский созидающий синтез: Луна – Венера - Эрида.

  Мария – психический центр композиции, в ней угадывается эзотерическая триада биологической жизни, или  основные импульсы  земной любви, в результате которой появляется на свет её уникальное творение -  Божественный Сын. Венерианскую  троичную последовательность можно зафиксировать тремя этапами: божественная невеста, божественная жена и  божественная мать. Но кто может любить саму Марию в неразрывной связи с её совершенным «божественным творением»  такой же всепроникающей, беспредельной, понимающей и  искренней любовью? Конечно ни жених, муж, или сын. Только мать, Анна – божественная вдова. И вдовство Анны надо понимать не просто  как социальный статус, а как нравственное возвышение и добровольное отречение от всех форм жизненных страстей ради трансформирующей духовности чувств – надчувстенное достижение Вершины. В композиционном решении Праматерь и представляет собой смысловую  вершину. Поэтому в образе Анны  угадывается высшая синтетическая триада – Эрида, объединяющая материнские программы Луны и творческие программы Венеры.

В этой композиции также никуда не уйти от структурной иерархии в  формуле кармического «Замка» Леонардо. Начнём от композиционной «вершины» - Эриды в Овне (Анна) и по нонагону доходим до  Венеры в Тельце (Мария), от Венеры  через оплодотворяющий акт высшего природного творчества - Солнце на вершине кармического треугольника, которое ярко освещает фигуру дочери на изображённой сцене, возвращаемся сквозь Эриду (Анну) к Меркурию (Божественному Младенцу) в Овен.  В знаке Меркурия просматривается в перспективе предопределённость  искупительной жертвы – Агнец, как ментальное восхождение в универсальное пространство Света – секстиль Меркурия к своему диспозитору (Марсу) в Водолей.  И как у «Мадонны в гроте», по  замыслу  сюжета в  природную среду вписаны высокие вершины гор и прозрачная вода в основании, в которую погружены ступни  Праматери. Опять Линия Узлов Леонардо - Рак / Козерог? В какой-то степени,  несомненно.

Но, скорее всего,  не сразу понятный космологический символизм отражает более широкое  интеллектуальное  прозрение Леонардо. Символ воды в сюжете содержит внутри себя ещё один скрытый символ. Он резонансен  секстильному  подключению к солнечной вершине «Замка» Юпитера из  универсальной воды Рыб, которые имеют  физиологическое соответствие со ступнями  ног. Универсальный  творческий акт Природы, по ощущениям автора, немыслим без включения в него животворящей воды Рыб, что было только намечено в  раннем сюжете «Мадонны в Гроте».  Сегодня это всем известная истина, что вся сознательная жизнь вышла из глубин мирового океана. Этот глобальный процесс природного синтеза  не нуждается в человеческом  посредничестве -  среди персонажей сюжета нет Иоанна Крестителя. А сам синтез связывается  непосредственно  с Праматерью – Анной, которая, как Высшая Венера сегодня отождествляется с биохимическими и электромагнитными процессами природы, со световой энергией космической плазмы, с самим Космическим  Пространством, наконец. А в обратной связи можно даже говорить о наличии психической энергии Космоса. Эко, замахнулись! Но есть и более простое объяснение. Хотя Космограмма Леонардо не определяет орбис соединения  Юпитера с Луной, не остаётся сомнений в наличии такого образования. Тогда и Луна с Солнцем находится в «секстильных отношениях». А в целом  картина может передавать жизненную философию, в которой отражается тоска, признательность  и глубокая сердечная привязанность Леонардо к своей родной матери, с которой его разлучили в раннем детстве непреодолимые обстоятельства.  

Однако оказывается, что при  наложении схемы сюжета на абстрактную Астроформулу, всё-таки можно дойти до вершин Космологии. Итак, в основании у нас определилось универсальное пространство  Рыб (ступни Анны, погружённые  в воду), а в зените – зодиакальное пространство  Козерога (горные вершины). Не будем забывать также о «первичной земной воде» Рака. Смысловой пространственный Крест формируется именно этой стихией в композиции, как соотношение начал вертикали и горизонтали. Но пройдём мысленно по зодиакальному кругу от Рыб к Козерогу. У нас имеются два возможных варианта. Первый – длительный,  через материальную полусферу: Рыбы, Овен, Телец, Близнецы ... Козерог. Он идентичен орбитальному вращению Земли в последовательности видимого движения планет солнечной системы по зодиакальному поясу. Его можно назвать «левосторонним» (против часовой стрелки). С ним связаны годичные ритмы земной жизни и ощутимые циклы природных изменений. Второй – наикратчайший, «правосторонний», синхронный суточному вращению Земли в направлении движения часовой стрелки: Рыбы – Водолей – Козерог. Этот путь в эзотерике называют «прямым восхождением», подразумевая духовную или информационную вершину. Указанное направление синхронно не только суточному вращению Земли вокруг оси, но и  разворачивающимся  в Пространстве и Времени эпохам Большого Галактического Года, циклически связанных с прецессией Земной оси – Космическому Времени. Правостороннее направление  аналогично вращению электромагнитной плазмы. Возможно, она и задала когда-то  первичный вращательный импульс, в результате которого вырабатывается  световая энергия планеты, необходимая  для её орбитального движения.  Это программы всё той же астрологической Анны-Эриды.  В совокупности получаем космический синтез орбитально-осевого вращения Земли, в результате которого в Пространстве-Времени  происходит непрерывная эволюция Сознания всех форм земной жизни. И процесс инициируется, как видим, световой плазмой. Но и сама органическая жизнь характеризуется подобной пространственной ассиметрией. Клеточные изомеры имеют «правое» или «левое» направление вращения. Белковые аминокислоты - левосторонние, а «программные» нуклеотиды, из которых состоят молекулы ДНК и РНК - правосторонние.

Если такое отступление кажется надуманным, то его можно отследить в пространственном решении сюжета. В целом композиция картины имеет в своей основе не плоский треугольник, как обычно воспринимается, а пирамиду, подобную структуре пространственной спирали световой плазмы. Нечто похожее на изображение Дантова Рая. И в этой пирамиде можно прочувствовать наличие полярностей, или нисходящие и восходящие потоки электромагнитной или ментально-психической энергии. Они распространяются волнами по цепи рук персонажей. Правосторонний нисходящий поток формируется  согнутой левой  рукой Анны-Эриды. Он проходит пространственной волной сквозь левую руку Мадонны на уровне её груди, а точнее – сердца (Сердце Мира?), очерчивает незримую петлю вкруг плечевого  пояса Марии, и переходит на её левую руку. По ней направление достигает  груди младенца, и снова очерчивается  петля вкруг его плечевого пояса. Импульс доходит до нижней границы  по его левой  ручке, зажимающей ухо ягнёнка, но не гаснет, а начинает своё восхождение  от головы Агнца, которую младенец обнимает своей правой рукой. Это  восходящий левосторонний поток. В эзотерической символике восходящая спираль мужской фаллический знак, нисходящая – женский. Инициирует процесс Анна-Эрида – Праматерь, или эзотерическая «Матерь Рождающая».

В итоге мы получили  замкнутую вращающуюся цепь постоянного обмена в Природе световых (ментально-психических) энергий. И если в ходе исследования связующая поколения линия  родства  у нас ассоциативно трансформировалась в Земную Ось, тогда посредством сознания Леонардо просматривается «причинность» её  вращения. Мы получаем на Землю космический поток  световой плазмы, сходящей  расширяющимися спиральными волнами, информационно обрабатываем её в «световых» структурах своих Сознаний, наполняя идентичными ментально - психическими импульсами, и в таком «обогащённом» виде она восходит в  обратном вращении  вертикального направления. Настаивать на этой гипотезе невозможно, потому что автор давно покинул этот мир, да вряд ли он умышленно ставил перед собой такие глобальные задачи, просто доверялся своей творческой интуиции и благодаря этому работы его признаны шедеврами.  А безупречная логика его мироощущения подтверждается  не только соответствующими ей программами сознания, а ещё одним пространственным эффектом, который можно обнаружить в композиции.  

Почему художник посадил Марию на колени матери? Можно только гадать, подыскивая относительные предположения.  Несомненно только одно – Анна опора, причём, строго вертикальная. Земная ось? А вот динамика её согнутой руки, ниже локтя и правая рука Марии задают направление ещё одному пространственному Кресту – косому, известному в христианской концепции, как «Андреевский крест». Он  символизирует распятие апостола Андрея Первозванного. Линейный ритм прослеживается по руке Марии  до пятки приподнятой левой ножки младенца с одной стороны, а с другой стороны по левой руке Анны в направлении  к её правой стопе. Если мысленно сориентироваться по зодиакальным векторам в пространстве с помощью Астроформулы, то определяются две астрологические оси: Лев /Водолей и Телец / Скорпион. Это две планетарные световые оси по эссенциально выраженным в них светилам. И в ходе предыдущих исследований определилось, что все  они являются эридианской обителью. Там происходит трансформация и передача электрической энергии на Земную Ось, а магнитные свойства световой плазмы придают ей вращательный момент. Это  было известно ещё в глубокой древности. Например, в зашифрованных тетраморфах Иоанна Богослова: «... и вокруг престола четыре животных, исполненных очей спереди и сзади. И первое животное было подобно льву, и второе животное подобно тельцу, и третье животное имело лице, как человек, и четвертое животное подобно орлу летящему («орёл» – высшая  ипостась Скорпиона). И каждое из четырех животных имело по шести крыл вокруг, а внутри они исполнены очей; и ни днем, ни ночью не имеют покоя, взывая: свят, свят, свят Господь Бог Вседержитель, Который был, есть и грядет...». Уже, наверное, не надо расшифровывать «Вседержителя» и процесс, который непрерывно происходит вокруг него, да и метафора «исполнены очей» приобретает просто читающийся смысл. Астрологический метод аналогий никогда не подведёт там, где ещё нет  доказательной информации.  Этот же смысл глубоко упрятан в Нагорной проповеди Христа, где Спаситель определяет характеристики психической энергии человека: «Вы – соль Земли (ось Телец/Скорпион); Вы – свет Мира (ось Лев/Водолей)». И в этом случае не остаётся сомнений, что психическая энергия биологической жизни является аккумулятором световой энергии Земли. А так как символика Андреевского креста широко используется в морской вексиллологии (от лат. - «знамя», «флаг»), то попутно ещё раз решается спорный астрологический вопрос об экзальтации Нептуна в воздушном океане Водолея. А также через творчество Леонардо можно получить подтверждение правильного направления исследований астрологических программ новой планеты. И с космологической точки зрения изобразительные средства этого шедевра Леонардо совершенны. 

 

ф25

 

Мона  Лиза. Джоконда – УНИВЕРСАЛЬНЫЙ СИНТЕЗ.

Земной Мир необыкновенно  прекрасен в синтезированном восприятии,  когда в нём растворяются настойчивые импульсы множественных биполярных  психофизических «Я». Леонардо представляет нам Универсальный образец Великой Женственности Природы, отражённый в  свете Сознания, которое творит и сохраняет  гармонию  Мира. Но нет сомнений, если умышленно нарушить  баланс ощутимой здесь психической энергии, представленный взору Мир исказится в  своих зримых очертаниях и растворится, как зыбкий мираж. И тогда причинному взору предстанет совершенно  другая оптическая иллюзия в соответствии с отражением программного  импульса запроса.

На фоновом ландшафте в направлении снизу вверх мы наблюдаем схему двойного ритма стихий: «земля – горы» / «вода – горы», словно дважды отражён пространственный  импульс Козерога. Возможно, эту схему можно объяснить по элементам Космограммы Леонардо. Первый ритм – «земля» (обетованная) / «горы» (холмы) – может идентифицироваться  тригоном  его «материальной» Венеры из Тельца к Лилит в Козерог. Этот ритм интерпретировался, как апогей «природной» Венеры, достижение уровня, на котором происходит её духовная трансформация. Мы уже говорили ранее о качественном механизме этой трансформации в сознании художника  – перерождение чувств в творческие образы. Астрологический план  подразумевает инициацию перехода на высшую ступень  космической иерархии – от Венеры к Эриде и по смыслу и по содержанию. Второй ритм «вода / горы» уже традиционен для Леонардо.  «Вода» над  основанием «земли обетованной» и венчающие пейзажную композицию «вершины гор» – узнаваемая ось лунных Узлов Рак / Козерог. Опять фоновый пейзаж передаёт нам вектор космологического восхождения Сознания, утверждая снова и снова истинность  духовного направления эволюции Человека в обетованном  мире.

 Это о пейзаже. А какой аллегорический символизм можно разглядеть в самой героине? «Эта женщина с властно заигравшей на неподвижном  лице улыбкой как бы знает, помнит, или предчувствует что-то нам ещё недоступное. Она не кажется нам ни красивой, ни милосердной, ни любящей, но взглянув на неё, мы попадаем под её власть». На какую власть намекает автор строк? Её Сознание  парит над земными формами, одновременно растворяясь в окружающей Природе,   словно  царствует над ней,  или создало силой своего воображения.  При этом она как будто и не принадлежит этому миру, существует где-то вне земных измерений и Времени. В ней ощущается одновременно и  вселенская мудрость и  какое-то незримое космическое напряжение.  По известному мнению искусствоведов в этом женском образе Леонардо «добился совершенства над совершенством». Если астрологическое совершенство отождествлять  с Венерой, то совершенство в степени справедливо опять соотнести с её высшей формой – Эридой. Та же логика, что и в рассмотренной выше программе духовной трансформации натальной Венеры Леонардо. Итак, с  культового портрета на нас смотрит ни невеста, ни жена, ни мать, ни вдова, а квинтэссенция этих жизненных понятий,  сама  Высшая Венера – Эрида. Симбиоз ветхозаветной Лилит и Евы. Если правильно был прочувствован логический ряд трёхмерной эволюции женственности в творческом сознании Леонардо, а это - причинная точка («Мадонна Литта»), линия, или вектор («Мадонна в гроте), психический объём («Анна – втроём»), то на долю Джоконды остаётся пространственное «ничто». Но это абсолютное «НИЧТО», которое в своём потенциале содержит и рождает в себе всё сущее в Мире – исходную точку, вектор, объём... – таким образом снова возвращаемся к понятиям: «Сознание Человека», эзотерической «Душе», или «психической энергии». Только им доступны такие задачи.  А с точки зрения современной Космологии «НИЧТО»  – это незримая тёмная материя Вселенной, которая в исследованиях отождествляется всё с той же Эридой. Поэтому можно сказать, что изображённый образ идентифицирован с конкретной программой сознания художника.  

Мощь этого скрытого потенциала Джоконды хорошо прочувствована испанским философом Ортегой–и-Гассетом: «Посмотрите, как напряжены ее виски и гладко подбритые брови, как плотно сжаты губы, с каким затаенным усилием пытается она приподнять тяжкий груз меланхолической печали. Однако это напряжение так незаметно, таким изящным спокойствием дышит вся ее фигура и такой неподвижностью полно все ее существо, что это внутреннее усилие скорее угадывается зрителем, чем сознательно выражено мастером. Оно извивается, кусает свой хвост, как змея, и, замыкая движение по кругу, дав, наконец, волю отчаянию, проявляется в знаменитой улыбке Моны Лизы».

Каким только исследованиям не подвергался этот загадочный образ.  Некоторые источники, исходя из собственных психических резонансов, высказывали предположение, что  изображённая на  портрете женщина беременна. Впервые гипотеза была озвучена профессором Йельского университета Шервином Ньюлендом. Не далее, как в 2006 году в СМИ появилось другое официальное сообщение: «Сенсационное открытие сделала канадско-французская исследовательская группа. Учёные обнаружили, что супруга флорентийского купца Франческо дель Джокондо облачена в едва заметное прозрачное покрывало. Дело в том, что в Италии XVI века такие покрывала могли носить только беременные или родившие женщины. Эту деталь картины не удавалось ранее различать, поскольку фон казался слишком тёмным». Слишком безапелляционное и близорукое сообщение просто ради самой сенсации. Довольно сомнительные выводы, наверное,  дорогостоящего исследования. А как тогда понимать такую же прозрачную вуаль, покрывающую голову святой Анны? Тоже признак беременности при известном социальном статусе её  вдовства? Или инициаторы «сенсации» не сопоставили «открытие» с другими картинами художника? Обычный метод манипуляции общественным мнением. А для нашего исследования «открытие» вуали Джоконды ещё раз отождествляет её образ с образом Анны. Это только подтверждает гипотезу, что с портрета на нас смотрит астрологическая Эрида – космологическая Праматерь.  Хотя версия с беременностью Джоконды не выглядит такой уж абсурдной, и прекрасно вписывается в рассматриваемый логический ряд на смысловом уровне, как одно из эволюционных состояний женского сознания. Кажется, что нам как раз и не хватало этого скрытого импульса. Динамика разворота тела Джоконды соответствует зеркальному левостороннему повороту. Возможно, что она, наполнившись  природным светом,  готова зачать новую жизнь и понести её в череде годичных циклов Природы, и только ждёт соответствующего импульса – от нас?

Но разве подобное состояние может объяснить силу психического воздействия загадочного портрета на особенно чувствительное восприятие? Пусть сегодня Джоконда отдалилась от зрителя. Она потускнела во времени, покрылась сетью трещин, закрылась от прямых контактных взоров пуленепробиваемым стеклом и дистанционным ограждением, и удостаивается внимания, скорее, в качестве ритуала  культового  поклонения. Но в истории живописи вряд ли найдётся с десяток шедевров, способных так воздействовать на психику человека при прямом визуальном контакте. Музейная история этой картины удивительна. Её крали из Лувра, заливали кислотой, забрасывали камнями. Многие сенситивы часами просиживали напротив, не в силах оторвать взгляда от её лица. Иные  впадали в истерику, начинали плакать или смеяться, объявляли её живой, придумывали для неё любовные письма. Даже известны в истории случаи, когда под необъяснимым воздействием «образа» несчастные решались на самоубийства. Что это, как не настоящий психоз?  

 Рационального объяснения таким аномальным реакциям нет. Попробуем разобраться, гипотетически применив иррациональный астрологический метод. В Космограмме Леонардо, по которой он жил и творил («микросхема» сознания), Эрида-Джоконда является элементом кармического «Замка». Конкретно – соединение Эрида+Меркурий в его основании. Нет никакой возможности исследовать хотя бы один случай психоза у несчастных, но наверняка можно было бы обнаружить прямой синастриальный резонанс с кармической конфигурацией Леонардо, особенно по программам Луны, Венеры, Меркурия, Марса или же Эриды со стороны «потерпевших». Кстати, с середины 20-х годов прошлого века астрологическая Эрида вновь ингрессировала в Овен, словно вернулась в свой дом, и её программы стали особенно созвучны условиям, в которых родился этот портрет. Во всех аномальных случаях можно говорить о синастриальной ловушке «Замка» с роковыми или чувствительными последствиями. Ну, а какова энергия воздействия шедевра? Самая что ни на есть человеческая – ментально-психическая. В процессе создания образ получил от  мастера значительный заряд такой энергии.  Мы уже говорили о том, что Леонардо буквально вкладывал  душу в свои творения. Более того, «Джоконда» просто идентифицировалась с самим понятием «Душа», «Сознание», «Психическая Энергия».  Рассуждая о пространственной схеме композиции «святая Анна с Мадонной и младенцем Христом», мы логическим путём вышли на механизм нисходящих и восходящих потоков электромагнитных энергий  в замкнутой природной цепи. Левосторонний разворот Джоконды говорит о том, что энергия портрета «дошла» до нижней точки,  где она уже перенасыщена ментально-психическими зарядами. Мог же художник изобразить свою героиню в зеркальном развороте? Мог, но принял  композиционное решение, которое посчитал наиболее правильным для своей задачи. Кстати, схема описанных в «Анне - втроём» электромагнитных потоков  также отразила формулу соединения Эрида-Меркурий в Космограмме Леонардо.

 Дальше в рассуждениях можно только углубиться в иррациональные глубины. Даже на самой поверхности эзотерической Космологии лежат понятия разделяющей границы в электромагнитных связях. Академическая наука пока не дошла до таких открытий. Например, в Станцах «Дзиан» у Е.Блаватской магнитизм Высшей Венеры обозначен понятием «Матерь Рождающая» (Праматерь), электрическая энергия Высшего Меркурия – «Драконом Мудрости» (Дух),  а их электромагнитная связь – «Отцом-Матерью». Программы Высшего Меркурия и Высшей Венеры настолько глобальны, что в земном понимании они отождествляются с Бессмертием. Для нас понятие «Души» абсолютно безмерно, а значит -  бессмертно. Высший Меркурий пока не имеет астрологического эквивалента, а его низший аналог – Меркурий отражает все аспекты индивидуального ума и служит ему в течение жизни, а потом исчезает вместе со смертным  телом.

«Джоконда» создана по акцентированному астрологическому узлу в сознании Леонардо - Эрида + Меркурий. Со смертью художника Меркурий «выпал» из этой  связки. Осталась только  Эрида с сильным восходящим магнитным импульсом. Что теоретически может происходить? При возникновении визуального резонанса к магнитной структуре Леонардо («сознание», «душа», психическая голограмма) может «подключаться» Меркурий контактёра, образуя ощутимую ментально-психическую связь.  Только в метальную  обработку будут поступать визуальные образы, внутренние «картинки», представления  и психические реакции чужого сознания, а именно - самого художника. То есть,  теоретически мы можем осязать то, что переживал Леонардо по отношению создаваемого  им образа, и смотреть на него внутренним «психическим» взором художника. И только от интеллектуального уровня вступившего в резонансную связь ума следуют дальнейшие оценки такого феноменального опыта и соответствующие им психические реакции. Так, для одних визуальный контакт может перевозбудить психику, другие могут пережить возвышенные чувства или настоящее психическое вдохновение, тогда как третьи останутся совершенно равнодушными. Но такие вряд ли окажутся на страницах этого сайта.  

Сейчас на натальной Эриде Леонардо «стоит» транзитный Уран. Для данного астрологического исследования довольно лестный показатель. Но кроме астрологии к исследованию некоторых тайн творчества Леонардо вплотную подошла наука:

 «В ходе археологических раскопок во Флоренции итальянские учёные нашли останки Лизы Герардини, которую историки считают моделью Леонардо да Винчи. Известно также, что жила она неподалеку от дома великого художника. Археологи искали фамильный склеп Герардини в заброшенном монастыре Урсулинок больше двух лет. И вот поиски увенчались успехом. Специалисты надеются, что находки помогут пролить свет на одну из главных тайн эпохи Возрождения. Правда, с уверенностью сказать, что настоящее имя Джоконды – Лиза Герардини, можно будет ещё не скоро. Учёным предстоит долгая и кропотливая работа по воссозданию ее внешности.

«Сначала мы проведем ДНК-тест, – рассказывает президент итальянского национального комитета исторического и культурного наследия Сильвано Винчети. – И если все пойдет как задумано, мы сможем восстановить лицо Лизы Герардини по черепу, и, наконец, ответим на вопрос, мучающий историков всего мира». («Новости Культуры» от 12.08.2013.)

А в целом о  временных резонансах леонардовского «Замка» говорить очень сложно. Где-то с середины 50-х годов прошлого века все высшие планеты занимали такие же позиции в зодиаке, как при рождении Леонардо, а транзитная Эрида просматривалась в районе Меркурия его кармического «Замка». Время было готово породить или предъявить миру титанов новой эпохи. В конце 70-х начале 80-х Эрида совершила уже полный оборот в его Космограмме. Может быть права старая истина, что «большое видится на расстоянии», но говорить сегодня  о том, что мы  переживаем  эволюционный «Ренессанс Сознания Человека» пока нет веских оснований. Где же этот «Совершенный Человек»? А может быть мы просто пошли другим путём - технологическим, буквально  по восходящей вертикали, тогда резонансные принципы астрологии не нарушены, и цивилизация  реализовала трансформированную в корне тайную мечту и уверенность  величайшего  гения Ренессанса – Полёт Человека? Чтобы подтвердить это предположение и поставить точку в исследовании эридианских связей  кармического «Замка», рассмотрим не планируемую ранее,  последнюю Космограмму из этой серии с очень ярким смысловым содержанием.

 

ф26

Юрий Гагарин  (09.03.1934 – 27.03.1968)

Знаете, каким он парнем был,
Тот, кто тропку звёздную открыл.
Пламень был и гром, замер космодром,
И сказал негромко он.

Он сказал - поехали, он взмахнул рукой,
Словно вдоль по Питерской, Питерской
Пронёсся над Землёй...

Знаете, каким он парнем был,
Как поля родные он любил.
В той степной дали первый старт с Земли,
Был признаньем ей в любви...

Знаете, каким он парнем был,
На руках весь мир его носил.
Сын Земли и звёзд нежен был и прост,
Людям свет как Данко нёс...

Знаете, каким он парнем был,
Нет, не «был», ведь смерть он победил.
Слышишь дальний гром, видишь, это он
Вновь идёт на космодром.

Говорит - поехали, и живой звездой
Словно вдоль по Питерской, Питерской
Несётся над Землёй.

«Вся моя жизнь кажется мне сейчас одним прекрасным мгновением. Всё, что прожито, что сделано прежде, было прожито и сделано ради этой минуты ...»

Наверное, не просто быть живой легендой планетарного  масштаба, кумиром  миллионов, а  всё, из чего образовалась эта миссия, остаётся за рамками стороннего восприятия, кроется где-то в психических глубинах сознания. Сто восемь минут космического триумфа на корабле «Восток-1» разделили жизнь Гагарина на двадцать семь лет «до» и семь лет «после».  И у славы есть своя изнанка, она превратила советского героя в оперативный инструмент государственных интересов в закулисной космической гонке сверхдержав.

Уже традиционно для Интернета  предоставлять различные варианты ректификаций натальных Карт на любой вкус. Сколько астрологов, столько и мнений, когда нет конкретного времени рождения.  ASC Гагарина определяют   в зонах Стрельца, Водолея, Льва  и даже Девы. Время, Время ... А ещё свойство самого зодиакального круга, где каждая точка одновременно представляет собой и начало и конец  любого импульса, где всё взаимосвязано, и циклы развития сознания реализуются не только по своим конкретным планетарным сценариям, а в зависимости от взаимосвязей попутно  образует резонансные темы и события. Поэтому, как ни крути, всегда найдутся подтверждения для субъективных версий. И хотя для данного исследования событийная сетка Домов второстепенна, снова выбираем для анализа вариант из Базы Zet с ASC в 90 Стрельца на великой звёздной оси Антарес /Альдебаран, которая многими астрологами интерпретируется как «Ось катастроф».

ф27

 

 

 

При таком варианте натальная Луна в Стрельце оказывается в I Доме. А что это, как не всенародная любовь,  освидетельствованная всеми эмоциональная широта и щедрость первого космонавта Земли, его подкупающая доступность,  простота,  искрящийся оптимизм, и его главная визитная карточка – лучистая,  открытая, и  искренняя  улыбка?

Да и управитель ASC, натальный ретро-Юпитер (Весы) оказывается на своём логически законном месте – в самом зените Карты. «Везунчик» из скромной крестьянской семьи, решительно преодолев сопротивление своего кардинально - профессионального  Тау - Юпитер (Весы) / Плутон (Рак) / Уран (Овен), сам вознёс себя на вершины карьерной лестницы и социального признания.

Любовь к полётам и Небу – генетически заложенная программа. Она обусловлена инициативным и напряжённым  на общем фоне жизненного калейдоскопа Ураном – IV зона (символическое изгнание, импульсивный и «горячий» Овен); и, кроме того, подчинённой ему Венерой во включённой II зоне  знака Водолея. Второй Дом -  основа жизненных ценностей. До этой «ценности» надо было сознательно дорасти, и Венера стимулирует личный рост, образуя секстиль с ASC.

Посмотрим Карту.

 

 

ф28

Здесь как раз неплохо бы сделать отступление, пока не углубились в натальный анализ. Справедливо ли вообще проводить  смысловую параллель во Времени между «Совершенным Человеком» эпохи Возрождения и «Человеком», покорившим в ХХ веке космическое пространство?  Уделив основную часть исследования сознания Леонардо его творческому наследию, мы только обобщённо коснулись другой его страсти – механики, инженерии и научных исследований в этих областях. Леонардо оставил после себя около 7 тысяч рукописных страниц научного и технического содержания.  Их расшифровка поражает современных специалистов даром предвидения и гениальностью разработок. Но до сих пор авторские манускрипты не исследованы полностью. Большая их часть объединена в кодексы. К  так называемому «Атлантическому кодексу» относят небольшую тетрадь из 18 страниц, заполненную зеркальным письмом и силуэтами парящих и летящих птиц. Она так и  называется «Кодекс о полёте птиц». Леонардо в своём далёком времени страстно мечтал о возможности полёта человека, и эта мечта мотивировала его на исследования и эксперименты в области механики полёта, довела до создания конструкций летательных аппаратов и парашюта. Подробно и интересно можно прочитать об этом в статье «Леонардо да Винчи в механике полёта наших дней» на сайте Pandia.ru. Вот некоторые цитаты Леонардо из этой статьи:

 «Напиши о плавании под водой и получишь летание птицы по воздуху». «Плавание в воде учит людей тому, как поступают птицы в воздухе». «Ту же роль выполняет птица крыльями и хвостом в воздухе, какую пловец руками и ногами в воде». «Для того, чтобы дать истинную науку о движении птиц в воздухе, необходимо дать сначала науку о ветрах; ее доказательства будут основаны на исследовании движений воды. Наука эта, в своей сути чувственная, образует лестницу, ведущую к познанию того, что летает в воздухе и ветре».

Если Космограмма Леонардо слегка подзабыта, то следует напомнить, откуда в его сознании могла возникнуть аналогия  движения тел в воздухе и воде. Универсальная вода Рыб была отмечена наличием Юпитера и Луны. Уран- универсальный идентификатор Неба и летательных аппаратов расположен в «земной воде» Рака под диспозицией Луны. И, главное, - универсальный управитель «живой воды» Рыб, гениальности его фантазий, творческой интуиции, натальной Луны и, возможно, ASC – натальный Нептун,  обосновался в воздушной стихии полярных Весов.  А чтобы закрыть вопрос о правомерности сопоставления цикличного  развития «Совершенного Человека» XV и XX столетия, взглянем на синастриальные резонансы символов этих двух эпох.

ф29

Внутренний круг «чёрных» планет принадлежит Юрию Гагарину, внешний круг с «синими»  планетами – Леонардо да Винчи. Карта Гагарина пока не исследована, мы успели упомянуть лишь «ураническую» Венеру, как программу «любви к полётам». И видим, что эта Венера образует секстиль к Меркурию Леонардо, с которого начинался его культовый «Замок», который исследован подробно и на творческом и на ментальном уровнях. А Плутон Гагарина в 230 Рака с небольшими минутными  расхождениями практически в точном соединении с Ураном Леонардо? Этот Плутон трансформирует идею Леонардо о полётах человека до такой степени, о которой гений Возрождения не смел даже и мечтать – отрыв не  только от земли, а в перспективе уже от самой планеты Земля. Взаимообразно Уран Леонардо образует   квадратуру к Юпитеру Гагарина. На что может указывать эта связь? «Юпитерианская» программа управляет ASC первого космонавта Земли, и сам Юпитер расположен в кульминационной зоне его Карты - Х. Непростая программа личного вертикального восхождения в осуществлении  глобальной программы цивилизации  - полёты на Земле и в космическом пространстве. Далее, знаковый Нептун Леонардо в тригональном аспекте к Хирону Гагарина, а, насколько можно судить по приведённой выше Карте, Хирон является управителем «Цели», то есть высшей реализации  Гагарина. А «беспокойный» воздушный Хирон Леонардо, как натальная программа «объять необъятное», гармонично аспектирует ось Лунных Узлов Юрия Алексеевича. И эта ось направляет свой вектор прямо в Небо (Водолей)...  

Убедившись наглядно в наличии  временных резонансов «Замка» Леонардо на технологическом  уровне, вернёмся снова к Карте первого космонавта планеты.

Чуть подправив «динамикой времени» буквально секунды во времени его  рождения, указанных Zet,  до показателя  02:55:49, получаем дополнительно две планетарно-куспидные дуги, которые дублируют  планетарные дирекции гибели Юрия Алексеевича (34 года). Все планетарные дирекции этого события связаны с Ураном:

Зодиакальная дирекция Сатурн (Водолей) / Марс (диспозитор Урана) = 33035;

 Зодиакальная дирекция Уран / Хирон (диспозитор «цели», высота – МС) = 34011;

Сетка Домов определяет дополнительные планетарные программы: Куспид II / Сатурн = 34054; и Меркурий / IC = 34006.

Энергетическая ось II/VIII в числе прочих интерпретаций на событийном плане совместима с понятиями «жизнь/смерть». И дирекция  Меркурия к IC в этой связи тоже знакома, на такой же дуге покинули мир Данте и Леонардо – поэт и художник. Ещё Меркурий информационно связан с самим движением: дорогами, поездками, перемещениями, технологическими средствами передвижения (автомобили) и персонифицирует водителей.  Следовательно, его программы в Карте Гагарина  заслуживают более пристального внимания. С него и начнём. В районе планеты просматривается  уже знакомый кармический клубок «Замка».  Увеличим масштаб и рассмотрим поближе эти детерминированные связи.

 

ф30

 

На вершине кармической конфигурации и обнаруживаем  сильно диссонированный  натальный  ретро-Меркурий в Рыбах (эссенциальное падение). Непросто реализовать в жизни такую  размытую  ментальную программу, окрашенную многообразными оттенками предчувствий,  фантазий, романтических желаний, мистики,  мечтательного идеализма, и в этой же связи собственными ошибками и заблуждениями. А программа напрямую ставит свои условия, формирует зависимость и требует логической обработки и критического анализа всего потока  ментальной эйфории – оппозиция к диспозитору, натальному ретро-Нептуну в Деву. Однако развитие  жизненных сценариев   даёт возможность практически управлять иррациональными ментальными  течениями, поставить иллюзорный мир с головы на ноги по взаимной  рецепции этих элементов, при которой Меркурий получает потенциальный шанс экзальтации, усиленный его  гармоничным положением  в собственной III зоне (символические Близнецы). Это, в первую очередь, - благоразумие. Кроме этого, в  основании кармической композиции видим прочный фундамент - сильный по знаку и гармоничный по своим связям Сатурн в Водолее, поддержанный секстильным аспектом своего высшего диспозитора – Урана.  С другой стороны «Замка» обосновалась точка вращения психических энергий - овновская Эрида. Таким образом, даже иррациональные в общепринятом понятии мечты, планы  и  психические голограммы имели под собой просветлённое основание. Но это ещё не полный свет «Замка». На самой границе допустимого орбиса к меркурианской вершине подключено натальное Солнце  – источник самой жизни и душевных желаний, центр творческой реализации личности, её самоиндетификация и самопроявление в среде подобных.  Для реализации ментальных программ требовалась не только соответствующая атмосфера  дружеской поддержки, согласия и сотрудничества, но и концентрация усилий  на прогрессивных научных задачах.

Попробуем упростить  до схематизма «размытую» интерпретацию элементов «Замка». Фактический  сценарий развития конфигурации определяет свою начальную стихию – водолейское Небо.  Мечтательный Меркурий в центре, мотивируемый Солнцем,  выстраивает взаимозависимые связи с Сатурном - точкой ответственности и надёжной опоры с одной стороны и технически ориентированной психикой  - Эридой, с другой. Дорога в небо, авиация – предопределённая программа прогрессивного развития личности. Программы Сатурна усилены ещё Северным Узлом  Луны в Водолее, который можно понимать, как доминирующий  пространственный вектор.  По Узлу можем даже логически просматривать возможность самого орбитального полёта.  Линия Узлов и в рассматриваемом контексте и фактически связана с самим понятием «космическая орбита» -  незримыми точками пересечения плоскостей орбит космических тел, и соответствует переходу в другое пространственное измерение, где нет привычных земных ориентиров, то есть,  на совершенно иной уровень реальности.  

Управитель «цели» - натальный Хирон благоприятен по знаку – Телец. Он непосредственно курирует Юпитер в Х зоне, который связан с личными мотивациями  (управитель ASC). Эссенциально Хирон в подчинении у  натальной Венеры, программы которой определялись  нами  в рамках любви ко всему передовому и  прогрессивному.  Фактически именно они стимулировали  любовь к авиации. Положение Хирона в VI зоне -  символической Деве, придаёт хиронианским  сценариям выбора оттенки практичности,  ментального  рационализма, определяют возможность умственных манипуляций, формируют всеохватность логического  анализа, объединяют теорию с практикой,   мотивируют критически взвешивать все «за» и «против» и умение мгновенно обобщать в уме разрозненные детали в единое целое. Известно, что Юрий Алексеевич любую учёбу оканчивал на «отлично». И за это ответственен не только блестящий по наполнению III Дом, но и натальный Хирон. Нередко, оказываясь в опасных ситуациях выбора,  он должен был  безошибочно принимать единственно верное решение.   Синтез натального Хирона по знаку и Дому определяет возможность любить не только саму жизнь во всех её проявлениях, но и свою работу. От планетоида протянулись секстильные лучики к Эриде в начало Овна и к Марсу в конце Рыб. Эта целеполагающая связь наполняет кармический «Замок»  инициативой, действием, и чувственной энергией прямого диспозитора натального Урана. Далее видим  творческий аспект (квинтиль) Хирона  к натальному Солнцу – элементу «Замка», и полуквадрат к Лилит в Рак. Последний аспект чувствительно напряжён, и Гагарин описывал его так: «главная сила в человеке – это сила духа», и эту силу ему приходилось использовать не раз в помощь своему Хирону, когда оказывался в резких, непредсказуемых условиях. И завершающие по описанию, но не по значению связи «целевого» Хирона -  кармические аспекты с Линией Узлов. Это аспект  зависимости от  направления жизненных сценариев, или предопределённость жизненного пути. Процесс формирования жизненного опыта строится на врождённом фундаменте личности – лидерстве, самодостаточности, здоровых амбициях, творческой инициативе, эгоцентризме,  даже  на довлеющей авторитарности  (Лев). И в  динамике жизни  опыт зеркально трансформируется в прогрессивной среде в условиях  равноправия, единодушия и содружества уже в качестве неформального лидерства (Водолей).

Если описанная психическая  начинка «Замка» не просто сочинение на вольную астрологическую тему, значит, мы должны обнаружить её ритмы в жизненных циклах. У нас есть три зодиакальные дуги: Сатурн / Меркурий = 19035; Меркурий / Эрида = 20045 и Северный Узел / Меркурий = 22047. Они соответствуют примерному  возрасту 19-23 года и примерному времени 1953-1957 годы.  

Из биографической справки:

25 октября 1954 года (20 лет) Гагарин впервые пришёл в Саратовский аэроклуб. В 1955 году (21год) он добился значительных успехов, закончил с отличием учёбу и совершил свой первый самостоятельный полёт на ЯК-18.

27 октября 1955 года (21год) Юрий Алексеевич был призван для прохождения воинской службы в город Чкалов (ныне Оренбург) и определён для прохождения учёбы в 1-ом военно-авиационном училище им. К.Е Ворошилова.

25 октября 1957 года (23 года) Гагарин с отличием закончил учёбу, и в течение 2-х последующих лет проходил службу в 769-м авиационном полку при 122-ой истребительной дивизии.

Таким образом, полностью сформировавшийся во Времени «Замок» закрылся на своей конкретной тематике. А далее уже можно переходить от психических мотиваций Эриды, как  элемента  кармической конфигурации,  к её более широкой интерпретации – космическому пространству.

9 декабря 1959 года (25 лет) Гагарин написал рапорт с просьбой о зачислении его в формировавшуюся тогда первую группу кандидатов в космонавты. А 3 марта 1960 года (26 лет) приказом Главнокомандующего ВВС К.А.Вершинина он был официально зачислен в отряд космонавтов. Отразится ли на этом жизненном этапе астрологический ритм кармического «Замка»? Несомненно, да ещё по самому высшему разряду, по зодиакальной дуге Сатурн / Солнце = 25029 – государственная космическая «система» приняла в свою структуру полностью сформировавшуюся личность будущего первого космонавта Земли. Кроме этого, все события этого важного цикла поддерживает и вовсе уж эфемерная точка – Парс Фортуна. Это уже не просто вполне объяснимое целенаправленное везение, а иррациональная по восприятию УДАЧА.  Её зодиакальная  дуга  к «космической» Эриде = 26024 очень символична. Формально схожая ситуация рассматривалась уже в связи с женитьбой Данте Алигьери. Логически проявленная арабская точка может только констатировать точность ректификации времени рождения, потому что в её расчёте участвует восходящий градус рождения - ASC.  

И всё же в 1961 году (27 лет)  на Земную орбиту Юрия Гагарина вывел уже вполне материальный ретро-Плутон  из VIII зоны Рака по зодиакальной дуге к Южному Узлу в Лев = 26018. Из трёх возможных кандидатов на первый  космический  полёт выбор не случайно пал на Юрия Алексеевича. Можно даже не просматривать Космограммы других кандидатов. Во-первых, – Южный Узел во Льве, кроме врождённых ярких качеств личности Гагарина, связан с потенциальным переходом в иное измерение, а по оппозиционному Северному Узлу в Водолее этот переход имеет вполне читаемое направление в пространстве. Во-вторых, не будем отрицать иррациональное влияние Парс Фортуны. А в-третьих,  – наличие предопределённых программ кармического «Замка» по его смысловому содержанию. Прежде всего, Эрида, как голограмма, представляет нам искренний, коммуникабельный образ (Меркурий в Рыбах), в котором выражена психическая устойчивость, естественная ответственность, сдержанность, патриотизм, мудрость, наконец (Сатурн в Водолее). О другом уровне содержания «Замка» скажем чуть позже, а пока присмотримся внимательней к натальному Плутону. В Карте четыре ретро-планеты: Меркурий, Юпитер, Нептун и Плутон. Обычно Линия Узлов – накопитель опыта жизненных сценариев, движется в ретроградном направлении, как локационная прямая, сканируя встречные программы директных планет Карты, которые  разворачивают свои циклы во Времени и принимают на себя транзитные и синастриальные  резонансы. В данном случае имеем дело с директным направлением  самих Узлов, следовательно, они сканируют  встречные натальные  ретро-планеты. Именно по ретро- программам происходит накопление самого важного опыта жизни. Юпитер стимулирует личные достижения, качественный анализ и взаимная рецепция Меркурия и Нептуна были описаны довольно подробно, и  Плутон уже упоминался вскользь, как вершина профессионального Тау – Уран / Плутон / Юпитер.  

Фактически Плутон в этом зодиакальном цикле «привёл» свой профессиональный Тау на «Трапецию» Гагарина – замкнутую конфигурацию  Южный Узел / Юпитер / Луна / Сатурн.  Общие программы элементов «Трапеции» уже понятны, но в этой комбинации  следует выделить роль диспозитора Плутона – натальной Луны, которая расположена  в I зоне. Такое положение в Карте выражает наличие управления I  > VIII. Оно говорит о врождённой склонности к риску. Не экстремальные обстоятельства диктовали свои условия, а сам Гагарин управлял  ими. В этом случае положение Плутона «на своём месте» в VIII зоне усиливает возможность волевыми усилиями  справляться с экстримом. Планета олицетворяет также программу мощной социальной трансформации. Кроме того, образует широкий тригональный луч одновременно и к Солнцу и к Марсу в Рыбы, секстиль к Куспиду VI и квиконс к Сатурну в Водолей.  Именно в  этих связях выражена способность к самоорганизации, концентрации воли, физических усилий, просматривается здоровое сердце, отличное восстановление работоспособности, физической и умственной формы после колоссальных нагрузок. Известно, что детство и юность Гагарина в родной семье прошли в нищете,  на грани выживания,  в общих условиях экономической разрухи военных и послевоенных лет. Но эти трудности только укрепляли его духовные и жизненные силы на влекущем профессиональном пути. Обратим также внимание, что в подчинённом Плутону Скорпионе расположены Куспиды XI и XII –  это «небо», «авиация»  и глубокая подсознательная убеждённость, а также более часа экстремального одиночества в эпохальном космическом витке.  Кроме этого, ретроградность планеты говорит о почти магическом по силе эмоциональном влиянии Гагарина на саму социальную среду. Программа проявилась сразу же после исторического приземления. И ещё маленький, но очень значимый нюанс – соединение Плутона  со звездой Поллукс, названной по имени бессмертного из двух мифологических братьев-близнецов. Очень отдалённый намёк на натальный Меркурий. Но, возможно, слова, связанные с плутонианским  стартом, получили шанс стать  символом его личного бессмертия.  

Так мы подошли к эпохальной программе «Замка», которая также стала активной через дирекцию Плутона к Южному Узлу - по Северному Узлу и Сатурну в «Трапеции». Что, по-вашему, может озвучить с его  вершины натальный Меркурий, располагаясь в III зоне символических дорог, да под прямым прицелом своего диспозитора Нептуна?  Легендарное - «Поехали!». Куда? – в неизвестность Мечты, в невесомость, наконец, которую космонавт выразил вполне определяемыми  символами: «Чувство невесомости интересно... Всё плавает, плавает всё! Красота. Интересно...». Узнаётся стихия Рыб и оппозиционный Нептун? Это первые образные  ассоциации «Замка». Передачу связи по полунонагону от  Меркурия на  водолейский Сатурн  Гагарин озвучил так: «Можно ли мечтать о большем? Ведь это – история, это - Новая Эра!». Далее полунонагон от Меркурия к Эриде запечатлён в словах: - «Космос – это не прогулка, ракета – не самолёт». Важная информация для астрологов. И замыкающий конфигурацию нонагон от «космической» Эриды в Овне к Сатурну в Водолей -  дань научным достижениям советской системы: «Я безмерно рад, что моя любимая Отчизна первой в мире совершила этот полёт, первой в мире проникла в Космос. Первый самолёт, первый спутник, первый космический корабль и первый космический полёт – вот этапы большого пути моей Родины к овладению тайнами природы».

Миссия «Замка» Гагарина – открытие «звёздной трассы», по знаку Эриды -  вождение первого корабля в космическом  пространстве. Обобщённое значение эридианской голограммы так и читается – вторжение человеческого «Разума» в космическое пространство, начало эры космических полётов и систематического исследования Космоса. Благодаря анализу этой программы самим первым космонавтом, так и будем отличать «уранические» самолёты от «эридианских» ракет и прочей космической техники и лётчиков от космонавтов.

День исторического старта однозначно  нельзя назвать удачным. В общем Информационном Фоне читаются множественные аспекты и обстоятельства, которые сопутствовали феноменальному  прорыву. Среди них хорошо читаемые эзотерические символы,  технические, человеческие и политические факторы, которые всем уже хорошо известны. На самой Карте есть наличие только одной замкнутой конфигурации – «Полуповозки». Но не будем забегать вперёд, а просмотрим её.

ф31

Эзотерическая символика обнаруживается сразу же  на ASC Карты в виде сильно диссонированного Марса - эссенциальное падение, положение со стороны XII зоны.  Это  ветхозаветный  «Адам» конца эпохи Рыб, на символе которого построена вся  библейская  Космогония и соответствующая ему эпоха Рака, в которой возникла после космогонического Потопа наша современная цивилизация (см. работу «О Времени, Богине раздора и Апокалипсисе»).

 «Адам» держит в напряжении (аспект квадрата) подчинённое ему овновское образование -  экзальтирующее Солнце + Венера (изгнание). Чувствительный удар по самому центру антропоморфного всемогущего  Бога! Но в состоянии символического падения «Адама» милосердно  поддерживает благоприятно настроенная к нему эссенциальная правительница  – Луна в Рыбах (тригон). Это  универсальный символ существования нашего физического мира и физического человека в нём. Недаром Луна в мировой астрологии всегда отождествляется с понятием «народ».  Она, в свою очередь, в гармоничной связи с собственным диспозитором – Нептуном в Скорпионе, который определяет на текущий момент времени высшую цель. Такое положение планеты в знаке напрашивается на каламбур «Нептун-колдун» - тайна в тайне, а если серьёзно – это программы глубокого  исследования  скрытых тайн и загадок Природы. Но эти целевые  программы на исполнительном плане под вдохновенной эйфорией - символическое падение Нептуна (V эона – Лев).

Далее логически красивая  цепочка планетарных управлений не обрывается, а ведёт уже по секстилю к диспозитору Нептуна -  Плутону на Северный Узел  в знаке Девы.  По оси оппозиции на Южном Узле в Рыбах обнаруживается Хирон – астрологические «весы». Это уникальный механизм ментально-чувственного  процесса,  начинающийся с колебаний, неоднократно пересекающий в своём  развитии  линию равновесия и заканчивающийся  объединением  информационных полярностей  в неделимое целое,  в данном контексте - реальность  и метафизика. Zet не мелочится, и выдаёт нам широкий оппозиционный орбисный луч, дальновидно объединяющий программы Плутона и Луны. Роскошная символика! В целом оппозиционная ось Узлов отождествляется с глубокой и неотвратимой в будущем ментальной трансформацией «Человека физического», родом из необозримого прошлого. Запомним, что процессом трансформации должен управлять  экзальтирующий в области Девы Меркурий.

Каким может выглядеть условный механизм такого преобразования, и в кого может трансформироваться  «Человек физический»? Видим, как от Марса протянулся «обязательный»  полунонагон к Лилит в Лев. Интеллектуальный взлёт при наивысшем духовном напряжении? Состояние на грани возможностей личности, срыва или прорыва?  Куда направлены векторы этого взлёта? По оси оппозиции прямо к точке концентрации зодиакального интеллекта, к высокопросвящённому Юпитеру в Водолей. Другой вектор широким тригональным лучом указывает на подчинённый  Марсу-Адаму потенциал  - Эриду и Меркурий в Овне. Как мы понимаем, это  Сознание человека и его Разум. Меркурий управляет прогрессивным механизмом символической трансформации – Плутон + Северный Узел. Он же и определяет вершину «Полуповозки», единственной конфигурации непрерывного обмена энергий Карты.  Следовательно, «Человек физический» может у нас сознательно трансформироваться  в «Человека разумного». Видим, что Юпитер поддерживает «меркурианскую» миссию своим мажорным секстилем. Да и главный хронократор и стратегический политик зодиака, самодостаточный Сатурн в собственной стихии и зоне своей экзальтации -  планета «на троне»,  согласен с Юпитером и дублирует секстильную связь с Меркурием. Может быть, Карта космического полёта отражает символ Возрождения Человечества, начальный этап зарождения новой расы эпохи Водолея?

Но не всё так просто. Луна, поддерживающая Марс, двойственна не только по своей природе (знак Рыб), но и по скрытой зависимости. Она детерминирована эволюционной меркурианской программой по аспекту полунонагона. Согласно этой миссии, она может множить  «Человека разумного» в разумное  «Человечество». Но одновременно имеется более мощная зависимость – нонагон к Солнцу. Кульминирующее Солнце самый сильный астрологический элемент Карты в силу эссенциальной экзальтации. Только альянс с Венерой в положении изгнания диссонирует его. Хотя мы наблюдаем начальный процесс расхождения этой связи. И если изначально по Солнцу возникла образная ассоциация с ветхозаветным Богом, то «заземлив» её по смысловому положению диспозитора, получим просто другую часть марсианского Человечества, подчиняющего своей власти трансформацию «Человека физического» в  «Человека разумного». Это аналог «царей земных» или субъектов, руководствующихся в жизни неукротимыми амбициями, чувственным эгоцентризмом, или откровенным стяжательством. Именно Венера образует резкие аспекты к трансформационной оси Лунных Узлов, тоже своего рода замкнутая комбинация – «Косой Парус». И только изгнание этого диссонированного элемента из солнечной связки может создать в перспективе искомые условия прогресса. Для этого нужно определённое Время, определённая Система и определённый Закон. Мы и наблюдаем эту зависимость Венеры по её бинонагону  с Сатурном.  В этой связке именно  Сатурн свободен от всякой зависимости, даже инициирует своё секстильное расхождение с Меркурием.  На исполнительном плане он подчиняет Венеру себе,  непосредственно управляя зоной её обитания. Время неподвластно пока никому. Но  надежда всё-таки  есть ...

 Солнце  провоцирует условия для опасного «взлёта» подчинённой по знаку Лилит и императивно через тригон управляет «пропастью» Урана. Да, Уран так называемая планета  «в пропасти», не только в силу своего  эссенциального изгнания во Льве, но также и по символическому падению с земли  (Телец – II зона). А в какой «пропасти» может оказаться летательный аппарат, при символическом изгнании «Неба» в падении с Земли? – в космическом пространстве! Соответственно такая исполнительная задача переходит на подчинённый Урану Юпитер.  «Зелёные» аспекты смягчают напряжение, стимулируют творческое вдохновение, ментальные озарения, справляются и с  чувственным накалом. Ими отмечены связи Сатурна с Линией Узлов, Лилит с Венерой и Луной, а также Солнца с Меркурием. Вот такая получилась психическая голограмма Информационного Фона первого космического старта. По этой аллегорической схеме можно интерпретировать как социальный уровень реализации события, так индивидуальный и даже психический.

 Персонификация социального уровня Карты с небольшой корректировкой вполне прозрачна. Юпитер – Центр Управления  Полётами и, конкретно – Сергей Павлович Королёв. В программы Сатурна вполне вписываются как государственная система в целом, так и геодетическое управление  США. Наш вечный универсальный соперник  оказался в фатальной связи с геодетической правительницей  СССР – Венерой. В космической гонке сверхдержав репутация США была болезненно  уязвлена, и программа  «изгнания» Венеры с этой точки зрения не просто метафорический оборот, именно такие чувства могла вызывать советская Россия у стабильной независимой «Системы». Объединение Солнце + Венера – высшее советское руководство и амбиции государственного масштаба. В этой связке геодетическая Венера управляет  реализацией программы на исполнительском уровне – XI зоной, а в компетенции Солнца все  материальные ресурсы, в том числе передовое технологическое обеспечение Урана,  а также принятие решений – II + III.

 Плутон и Хирон на Линии Узлов не поддаются персонификации. Они инициируют обстоятельства, связанные с орбитой. По официальному признанию корифея космической индустрии академика Бориса Чертока ещё до старта и во время самого полёта было зафиксировано суммарно 11 нештатных ситуаций различной степени сложности. Самая значительная из них та, что корабль «Восток-1»  не был выведен на расчётную орбиту. Её параметры значительно превысили допустимую высоту. Эта ситуация в перспективе могла обернуться гибелью первого космонавта.

«Всё это было впервые, какие-то ошибки были неизбежны. Кроме того, никто не мог позволить себе даже мысли о том, что первыми в космосе могут быть американцы, все очень спешили, чтобы обеспечить полёт вовремя, и в результате мы победили».  (Б.Черток)

Вот вам попутно и ещё один сценарий амбициозного Солнца с накалёнными чувствами! А к нему в управление «соперничающий» Марс, поддерживаемый Луной. Правда, с положительного полюса. Ведь такого чувственного накала, энтузиазма, всенародного ликования, праздника наша отечественная история может насчитать единичными случаями. Но в соответствии с уже сбывшимся технологическим сценарием, имеем «нештатный» Плутон на орбите в области экзальтации Меркурия, как жёсткий  прессинг непредвиденных  и неучтённых обстоятельств, требующих принятия разумных решений, да ещё под прямым прицелом Хирона, который вынуждает  взвешивать все нештатные «за» и «против» буквально  на интуитивной волне. Благо, что этот планетоид у Гагарина был на должной «высоте». Технически Хирон сказал своё слово «на хвосте» нештатных ситуаций, при спуске на Землю. В момент выключения тормозной двигательной установки произошёл резкий толчок, не сработала автоматика разделения отсеков, и почти 10 минут корабль беспорядочно кувыркался при входе в плотные слои атмосферы, прежде чем произошло отделение спускаемого аппарата. Механизм Хирона на техническом уровне аналогичен программе торможения, впрочем, как и пуска – от нулевой фазы «вверх»  или «вниз». По схеме Карты можно даже проследить последовательный процесс нештатного торможения; от Хирона (тормозная система) импульс по прямой ведёт к Плутону (нештатная ситуация, механический «стресс»), далее – секстиль к Нептуну (неизвестность или целеполагающая ошибка). От Нептуна квадрат к Лилит – (резкий толчок). От Лилит широкий тригон к Эриде (вращение аппарата) и к Меркурию (движение). Положение спасает секстиль от Меркурия к сверхнадёжному Сатурну (стабилизация системы).  

Нептун, в соответствии со своей миссией, размывает все мыслимые границы реальности. Его нельзя интерпретировать однозначно. В первую очередь, он инициирует результат нереального масштабного проекта - управление Х. С другой стороны, в V зоне, курируя Луну, инициирует глубокие, экзальтированные чувства всего ошеломлённого Человечества, для которого в одночасье Гагарин стал близок и любим. Третья интерпретация пока не проверена основательно, но есть интуитивная  уверенность, что на технологическом  уровне  V зона связана с «сердцем» космического корабля, то есть с его двигателем. В данном случае гипотеза подтверждается опосредованной связью с  «техническим» Марсом: - он расположен в районе ASC (причинность), но со стороны XII зоны – символическая зона правления Нептуна. Далее уже прямая связь планетарных управлений – Нептун > Луна > Марс. Связи тригональные, гармоничные, не требующие внешних усилий. Поэтому в первом практическом эксперименте двигатель космического корабля должен был работать «на высоте» - Нептун  > Х.  Хотя по сути нептунианских программ не было возможности знать это наперёд. На это можно было только надеяться. Очевидно также, что в «нештатных» ситуациях рассчитывать можно было именно на надёжность двигателя – секстиль от Нептуна  к управляющему им Плутону.

Какие программы конкретно персонифицируются с первым космонавтом в общем Информационном Фоне? Конечно, - Эрида и Меркурий - управление космическим полётом на космическом корабле. Они связаны между собой марсианской обителью Овна, да ещё тригональным лучом от Лилит. Чёрная Луна описывает героический подвиг Гагарина в Космосе – на грани человеческих  возможностей, на силе духа, на глубокой психической вере в мифическую удачу, наконец. Второй видимый аспект Эриды – квиконс к Нептуну, а третий – секстиль к Фортуне. Эти два элемента натального «Замка» и оказались резонансны эпохальному событию. ASC Карты полёта (18037 Рака) и Марс (18022 Рака) встали на натальный Куспиде VIII (17016 Рака); транзитная Луна (12053 Рыб), которая в натале управляет VIII зоной, оказалась на натальном Меркурии (11046 Рыб); транзитный Меркурий (3005 Овна) на натальной Эриде (2032 Овна). Более, чем наглядные связи.

«Безумству храбрых поём мы славу!

Безумство храбрых – вот мудрость жизни!»  (М.Горький «Песнь о Соколе»)

Пафос здесь вполне уместен, потому что трудно подобрать слова, чтобы  описать прошедшее. Хотя с обывательской точки зрения это, скорее, похоже на авантюру, близкую к акту самоубийства. Положительный результат в немалой степени был достигнут благодаря личным качествам Гагарина.

 

ф32

 

Конечно, дальновидный Королёв сделал выбор в его пользу осознанно. Кстати, хранящаяся в Базе Zet Космограмма самого легендарного Главного Конструктора (12.01.1907) тоже чувствительно отмечена «космическим» зарядом:  Эрида (Рыбы) в секстиле с Солнцем (Козерог) и в квадрате с Плутоном + Лилит (Близнецы); а диспозитор Солнца – Сатурн в Рыбах (конструирование) в сентагоне к Плутону и в секстиле к Урану + Меркурию (Козерог). «Конструкторский аспект» вне сомнения  важен, но в совокупности эридианская голограмма представляет нам, в первую очередь, строго засекреченного на информационном уровне (по Плутону в Близнецах)  основоположника советской космонавтики (Солнце в Козероге). Красиво и логично на представленной Космограмме вписывается в общую программу Луна в знаке Стрелец, образуя ментальный Тау с эридианской вершиной. Но, к сожалению, не исследованная на событийном уровне Космограмма не даёт нам право опираться на эти аспекты. Возможно, как-нибудь в другой раз...  

 

Настойчиво кажется, что сегодня есть необходимость развивать не только Информационные Технологии, но и более внимательно относиться к разряду  «иррационального»,  изучая и развивая Информационные Законы. К ним смело можно отнести Астрологию, как  способ управления  Временем. Если та же парапсихология, например, не имеет возможности явно предъявить тонкие аспекты мира, то в Астроформуле ни одно мгновение вечности не теряет своей видеофиксации и подлежит анализу. Единственная трудность заключается в отсутствии законов общего Информационного Синтеза, при котором любое явление может рассматриваться комплексно, в неразрывной связи всех своих причинно-следственных аспектов.  Особенного внимания  требует развитие раздела, связанного с космической индустрией. Нет на сегодняшний день систематических и  глубоких исследований в этой важной области нашей современной реальности. Возможно потому, что сама Астрология закоснела ещё где-то в эпохе средневековья, сама себе воздвигает искусственные границы дозволенного,  и потому не удовлетворяет практическим требованиям далеко ушедшего вперёд технологического мира.  А  в космической теме необходимо уметь оперировать не только потенциалом  общих сценариев  Информационного  Фона, составляя «космическое расписание», нужно ещё привести в астрологическое соответствие многие технологические понятия космической отрасли. Для этих целей  нужны уже технически грамотные астрологи. Физический мир несовершенен, и даже идеально подогнанные технические узлы и блоки, как люди, могут диссонировать в определённые моменты Времени, разрушая общую структуру, или «проскакивать» при явном браке на общей мажорной волне вероятности.  Может быть, развитие космической Астрологии способно свести многомиллиардные убытки от неудачных стартов к минимуму?  

Сегодня у нас уже есть «космическая» Эрида и понятие околоземной орбиты. Хорошее начало. А чтобы это «начало» не выглядело абсолютно случайным, оценим по двум этим критериям показательную последнюю аварию  космического грузовика «Протон - М», не сумевшего 16 мая 2014 года вывести на околоземную орбиту самый мощный на сегодняшний день спутник связи «Экспресс-АМ-4Р». Карта условная, не откорректирована по времени. Но в этом сейчас нет необходимости.  

ф33

Сразу же обратим внимание на наличие «чёрной паутины» фатальных предопределённостей. Стартовать на таком фоне вообще безрассудно, если нет прочного убеждения в положительной динамике всех кармических связей. Бывает же так, что в одной команде все настолько взаимосвязаны друг с другом на уровне личной ответственности, что случайно выпавшее звено способно  разом разрушить всю цельную систему, как карточный домик. Только в подобных случаях можно говорить о положительном заряде фатальных взаимосвязей. Но сконцентрируем внимание на Эриде, отметив её тематику  - космический старт, «Протон», спутник космической связи.  Эрида в прочной мажорной «шахте». Вписывается ли в этот момент космический старт вообще,  и система спутниковой связи в частности? Этих программ фактически как будто бы и не существует в этом Времени,  по крайней мере, никакой поддержки от окружающего пространства они не получают. Хотя определяется скрытая зависимость от жёсткого  прессинга государственных структур – сентагон от Эриды к ретро-Плутону в Козерог. Он и управляет ситуацией напрямую, по рецепции прямой диспозиции с ретро-Марсом, рецепции управления знаками с Сатурном и прочим клубком зависимостей. Возможно даже, что такой Плутон может представлять сам космический тяжеловес.  А Линия Узлов? Та же «шахта». Орбита тоже не принимает инициированный проект.

 Иногда в Картах возникают вполне зримые графические ассоциации. Здесь мы можем наблюдать подобие кармических «Ножниц». Что «режет» орбитальную Линию? Экзальтирующий Юпитер и Лилит. Кстати, Лилит имеет практически  те же координаты, что в полёте Гагарина. Но Гагарина мы изучили, и знаем, что благодаря той Лилит он выстоял и победил  в своей космической эпопее. А с какой личностью связана эта Лилит? Ясно только, что с высшим руководством или с заказчиком проекта. Каковы моральные качества данного «Юпитера» или  «Солнца» и  какое направление может иметь вектор его амбициозного «взлёта», без скрупулёзного изучения всей информации сказать невозможно. Мы можем свидетельствовать только выраженную  «российскую тематику», связанную с геодетической управительницей – Венерой. Она в соединении с владыкой Неба - Ураном, и Солнце Карты расположено непосредственно в зоне её управления - Тельце. А в целом вся Карта пропитана энергетикой масштабного финансового проекта, и только при углублённом анализе и изучении всех обстоятельств можно было бы сделать заключение или о фатальных  потерях или же о скрытой финансово-страховой  афере.

Так нужен ли был спутник на орбите? В динамике времени,  спустя ровно сутки, транзитная Луна образовала широкий тригональный луч, под воздействие которого одновременно попадали  и Эрида и Линия Узлов. И хотя все кармические завязки не исчезали  с Информационного Фона, вполне очевидно, что  у космического спутника связи всё же были шансы попасть на свою орбиту.

О чём ещё следовало бы сказать по Карте 12 апреля 1961 года? Любое инициированное событие имеет свои резонансы во Времени. Для Юрия Гагарина была непреодолима зависимость от его «Замка», которая только усилилась после космического полёта. Он был вынужден вести широкую общественную деятельность в рамках своей расширенной кармической программы: Северный Узел - Сатурн – Меркурий – Солнце - Эрида. Но на психическом уровне существовала другая зависимость – так и неосуществлённое страстное стремление к следующему космическому старту.  Мотивации вполне понятны, если уже сформировался  психический и физиологический опыт пребывания в феноменальной среде, и можно было в более расслабленной форме наблюдать за  самим Космосом, чему мешало напряжение первопроходства. Он имел на это право. А саму зависимость можно назвать «космическим «Замком». В своих воспоминаниях, описывая  общую среду обитания в  Звёздном городке, Юрий Алексеевич констатировал: «Есть одно, что роднит всех, - это стремление стать настоящим лётчиком, космонавтом. Космос зовёт всех! И будет звать. Как вечный зов».

В Карте космического полёта астрологическая дуга между Меркурием и Эридой  составляет 6053. Почти ровно семь лет. Такой ритм мог настойчиво стимулировать повторение опыта. И С.П. Королёв обещал Гагарину второй полёт на новом корабле «Союз», поставив его дублёром Владимира Комарова. Гагарин готовился к нему. За прошедшие годы он фактически совершил ещё «один виток по земной орбите», объездив мир с официальной государственной миссией, везде представляя свою страну и народ. И управленческая карьера шла по восходящей: успешно закончил Военно-воздушную инженерную академию им, Жуковского, получил звание полковника, занял должность заместителя начальника по лётной и космической подготовке и  продолжал стремиться в Космос. 14 января 1967 года не стало Королёва. На корабле «Союз-1» полетел В.М. Комаров, и трагически погиб при спуске аппарата на Землю 24 апреля 1967 года. Гагарина берегли, но он  хотел и должен был летать, потому что в программу подготовки космонавтов входили  тренировочные полёты. Он добился официального разрешения. Через семь лет после своего судьбоносного старта он последний раз поднялся в небо. Из этого полёта он не вернулся живым...

Трагедия обросла легендами. Созданная для расследования причин катастрофы госкомиссия традиционно в рамках советской «гласности»  засекретила свои выводы. Официально они стали доступны только в 2011 году к 50-летию освоения Космоса. И естественным образом всплыли  множественные  дополнительные гипотезы. Но появившаяся в СМИ информация настолько противоречива, что некоторые версии просто взаимно исключают друг друга. В Интернете удалось найти целый сборник противоречащих друг другу  предположений - «Все версии гибели Гагарина» - nesteroff99,narod.ru.  В последний день жизни Гагарин поднялся на учебном МиГ-15УТИ под руководством опытного инструктора, квалифицированного лётчика-испытателя, героя Советского Союза  Владимира Сергеевича Серёгина. Лётное задание предусматривало простой пилотаж с выполнением координированных разворотов на 3600, виражи с креном 300, горки и пикирование. Лётчики имели право сократить или упростить программу в зависимости от погодных условий.  Катастрофа случилась неподалёку от деревни Новосёлово Киржачского района Владимирской области. Построим Карту на момент  гибели экипажа, исходя из данных 27.03.1968; 10:31:18; координаты - 560N02 / 390Е01.

ф34

Необходимо сразу расставить все точки над «i», отметив, что попытки исследовать  истинную  причину катастрофы и гибель экипажа из 2-х человек проявят не сам  корень, а только обстоятельства трагедии. В неразрывной связке с лётчиками был и учебный реактивный истребитель, так называемая «спарка», которая по техническому паспорту также имела свою  индивидуальную программу и  «космические ритмы». Фактически у нас есть три участника драмы, и только по одному из них информация полная. И всё же попытаемся восстановить общую астрологическую  картину и проанализировать имеющуюся на сегодняшний день  информацию с учётом нового астрологического объекта.   

На Информационном Фоне  сразу бросается в глаза резко-негативная  замкнутая конфигурация «Секира»:  Юпитер – Эрида - Нептун с эридианской вершиной. Кто-то из астрологов метко назвал её «Перст Дьявола». Наличие подобной разрушительной программы с такой же вершиной на психическом уровне исследовалось ранее в натальной Карте Сергея Есенина. Событийный фон определяет эссенциальные достоинства этих элементов: сильная Эрида в собственной XI зоне, как универсальный идентификатор светового воздушного пространства, Юпитер в символическом изгнании –III, и Нептун в зоне своего символического падения – V. Надо также признаться, что проводить  астрологический анализ после всесторонних исследований технических специалистов довольно самонадеянно. Но может быть, гипотетическая схема позволит технически грамотным астрологам откорректировать возможные ошибки, или выдвинуть на этой основе свои собственные версии. А может быть субъективный взгляд на астрологическую картину с многовариантными трактовками не разрешит загадку, а только добавит ещё один вариант к уже имеющейся череде.    

На рассматриваемый момент времени «Секира» была значимой конфигурацией пространства. Кроме неё просматриваются ещё две замкнутые «Полуповозки».  «Официальные выводы комиссии были таковы: экипаж из-за изменившейся в полёте воздушной обстановки (подробности не уточнялись) совершил резкий манёвр и сорвался в штопор... Комиссия пришла к выводу, что попытка катапультироваться лётчиками не предпринималась. По мнению инженер-полковника в отставке, лётчика I класса И. Б. Качоровского, «Серёгин, оценив обстановку, как командир экипажа даёт команду Гагарину катапультироваться. Но тот, зная, что по техническим условиям это должен первым сделать инструктор, напоминает ему об этом». Когда, выйдя из облачности, экипаж сориентировался, катапультироваться было поздно... Ошибочная информация о высоте облачности в сочетании с неправильными показаниями высотомера, который при интенсивном снижении выводил показания с инертным запозданием,  дали лётчикам неверное представление о запасе высоты и времени, которым они располагали... В течение нескольких секунд Гагарин и Серёгин, сохраняя чёткость согласованных действий, самым активным образом боролись за жизнь, хотя и находились под воздействием огромных перегрузок. Им не хватило 250—300 метров высоты или 2 секунды полёта» (из материалов Википедии).

Благодаря размытой природе Нептуна, который входит в основу конфигурации и управляет зенитом Карты, трагедия обросла множеством подробностей от технических предположений до невероятной мистики, и все они, так или иначе, укладываются в общие контуры программы. Среди причин аварии называли: уклонение от шара-зонда, инородный объект в двигателе, разгерметизацию кабины пилотов, взрыв подвесных топливных баков, сердечный приступ Серёгина, попадание в вихревой след пролетевшего рядом сверхзвукового истребителя типа СУ-22, потерю сознания, выполнение заказа на политическое убийство, нетрезвое состояние, похищение НЛО и прочие альтернативные гипотезы. Они  и упомянуты здесь  лишь ради того, чтобы подчеркнуть масштабы всего  иллюзорного «нептунианского объёма». Почему такое внимание уделили Нептуну? Потому что на нём сошлись «причина» и «цель»: ASC в знаке Рака управляется Луной, а Луна расположена в знаке управителя MC – в Рыбах. И первый вывод напрашивается относительно основной стихии Карты – водной. Несмотря на ситуацию полёта, воздух в ней выражен слабо, только наличием Южного Узла в Весах. Даже «воздушные» Куспиды не отмечены этой стихией: IIIогонь, Лев («движение»);  VII   – земля, Козерог («следствие» - по оппозиции к ASC);  XI огонь, Овен («небо»). Не значит ли это, что воздушная стихия не определяла ход трагедии и  версия с реактивным самолётом может отпасть сама по себе? Следуем дальше.

Зная магнитное свойство «вершинной» Эриды, перед нами почти зримо разворачивается   картина возможной вращательной спирали «Секиры», или версия «штопора». Просмотрим её. В квадратной основе конфигурации, в зоне зодиакальной дуги от Льва до Скорпиона, попали ретро-Плутон и ретро-Уран. Уран идентифицируется с самолётом и его экипажем, только ретроградность планеты должна подчёркивать, что этот самолёт не посторонний объект, а исследуемый. Эту гипотезу усиливает звезда Бенетнаш на Уране. Её интерпретация показательна - звезда плакальщиц, и самолёт со своим  экипажем  был оплакан миллионами. От Урана просматривается оппозиция к Хирону в терминальном градусе Рыб. Этот элемент теоретически может «удвоить» летательный аппарат, то есть создать фантом другого самолёта, только водная стихия Рыб никак не вяжется с вихревым  воздушным следом сверхзвукового истребителя. Напрашивается естественный вывод, что эта версия, хотя и существенна, не могла реализоваться.

 «Секира» по зодиакальному положению своих элементов вторит определившимся изначально стихиям «воды» и «огня». Если Эриду на вершине принять в значении Голограммы, тогда она может представить нам «образы» своего основания – Юпитера во Льве и Нептуна в Скорпионе. Следует попытаться их расшифровать. Попробуем сначала по схеме определить возможные «манёвры» «Секиры». В ней  определяется чуть сдвинутая ось внутренней симметрии. Она отслеживается  по Линии Узлов  Весы / Овен. Северный Узел просматривается в широком орбисе соединения: Северный Узел + Сатурн + Эрида + Солнце + Хирон. Это образование представляет собой расширенную интерпретацию вершины. По схеме Линии Узлов видно, что самолёт летел с небольшим креном влево. Далее от Северного Узла направление в пространстве резко меняется ровно на 300 вправо в два этапа. Сначала по оппозиции Уран / Хирон, затем крен увеличивается ещё больше  по оси Плутон / Луна. Может быть, это 300 вираж по вращательному эридианскому элементу, с которым экипаж не смог справиться, или торможение при резком развороте -  по оппозиции Уран / Хирон? Попробуем последовательно совершить «разворот» от Северного Узла и «дойти» до Хирона. Сразу же на нашем «пути»  возникает препятствие в виде резко диссонированного в горячем Овне Сатурна – эссенциальное падение. По одной из версий (Жуковский - Белоцерковский – Леонов) у экипажа могла возникнуть световая иллюзия препятствия (Эрида – «образ»), вызванная беспорядочной формой верхней кромки нижнего слоя облаков. Вполне допустимый смысл. Но попробуем понять технологическое значение Сатурна. В Карте он одновременно управляет и «следствием» - VII (линия захода горизонта)  и эксидентом – VIII. С Сатурном связано универсальное понятие «падение с высоты», усиленное эссенциальным достоинством планеты.

Расширим интерпретацию. Классическая ассоциация с Сатурном – конструкция, время. Всем известны описанные конструктивные недостатки МиГ-15УТИ. На этих самолётах были установлены 2 подвесных топливных бака, неудачных в аэродинамическом отношении. Они снижали возможность допустимых перегрузок почти в 3раза. Это значило, что в нештатных ситуациях самолёт переходил на неуправляемый режим значительно раньше, чем можно было рассчитывать. Сатурнианские конструктивные следствия определяют недостаток времени, который впоследствии привёл к трагедии в общепринятой версии. Это несомненно.

Уже после Сатурна подключается Эрида – «вращение», «сваливание» в штопор, переворот вокруг оси или отвесное пикирование при закритическом режиме? Возможно. Следующий этап – Солнце. Оно определяет интересующую нас зону Льва, где стоит Юпитер «Секиры» в символическом изгнании - III . Кроме того, курирует ещё и символическую зону своего влияния – V, где расположен второй элемент основания «Секиры» - Нептун в символическом падении. Эту важную  информацию нужно объединить.

С чем может ассоциироваться Солнце в технических средствах передвижения? По аналогии с сердцем человека – с двигателем машины. Таким образом у нас связываются Юпитер и Нептун.  Универсально во Льве и в  V зоне экзальтирует Плутон, как энергия «сердечного ритма», а Нептун это его «кровь» - объём, ёмкость, течение. В данном случае – бак, наполненный скрытой «энергией» – топливом. Авиационный керосин – конкретное значение Нептуна в классической интерпретации.  Кроме этого гипотезу поддерживает логическая  связь:  Нептун, под диспозицией Плутона, в секстиле с Ураном;  оппозиция  Плутона в зону управления Нептуна к  Луне. Причём видим, что Луна управляет в Карте универсальным «питанием» - II зоной. Конечно,  на этом уровне речь может идти только о топливе. Опосредованно эта зона отмечена фиктивным Крестом, то есть влиянием на восходящий градус программ Сатурна и Марса. И аспекты у этой фиктивной точки довольно красноречивы. Можете сами убедиться. Так или иначе, мы дошли до «причинной» Луны – управительницы ASC и стихии «природной»  воды. Луна, несомненно, определяет сложные метеоусловия полёта, описанные ошибкой в определении высоты слоя  облачности, но у нас определяется ещё одна «причинность» уже  не только водной, а просто жидкой среды.  Этот смысл поддерживает Хирон в Рыбах, удваивающий значение универсальной воды Рыб.

 А в целом комбинация элементов вершины  «Секиры» -  Северный Узел + Сатурн + Эрида + Солнце + Хирон  на техническом уровне может интерпретироваться как турбореактивный двигатель истребителя МиГ 15УТИ – ПД45ФА. Что такое реактивный двигатель? По технической справке – это двигатель, создающий необходимую для движения силу тяги посредством преобразования внутренней энергии топлива в кинетическую энергию рабочего тела. Не стоит пугаться сложной терминологии, а лучше проанализировать образные ассоциации. Сатурн в марсианской обители на этом уровне и представляет неоспоримую комбинацию – «сила тяги». Эрида с её вращательным моментом – вращающуюся турбину. Ведь с переводе с латинского «турбина» буквально означает «вихрь», «вращение».  С её программами связаны все волновые и вращательные принципы – радиолокация, антенны,  вентиляторы, пропеллеры, ветряные мельницы и прочее вращающееся воинство. Стихия огня Овна соответствует «горячему вращению». Солнце, как определили – сама совокупность, центральное звено  двигательной установки. А Хирон в Рыбах – «химическая лаборатория», «реакция», преобразователь энергии топлива в кинетическую энергию рабочего тела. Всё логично и наглядно.

В анализе  Нептуна определился правый подвесной бак. Тогда симметричный ему по «Секире» Юпитер – левый подвесной бак. Семантически с  двигателем его связывает мощная и негативная по интерпретации звезда Альфард на Юпитере, которая переводится дословно - «Сердце Гидры». К сожалению, для более полного восприятия Карты таблица координат обрезана, и звёзды не отражены.  Этот бак весь «в огне» - знак Льва и  тригон к Марсу в Овен. Взрыв, или  топливо «горит» условно, «изгоняется» из бака в полном объёме по символическому изгнанию «воздушно-огненного»  Юпитера? Возможно, что тригональный аспект Юпитера с Марсом указывает всё же  на их техническую связь? Марс практически управляет стеллиумом в Овне. Ему подчиняются Северный Узел, Сатурн, Эрида и экзальтирующее Солнце – «двигатель». Опять же, связанный с «топливной программой»,  Плутон имеет тригональный аспект к Лилит в Телец. Механизм Лилит – «взлёт» на грани разрыва. Ситуация похожа на материальный «разрыв», а «взлёт» конкретно имеет земное направление. Связи самой Лилит красноречивы: резкий полуквадрат с Солнцем, дециль с Сатурном, нонагон с Эридой и секстиль с «причинной» Луной. Утверждалось, что самолёт находился в полной технической исправности. Двигатель с установленным межремонтным ресурсом 100 часов последний плановый ремонт (второй) прошёл 30 марта 1967 года и наработал около 67 часов. В Космограмме дня ремонта, кстати, тоже определяется полутороквадрат Нептуна к овновскому стеллиуму – Сатурн + Солнце + Лилит + Эрида, и связь с Юпитером имеется тригональная.  Возможно, что в процессе ремонта двигателя усилился  какой-то технический  изъян или износ, а в динамике времени эти аспекты и преобразовались в «Секиру»? К этой теме мы ещё вернёмся, а пока обобщим выводы.

Анализ «Секиры» даёт нам два полярных сценария обстоятельств катастрофы. Первое – возгорание и взрыв топливного бака. Второе – непредвиденная полная утечка топлива из левого бака, при которой самолёт оказался «недозапрвленным» и вынужден был планировать, приземляясь с неработающим  двигателем. На реализацию этих противоположных сценариев  драмы отводилось всего около минуты времени. Из официальных выводов:

 

- пожара и взрыва на самолёте в полёте не было...

-разрушений, отказов агрегатов и оборудования в полёте не имелось;

- двигатель в момент столкновения с землёй работал;

 - электрическая сеть самолёта находилась под током;

- кислородная система была исправна;

- экипаж находился в работоспособном состоянии, позы обоих лётчиков рабочими;

 

Но невольные свидетели катастрофы якобы утверждали обратное -  в момент гибели экипажа слышали два хлопка-взрыва. Сначала в воздухе, потом при ударе самолёта о землю. Примерно о том же рассказывал космонавт А.Леонов, оказавшийся недалеко от места гибели МиГ-15. Версию о взрыве самолёта в воздухе подтверждал лётчик Коротков, участвовавший в поиске пропавшего экипажа. Со своего вертолёта он доложил: «Вижу обломки горящего самолёта».

К сожалению, скрытие истинных фактов, противоречивость  и подтасовка свидетельств в официальной информации, возможно с целью подогнать её к какому-то определённому выводу, сделали своё дело. Истинные факты теперь уже не восстановить. В любом случае искать сегодня виновных иррационально. Просто в одно время и в одном месте сошлись три действующих лица, и эти обстоятельства оказались роковыми для всех.      

ф35

 

Известны попытки под эмоциональным влиянием обвинить в трагедии даже Владимира Серёгина. Но его Космограмма (07.07.1922; Москва)  однозначно показывает, что это был лётчик «от Бога», целиком зависящий от своей воздушной машины. Если убрать в его Космограмме мажорные аспекты, можно увидеть голограмму симметричной схемы кармического «Пропеллера», где сентагоны связывают Меркурий с Ураном и Плутон с Эридой. Эрида «запускает» этот символический пропеллер во вращательный режим. Кстати, ни одной диссонированной программы в этих связях не просматривается.  По этой же программе можно даже сделать заключение о сердце лётчика – «мощный мотор», хотя и эмоционально зависимый  - соединение в Раке Солнце + Плутон.

 

Объективная причина лежит на поверхности и до сих пор не принимается в анализ. Это космические ритмы. На неё  вскользь указывают в фильме РЕН ТВ «Гибель Гагарина. Возвращение истины», да ещё материалы на множественных сайтах:

 «Рекомендовал Гагарину не лететь в день трагедии и известный астролог С. Вронский. Он был принят на должность консультанта в Звездный городок по ходатайству самого Никиты Хрущева. В его обязанности входило составлять личные гороскопы для обитателей Звёздного. Для некоторых из них он разрабатывал подробные рекомендации на каждый день. В гороскопе, составленном Вронским для Гагарина, день 27 марта был отмечен как неблагоприятный для полётов. Все составляющие биоритмов находились на критически низкой отметке. Астролог отыскал космонавта и предупредил об опасности. Но Гагарин ответил: "Я человек военный, отказаться не могу. Да и полет несложный…»

 

 

 

 

ф36

Существуют отдельные программы для расчёта биоритмов от даты рождения человека, где учитываются физические – 23 дн., эмоциональные – 28 дн. и интеллектуальные ритмы – 33 дн. Критическим является показатель пересечения двух или трёх фаз. Такая программа есть в наличии, и мы можем просмотреть её расчёты. Обратим  внимание, что в день  26 марта 1968 года, предшествующий катастрофе, произошло обнуление физического (Т1) и интеллектуального (Т3) биоритмов.

 

 А теперь попробуем выполнить классический астроанализ натальной Карты Гагарина по трём показателям: дирекции, прогрессии, транзиты. В начале исследования были определены активные планетарные программы на 34-х летний возраст. Это зодиакальные дирекции:  

Сатурн  / Марс (диспозитор Урана) = 33035;

Уран / Хирон (диспозитор «цели», высота – МС) = 34011;

Меркурий / IC = 34006;

 Куспид II / Сатурн = 34054;

 

 

ф37

В самих дирекциях на первый взгляд нет ничего драматичного. В них отражена профессиональная тематика, просматривается активная динамика  кармического «Замка» по дирекции Сатурн / Марс, возможно даже психологическая и чувственная нетерпеливость при достижении целей  по знаку натального Марса и «целевого» Хирона, переоценка жизненных основ по дуге  Куспид II / Сатурн. Только Меркурий, - вершина зн

 

акового «Замка», «заземляет» свою программу, определяет необходимость «спуститься с небес на землю» - Меркурий / IC. Не следует забывать и о эссенциальном падении пла

неты в  натале. И эта программа опосредованно связана с управителем  IC -  Марсом.

 

   Прогрессивный фон жизни тоже содержит аналогичный намёк. В Карте Прогрессии на день катастрофы видим, что МС совместился с ASC, словно «Небо» упало со своей  высоты на горизонт. А в целом Карта определяет усиление «профессионального» Тау. Усиление идёт по основанию Урана, с которым сближается прогрессивный тандем Солнце + Марс. Скрепляет эту ещё не вполне оформленную  программу Сатурн: натальная планета  в сходящемся секстиле с прогрессивными Солнцем и Марсом, а прогрессивный Сатурн в самом начале расхождения с натальным Ураном. В этом расходящемся секстиле можно одновременно прочесть и намёк ограничить полёты и стимул подготовки к желанному космическому старту, как ощущение, что все проволочки и трудности остаются позади. Можно прогнозировать даже, что через полгода Гагарин смог бы повторить космическую эпопею, когда в динамике времени прогрессивная Луна достигла бы  натальной  Эриды. А в рассматриваемый период прогрессивная Луна достигла натального Марса в тандеме с прогрессивным Меркурием. Это её Ласт-аспект в Рыбах. Расхождение с прогрессивным Меркурием показывает самое начало периода (чуть более 3-х месяцев), который имеет название «цикл прогрессивной Луны без курса». Он определяет окончание «нептунианской» тематики, чтобы подготовится к предстоящим активным ритмам Марса, при этом заметно сказывается на биоритмах. Весь период   может быть наполнен неясными переживаниями на  фоне повышенной эмоционально - психологической нестабильности, беспричинной тревоги и  даже растерянности. 

 

ф38

Транзитная ситуация, напротив, показывает цикличное усиление ментальной деятельности - возврат Меркурия. Только мыслительная активность вступает в противоречие с прогрессивным фоном, или целиком подчиняется его меланхоличному течению. Такой ментальный  дисбаланс, очевидно,  мотивирует собрать родных накануне трагедии, а в трагический день по рассеянности забыть пропуск на аэродром. Случайно?

Карта транзита умышленно «перевёрнута». Внутренний круг чёрных планет показывает момент катастрофы, а внешний круг синих планет отражает натальную Карту Юрия Алексеевича. Мы видим, как на ASC транзита восходит, по его собственному выражению, «сила духа» - Чёрная Луна, а следом за ней Куспид эксидентного VIII Дома. К сожалению, классическая картина в статистике печального исхода не нарушена -  активно проявлена  транзитная Луна. В тот момент она проходила самый центр личности - натальное Солнце. А натальная Луна, управительница VIII,  в напряжённом  квадрате с транзитным Плутоном – элементом VIII. В натальной Карте, как помним, между ними был гармоничный тригон. Так как  Плутон в целом курирует «небо» - XI,  то риск там на длительное время обеспечен. И не тот привычный, поддающийся риск, а тот, с которым придётся бороться в условиях пониженной стрессоустойчивости. Резонансны Линии транзитных и натальных Узлов. Они образуют в Карте динамичный «Конверт», предоставляя возможность перехода на иной уровень, в данном случае подчёркивают марсианскую динамику по Северному Узлу в Овне. Активно выражен и транзитный Хирон, образуя секстиль к своему натальному отражению – показателю «личной высоты». Собственно,  программы этих планет в катастрофе описаны и не требуют повторного анализа. Обратим особенное внимание на натальный Марс – 25047 Рыб. Опосредованно все внутренние циклы – дирекции и прогрессия по смыслу сошлись на нём. Он управляет в транзите Северным Узлом и  оказался в оппозиции к транзитному Урану. Это ещё один длительный профессиональный момент, который   должен настораживать, как угроза риска и возможность непредсказуемых ситуаций в небе. В транзите существует и  более значимая марсианская связь - тригон с транзитным Нептуном. В натале Нептун управляет Марсом, а сейчас он встал на натальный Куспид XII . Этот аспект усиливает инстинкты, сенситивность, ассоциативное восприятие, стимулирует принятие интуитивных решений.  А событийный уровень говорит о возможности  силового сценария -  «жертва», или «самопожертвование».  Эта связь напрямую  подключает программу транзита к единственной конфигурации общего транзитного фона - «Секире» - Юпитер – Эрида - Нептун.  

Всё становится абсолютно ясным, если собрать воедино  резонансы остальных действующих лиц.

 

 

ф39

Космограмма Владимира Серёгина резонирует с «Секирой» по  самой вершине программы - транзитной Эридой. В общем анализе с ней идентифицировался двигатель истребителя. К ней подключен через тригональный аспект его натальный Марс. Очевидно, что именно ему на уровне личной ответственности и личных действий, приходилось справляться с ориентацией в пространстве и  маневрировать с равновесием МиГа - транзитный Хирон на натальной Эриде. Серёгин буквально управляет ситуацией -  натальное Солнце на восходящем градусе транзита, и  сопротивляется объективным сложностям, пытаясь «выжать» силу тяги и  выиграть время по квадратуре натального Солнца к резко негативному транзитному Сатурну. На основании этих же связей сложились версии о его предполагаемом сердечном приступе или  потери сознания.  

Замыкает конфигурацию «Секиры» МиГ- 15. Его резонансы наглядно показательны  – транзитный Юпитер в точном соединении с натальным Плутоном во Льве. Это третий, завершающий элемент «Перста Дьявола». Таким образом, полностью складывается  вся разрушительная мозаика трагического дня.  В проведённом  анализе  Юпитер ассоциировался с «горящим» топливным баком. Это предположение оказалось логически верным.  Подчёркиваем, что Плутон - универсальная семантическая связь с двигателем машины. Симметричный топливный бак по анализу «Секиры» связан с транзитным Нептуном. Натальный Плутон в транзите одновременно образует аспект квадрата и к этому элементу конфигурации. В комплексе машина полностью резонансна  всему разрушительному основанию  «Секиры».

Если исследовать глубже информационную матрицу истребителя, то в ней обнаруживается фатальный аналог  катастрофы.  В момент регистрации технического паспорта (или начало эксплуатации) – 19.03.1956, был занесён программный  фантом свершившегося. Звучит, может быть, странно, но не будем торопиться с выводами и рассмотрим Космограмму самолёта, убрав мешающие восприятию аспекты.ф40

 

 

Перед нами чуть деформированная, даже распадающаяся по вершине и в марсианском основании, но принципиально та же структура «Секиры»: Эрида – Марс + ЛилитЮпитер + Плутон. В программе отражена конструктивная задача усиления  возможностей двигателя – Юпитер + Плутон во Льве. Кстати, Плутон имеет те же координаты на звезде Альфард, на которых стоял в день катастрофы транзитный Юпитер из основания транзитной «Секиры». Задача трансформируется в два подвесных топливных бака – секстиль Плутон / Нептун в воздушных Весах. А теперь рассмотрим эту программную «Секиру» самолёта по основанию. Эрида в Овне создаёт нам своеобразную голограмму турбины и возможных технических срывов при  эксплуатации истребителя. Видно, что при активных манёврах, или в процессе планового ремонта гипотетически может произойти разрушение конструкции по левому основанию – Марс + Лилит – опять символизм «силы тяги». Механизм Лилит – резкий «взлёт», «отрыв». А связан механизм с вершиной – «двигателем». Таким образом, всплывает одна из возможных реализаций программы  – разрушение левого подвесного бака, и, как следствие – взрыв. Заметим, что в транзитной «Секире» именно «левая» юпитерианская сторона оказалась в разрушительном «огне» Льва и в тригоне с Марсом в Овне. Временной интервал катастрофы резонансен микродирекционной дуге Лилит / Марс = 1013, где 6 минут = 1году; итого – чуть более 12 лет.

Подтверждает разрушительную программу, заложенную в техническую конструкцию  двигателя, Космограмма технического паспорта, найденная в Википедии в тексте «Гибель Гагарина»: двигатель РД45ФА №84445А, изготовлен 25 декабря 1954 года

ф41

Наверное, не стоит удивляться, но «Секира» узнаётся уже без дополнительных комментариев. И её вершина в Скорпионе – Венера (изгнание) + Сатурн  по знаку опосредованно связывается с энергетикой. Буквально – «прекращение или ограничение энергетического материала». Вершина отмечена фатальным полунонагоном с авиационным керосином – Нептуном, имеет тригон к Марсу в Рыбы – энергия жидкой среды, и одновременно квадратом со своим  управителем – Плутоном, который обозначен всё тем же знаковым Альфардом – «Сердцем Гидры». Такие скрытые от внешнего плана технические неполадки должны окончательно снять всякую тень, даже  предположение  о вине экипажа.

  Может быть, и вовсе не стоило поднимать кажущуюся сомнительной тематику, если бы на практике не был проанализирован подобный случай, унёсший многочисленные жизни. Речь идёт о сравнительно недавнем прошлом – авиакатастрофе 7 сентября 2011 года под Ярославлем самолёта ЯК-42Д, в которой погибла команда хоккейного клуба «Локомотив» и члены экипажа. Всего 44 человека. Воздушное судно было официально зарегистрировано 01.10.1993 года (17 лет).

Самолёт выполнял взлёт с магнитным курсом 233° в простых метеоусловиях (ветер северный 360°, 3 м/с, видимость10 км, облачность значительная слоисто-кучевая с высотой нижней границы 1 000 м, температура воздуха +18 °C).  Фактический отрыв самолёта произошёл с поверхности грунта на удалении 400 метров от торца взлётно-посадочной полосы (ВПП), за её пределами; максимальная высота, которую набрал самолёт — 5–6 метров.  Самолёт столкнулся с антенной системой курсового радиомаяка (КРМ), расположенной в 435 м от торца ВПП и имеющей высоту около 3 м, с контейнером КРМ, затем с интенсивным креном влево столкнулся с основанием огней подхода (светосигнальная система аэродрома) и деревьями и врезался в землю примерно в 600 м от торца ВПП. Основная часть фрагментов самолёта была разбросана на расстоянии 800–900 м от торца взлётной полосы.

Официальное расследование катастрофы провёл Межгосударственный авиационный комитет (МАК). Непосредственной причиной катастрофы названы непроизвольные нажатия на тормозные педали во время разбега самолёта, сделанные командиром воздушного судна либо вторым пилотом. Определить, кто из них нажимал тормозные педали, не представилось возможным, так как это не регистрируется бортовыми самописцами.

9 сентября заместитель министра транспорта РФ Валерий Окулов заявил, что версия о недостаточной длине взлётной полосы признана несостоятельной. Также не нашло подтверждения предположение о том, что стабилизатор самолёта не был установлен во взлётное положение. (Википедия)  

Построим Карту ЯК 42 (01.10.1993), убрав мажорные аспекты, которые зрительно  маскируют восприятие затерянной во множественных связях «Секиры».

ф42

Конфигурация в основании имеет прочное образование Уран + Нептун в Козероге, а с другой стороны стеллиум Лилит + Эрида + Луна. Вершина «Секиры» отмечена Хироном в Деве. Но срединная Эрида в стеллиуме основания одновременно является вершиной минорной «Пальмы» (выделена зелёным). Эти две программы объединены между собой ещё и кармическим бинонагонам от Плутона «Пальмы» к вершинному Хирону «Секиры».

«Секира» - программа разрыва, разрушения, а «Пальма идёт в рост». У неё в «корнях» обнаруживается даже ось внутренней симметрии -  оппозиция Юпитер / Эрида. В  динамике времени из этого корня «выросла» антенна радиомаяка (Эрида).

А в  Карте катастрофы (07.09.2011; 16:05) коренной  Юпитер преобразовался в «причину» (упр. ASC), встав на вершину минорного «Корабля» - Марс / Юпитер / Нептун (выделен зелёным). Экзальтирующий в Водолее Нептун намекает на конкретную интерпретацию - «воздушный лайнер». По левому крылу схематичного «самолёта» (интенсивный крен влево)  последовательно просматриваются встречные программы: Эрида (антенна) + Лилит (взлёт); Уран в Овне (светосигнальная система) и последний рубеж – биполярный Хирон + Нептун. Последние слова, прозвучавшие из кабины пилотов, были о стабилизаторе центровки корпуса, но в результате расследования комиссии пришли к выводу об ошибке пилотирования из-за неправильного положения ног на педалях при взлёте, в результате чего сработал тормоз. Каждая из этих версий соответствует равновесному механизму Хирона, но его связка с Нептуном подтверждает официальные выводы, потому что Нептун физиологически управляет стопами. 

ф43

Вернувшись к Карте ЯК-42, можем теперь по этой программе идентифицировать Хирон на вершине «Секиры» как конструктивные особенности системы взлёта и торможения, которые могут привести к ошибке в эксплуатации.

Последняя точка в начатом уголовном расследовании катастрофы с человеческими жертвами и большими материальными убытками поставлена совсем недавно. Найден ответственный в лице заместителя гендиректора авиакомпании «ЯК Сервис», арендовавшей лайнер у владельца – Космического центра им. Хруничева, тоже, кстати, эридианское предприятие. Но разве истинная причина скрывалась  от следствия? Определяющее значение имеет Время, когда наносится  последний логотип на фюзеляж, ставится последняя печать в регистрационные документы, или фиксируется  первый день эксплуатации. Всё, что требует общий инстинкт самосохранения – соблюдать Информационные Законы, среди которых наиважнейший – то, что внизу, подобно тому, что наверху. Недаром говорят, что «даже незаряженное ружьё раз в жизни стреляет». А когда «выстрелит» заряженное разрушительной программой транспортное средство, определить не всегда возможно в силу множества транзитных и синастриальных причин. И всё, что требовалось в случае с ЯК-42 или МиГ- 15 – просто  переждать с оформлением официальной регистрации, когда на Информационном  фоне естественным образом распались бы негативные замкнутые образования. Лучше отсрочить эксплуатацию, пусть даже на несколько месяцев, чем впоследствии нести невосполнимые человеческие, психические  и материальные потери.  

Последняя программа, которой мы не коснулись в Карте гибели Юрия Гагарина, это универсальный «аспект российской духовности» – полярное образование в кульминационной зоне экзальтирующей Венеры и Меркурия в положении эссенциального падения. Символ в символе. Из чего складывается национальное сознание?  - синтез самоидентификации с  территориальной принадлежностью и управляющей общей информационной программой. Третье информационное  звено произросло из тысячелетних корней российского  Православия -  ветви христианской религии, возникшей в эпоху Рыб. Главная структурная особенность  Православия состоит в том, что в отличие от Католицизма, антагонизм  разума и чувств замещён в нём механизмом их примирения. То есть, отсутствует напряжение между программами гармоничной в Рыбах Венеры и диссонированного  Меркурия.

Возможно, что это  отличие обусловлено геодетическими  причинами. Россия территориально попадает в зону проекции орбиты Венеры (по координатам столицы), а Европа – антагонистичного Венере Марса. Заметим, что вся пространственная  ориентация на Земле является продуктом согласованного сознания цивилизации. Если, к примеру, орбиты планет - объективная реальность, то система земных географических координат возникла для ориентации в пространстве и была привязана к Космосу самим человеком. И человеком же реализован  главный информационный принцип – «Закон Подобия». Христианство по своим космическим ритмам  должно было отразить  законы прошедшего Большого цикла Времени в реализации идеи всеобщей Любви – по экзальтирующей в Рыбах Венере. Но фактически религия была основана на идее «Слова Божия», то есть на отрицательной в Рыбах полярности Меркурия. Эти полярности должны были быть объединены между собой, во всяком случае, не противоречить друг другу, чтобы «Человек физический» смог пройти естественный цикл космической эволюции и преобразоваться в «Человека разумного».  Абсолютно не естественно, но с астрологической точки зрения  вполне объяснимо,  что для европейских «марсиан» программы Венеры (изгнание в геодетическом Овне) получили отрицательный импульс и последовательно трансформировались в «грех» и  «зло». А «Слово Божие» было заимствовано ими  из канувшего в лету овновского информационного цикла, преобразовавшись  в «Ветхий Завет». Эпохальные программы любви к ближнему, милосердия и самопожертвования оказались абсолютно не совместимы с марсианским завоевательным импульсом.  «Венерианская» же Россия не пошла против себя, и после церковного раскола осталась в лоне греческой церкви. Не по этой ли причине обобщённо «российские мозги» получали  наивысшую оценку в технологическом западном мире? Циклы Платонова года закономерно отличаются друг от друга, как месяцы земного года.  В силу привычной для нас отрицательно-полярной реализации этих космических законов в новом цикле просвещённого Водолея существует реальная опасность окончательно выдавить  сумевшую трансформироваться  часть «разумного человечества» авторитарностью тоталитарных режимов. Читайте фантастику. Таких сюжетов развития Будущего там описано предостаточно.  

По  этой же астрологической схеме до сих пор обусловлены все противоречия между Россией и Западом. В анализе мировых событий иногда не просто расшифровать программы этих планет, пока не свяжешь их с геодетикой. В этом случае  оппозицию Венера / Меркурий по смыслу можно было бы отнести к духовным  программам Запада, только в силу их элонгации с Солнцем такого аспекта не может существовать в принципе. Следовательно, в программах западной духовности должно отражаться сочетание Меркурий / Марс при одновременном диссонансе Венеры. Например, 11.02.2013, в день отречения от Святого Престола Папы римского Бенедикта XVI Венера в Водолее образовала полунонагон к мощному стеллиуму в Рыбах: Нептун + Марс + Луна + Хирон + Меркурий. Заметим, что в стеллиуме выражен акцент Меркурия и Марса, буквально - «марсианская часть» христианства. Кроме этого, у Венеры имелся в наличии сентагон к Южному Узлу в Телец и бинонагон к Северному Узлу в Скорпион, где эссенциально определяются её программы. Более чем наглядное фатальное напряжение венерианских тем.  А вот «мирное» соединение или гармоничный секстиль Венеры и Меркурия закономерно отнести к православной традиции, или к российской  духовности. Это не раз проверенная интерпретация.

 

Все последние сомнения отпадут, если просмотреть Карту Информационного Фона европейского полдня на дату 16 июля 1054 года. Конечно, дата запредельная, но её астрологический символизм принимается сразу и безо всяких оговорок.  В тот исторический день произошёл Великий Христианский Раскол. 

ф44

Фактически разногласия между римским Папой и патриархом Константинополя начались задолго до указанной даты. Но именно в тот день в  Константинополь прибыли папские легаты, посланные из Рима Львом IX. В соборе Святой Софии кардинал Гумберт объявил о низложении патриарха Михаила Кирулария и его отлучении от Церкви. В ответ на это патриарх предал их  анафеме. И хотя в оправдание события заложены якобы канонические и догматические противоречия, ни у кого не возникает  сомнения в том, что в мотивы  действия заложены обыкновенная алчность власти и стремление к неограниченному влиянию «Человека физического», прикрытые религиозной идеологией.

На информационном, или духовном уровне эта Карта просто уникальна. Пять планет в эссенциальном падении: Луна (Скорпион), Венера (Дева), Марс (Рак), ретро-Сатурн (Овен), ретро-Плутон (Водолей)! Центр психический энергий, или эридианская Голограмма обосновалась в венерианской обители Тельца – полярный Хирон + Северный Узел + Эрида. Это образование символизирует собой мирную программу эволюционного планетарного развития, или «заземлённое» Христианство. По нему же идёт раскол в виде ломающейся вершины затерянного внутри плотных мажорных связей кармического «Петрова Креста» - Северный Узел + Хирон – Лилит - Луна – Юпитер. Интересная конфигурация фатальных взаимозависимостей. Она буквально раскалывает психику христианской массы (Луна в Скорпионе) на два полярных лагеря (по Хирону в Тельце) силой вдохновения «бунтарской» Лилит и религиозных иерархий Юпитера. Чудесным образом конфигурация получила своё астрологическое имя, а вот что стоит за ним не сразу понятно. Поэтому обратимся к семантике. Религиозный смысл названия отождествляет его с апостолом Петром, который по церковному преданию был распят головою вниз. Сам Святой Пётр по легенде счёл себя недостойным умереть смертью, подобной смерти Христа. Он же считается основателем Католической Церкви. Символ перевёрнутого Креста изображён на троне Римского Папы. Более чем наглядно и символично. Но одновременно перевёрнутый Крест воспринимается в массовой культуре как символ антихриста и сатанизма. Выводы напрашиваются сами собой. Это ещё раз доказывает, что в нашем полярном мире иногда актуализируются «перевёрнутые» законы. Кроме этого, «Петров крест» перекочевал в растительный мир, где приобрёл в совокупности значение «паразитирующий корень». На этой же конфигурации, например, зафиксировался в конце января 2014 года второй - силовой этап украинского Майдана, который дал возможность паразитического роста,  и  в конце второй декады февраля из этого незримого корня произросла олигархическая власть, которая просто вытеснила из управления подобную ей уже существовавшую олигархическую  систему. Кто при этом выиграл или проиграл – риторический вопрос. 

Фактический центр рассматриваемого религиозного события обнаруживается в Раке: Меркурий + Марс + Солнце. Это всё тот же эзотерический символ «Человека физического», происходящего из эпохи Рака,  с упомянутой западной духовностью – Меркурий + Марс. А так как событие эпохальное, то его вполне можно описать метафорически – «падение Человечества».  Выделенный кардинальный Тау: Нептун – Солнце – Уран (экзальтация в Скорпионе), фиксирует нам «революцию» Христианства (Нептун в Овне) под скрытым и явным силовым управлением - влияние Марса и Плутона. И эта «революция» будет неоднократно определять ход  Времени и Законы цивилизации по квиконсу Сатурна к Урану. В ней надолго заложена основа разрушительных эмоций и двойственности чувств, стремящихся к скрытому уничтожению,  по программе фиксированного Тау: Луна – Хирон – Плутон. Уранический драйв идеологии власти и религиозных иерархий  описывает оппозиция Лилит – Юпитер. Ведь только сегодня мы начинаем осознанно говорить о господствующей  в современном мире политике двойных стандартов с узаконенным разрушением. Но наиболее плачевное положение у программ Венеры – падение в Деве, полуквадрат к Солнцу и квиконс к Лилит. Эта совокупность полностью разрушает их, сводит «на нет» саму идею христианской любви и просто обесценивает жизнь. Венера оплакана  самим Небом – звезда Бенетнаш на планете. Более, чем символично. Вот так и застряли мы в своём эволюционном развитии всё ещё на уровне «Человека физического». Контролировать нужно программы физического Марса не на уровне активных действий, а на более высоком уровне, доверяя  разуму и чувствам!  

Астрологический миф о России, как стране Водолея, не отражает её геодетическую и духовную суть. С этой точки зрения в России господствуют отвергнутые Западом почти тысячелетие назад программы Венеры, причём, с наиболее яркой их стороны. Но сам миф имеет право быть, просто он несколько искажён в интерпретации. И, возможно, возник на основе убеждённых пророчеств о будущем расцвете государства во временном цикле Водолея. Это подтверждает, например,  феномен духовидения, известный в истории современной религии как «Три тайны Фатимы». Суть истории в чудесном явлении образа Богоматери трём простым детям – пастушкам из португальского местечка Фатима, который свидетельствовал им о будущих судьбах России и настаивал на посвящении её Пренепорочному Сердцу Богоматери. Мистицизм явления в сочетании с искажённым религиозным толкованием, интригами и закулисной политикой Ватикана практически свели  на нет уникальность факта парапсихологических видений. Но скепсис исчезает, стоит лишь взглянуть на Карту общего Информационного Фона 13 мая 1917 года – первое явление детям Девы Марии. Не будем перегружать и так уже объёмное исследование ещё одной Космограммой, просто опишем её главные акценты. В самом конце зодиакальных Рыб (290) обнаруживаем «христианскую» Голограмму, «образ» – полярное  соединение Хирона и Эриды. Её центр выражен знаком Тельца. Там образовался могучий стеллиум – Юпитер - Солнце – Венера – ретро-Меркурий, который в совокупности на геодетическом уровне  трактуется как «перспективы российской государственности». Этот центр одновременно является вершиной двух замкнутых конфигураций – бисекстиля и фиксированного Тау. В основании бисекстиля заложен тригон расширенного орбиса  двух напряжённых планет - Сатурна (Рак) и Нептуна (Лев) к той самой «христианской» Голограмме – Эрида + Хирон. К ней же идёт из Рака квадратура от Плутона. А основание Тау составляет оппозиция Урана в Водолее и Лилит во Льве. Первая декада Тельца отмечена также наличием обособленно-диссонированного Марса на звезде Хамаль – геодетическая звезда Москвы. А Луна просматривается в области Водолея. И в этих астрологических комбинациях можно прочесть практически все потрясении России в ХХ веке с революцией,  войнами, экономической разрухой, государственными амбициями и болезненным разрушением иллюзий. И в чём же смысл сенситивного видения португальских детей? Что же такое Пренепорочное Сердце Богоматери? Здесь тоже нет никакой загадки, она фактически проповедовалась всю прошедшую эпоху. Но именно Россия имеет возможность возродить в мире отвергнутые законы нравственности, морали, добра. Очевидно, что она должна и может довести их до исполнения на уровень международной политики. Те самые  выстраданные программы Венеры, в которых заключена не только сила духовной Любви, исцеляющей через сопереживание ближнему (катарсис), но и полный спектр  гармонии физической жизни, складывающийся  из самых простых ценностей  – миролюбие, созидание,  справедливость, доброжелательность к миру и к себе подобным, искоренение противоестественных  и бессмысленных материальных потерь. Таких, например, которые сегодня несёт «тельцовская» Украина. Марс атакует! Потому что сегодня в эридианских голограммах реализуется его мировой порядок. Но этот порядок изменится. Правда, ещё целое поколение будет находиться под этим силовым влиянием. Тем не менее, не следует забывать, что проигрывает тот, кто играет против самого себя.

Кажется, что аспект российской духовности в мирном сочетании Меркурия и Венеры доказан в целом. Можно теперь вернуться в день 27 марта 1968 года, когда соединение стояло конкретно в знаке Рыб.   Нужно ли акцентировать, что потеря экипажа стала общей национальной трагедией? С транзитным образованием Венера + Меркурий резонировали одновременно все три Карты участников трагедии. У Владимира Серёгина оно оказалось на натальном Уране, в точном тригоне к натальному Солнцу. У  МиГ-15УТИ наблюдался возврат натального Меркурия, и он через аспект секстиля активировал проанализированное образование в Козероге Марс + Лилит, которое просматривалось в основании натальной «Секиры». Конечно этот ритм связан с вождением «спарки», усиливает значение её экипажа.  Это «духовное» образование активировало также натальную Венеру в Тельце – ярко выраженная геодетическая принадлежность транспортного средства! У Юрия Гагарина, насколько помним,  также был выражен цикличный возврат Меркурия. Меркурий – вершина его кармического «Замка». Это значит, что гибель первого космонавта Земли произошла в прямом резонансе с его кармической программой...

 Можно ли говорить в данном случае о временных резонансах гагаринского «Замка»? Можно и вполне закономерно. Сегодня мы наблюдаем постепенное сближение транзитной Эриды с натальным Ураном Юрия Алексеевича, имевшего координаты 25012 Овна. Это значит, что в обозримом будущем транзитная Эрида «притянет» на натальный Уран Гагарина фантом его натального «Замка», который был значительно проинтерпретирован как «открытие звёздной трассы». Возможно, что гипотетически «трасса» может расшириться и выйти за пределы земной орбиты, так как натальный Уран связан с включённым в III Доме Гагарина Водолеем. Эрида планета сверхмедленная, с вытянутой орбитой и наклоном к эклиптике около 440. Сегодня она стоит на координате 23011 Овна, причём с ней сближается и транзитный Уран – 16029 Овна. До аспекта транзитно-натального соединения с Ураном Гагарина Эриде остаётся пройти всего 10эклиптики. Но по земным масштабам путь этот долгий. Первый аспект по эфемеридам Михельсона наблюдается в июне- сентябре 2019 года. Транзитный Уран в тот период уже ингрессирует в Телец, и в августе 2019,  чуть не «дойдя» до МС Москвы (7035 / 6036), развернётся в попятное движение. Второе прохождение Эриды по Урану Гагарина наблюдается уже примерно в конце мая 2020 года. При этом точное стояние Урана на МС Москвы наблюдается с начала мая вплоть до 2 июля 2020 года (при орбисе 10). Первый точный эксакт транзитной Эриды с натальным Ураном наблюдается в начале июля 2023 года. А далее резонансы отслеживаются чуть ли не до 2028 года.

Может быть, стоит рискнуть в практической попытке управления Временем? Уран в тельцовской геодетике России в эссенциальном падении, да ещё в период стояния на МС столицы, вполне в состоянии  обозначить потенциальную угрозу в виде  социальных потрясений, даже спровоцированных психическими энергиями  со стороны Запада (Эрида в Овне). Информационная война - эридианская тематика. А если осознанно упредить и перераспределить возможные сценарии будущих событий, направив основные усилия по их реализации в космические области, воспользовавшись чувствительными резонансами «Замка» Гагарина? Например, на Марс. Как думаете, удастся?  Ответ видится положительный, иначе зачем тогда рисковал в своё время первый космонавт Земли?

В ходе создания текущей работы состоялись сразу несколько удачных российских стартов. Если смотреть объективно, неудачи всё же являются редким исключением, нежели правилом. После последнего болезненного срыва транзитный Южный Узел 28 мая 2014 года сблизился с Эридой, составив орбис соединения. Космическая орбита напрямую готова принимать земные старты. С 10 августа космическая тематика усилится вдвойне - Южный Узел объединит Эриду с Ураном. Это сильное положение продлится вплоть до 13 октября.  Тогда попятный Уран на время выйдет из орбиса образования. Но орбита будет открыта напрямую вплоть до 9 декабря 2014 года. У  каждого удачного запуска своя история и своё «окошко» во Времени. Те же Узлы можно активировать стремительными Луной или Меркурием. Информационные законы космических ритмов  давно адаптированы человечеством под смысловое восприятие сознания. И эта информация всегда открыта. Нужно только тщательно наблюдать и научиться правильно её анализировать.  

16 июля 2014 года. Москва.

 

 

 

 

 

 


Страницы:
comments powered by Disqus